自震惊世界的黑公交轮奸案后，印度这个曾经的文明古国，就三天两头被爆出强奸案，且经常是情节骇人、性质恶劣。
渐渐的，“强奸帝国”成了印度的另一个代名词。
印度民众为死去的女孩祈祷
除了对受害人的深切同情之外，印度男人也被中国网友描摹成一个饥渴到无以加复，对强奸有着异乎寻常癖好的奇葩群体。
印度男人真的比其他男人更好色，更热衷强奸吗？
这部2016年的印度电影《红粉惊魂》，也许能给你答案。
影片讲述了一桩性骚扰事件：
三个印度女孩，在一场摇滚音乐会后，遇到三个印度男孩；经熟人介绍，共进了晚餐；
本是一片祥和，但随后男孩们频频调戏女孩，直至动手动脚；
一名姑娘情急下，用酒瓶砸伤了带头的男孩，混乱中，她们匆匆逃离。
事后，男孩们心有不甘，不断对女孩们进行骚扰、辱骂，甚至绑架。
在她们拒绝道歉，并去警局报案后，居然反咬一口，将三个女孩告上了法庭。
理由是：故意伤人、意图谋杀、企图勒索和卖淫。
真是教科书式的恶人先告状！
虽然女孩们被列了多项罪名。但在法庭上，原告律师自始至终就只做了一件事：论证三个姑娘的品行有问题。
以下就是他的“证据”：
她们经常晚归；她们经常喝酒；
她们进了男人的房间（其实是去借厕所）；
有一个女孩有家不住，却在外面借房子；
有两个女孩谈过恋爱；
有一个女孩接受过前男友的经济援助......
根据这些证据，原告律师得出三个女孩都是妓女的结论。
稍有文明素养的人都知道，这无论是证据还是结论都是极其荒谬的。
更关键的是，这和案子有什么关系？
然而，原告律师认为，如果三个女孩是妓女，那么这个案子就不言而喻，可以盖棺定论了！？
扮演被告律师的是印度老牌明星阿米特·巴强。
早年以硬汉形象走红宝莱坞，在《贫民窟的百万富翁》中，男主从厕所里救起的就是他的照片。
以往他在影片中都是用拳头来伸张正义，这一次他换了身行头，改用法律来捍卫正义。
更确切的说，是智慧！
他出人意料地顺着原告律师的思路，盘问砸伤原告的姑娘是不是处女，来进一步证明其品行“不良”。
在得出让原告称心的答案时，话锋一转，质问原告，是不是觉得这样的女孩就可以调戏，甚至强奸？
最终在一连串追问和激将法下，迫使原告承认：他就是认为她们是婊子，任何男人都会想在她们身上试试运气。
两人的这段对话，可谓是影片最精彩的片段。
不但一步步引导原告承认了性骚扰的事实，更深刻的揭露了印度男权思维的运作逻辑：
凡是行为不符合传统的，都是坏女孩，坏女孩就意味着任何男人可以和她发生关系，所以被强奸很合理，更确切的说......他们都不认为这是强奸。
这其中，男性主导了一切，女性自我的意愿被完全抹煞。
如同阿米特·巴强在片中说的，这些所谓的坏女孩，被标签为“可随便享用”，连她们自己都不知道。
黑公交轮奸案爆发时，就有官员不停强调受害人不是处女，企图以此平息抗议的群众。
而在纪录片《印度的女儿》中，一名主犯接在采访中也表示：
女人不该出门，她们走在路上，就像是一道道活动的菜肴，等待男性享用。
就强奸来说，女人比男人的责任更大。
采访结束前，他还感叹了一声：现在的好女孩越来越少了......
BBC纪录片《印度的女儿》
如此，你便知道，不是印度男人比其他男人更好色，更热衷强奸。
而是文化环境的熏陶，让他们认为，很多强奸是合理的。
人们倾向于做一件合理的事情，不是很正常么？
这种传统思维的根深蒂固，甚至影响到了印度司法的执行。
三个女孩第一次去报警，警察先是推诿，后是恐吓，最后直白的数落道：你们为毛和男人一起去喝酒呢？
待到被告后，女孩们甚至找不到愿意替她们打官司的律师。
因为这种案件极容易败诉，而大多律师内心也不认同女孩们的行为。
2015年的印度电影《10号国道》中，正是因为警察对“荣誉谋杀”的维护，导致主角堕入孤立无援之境。
而在阿米尔·汗的《真相访谈》节目中，一位因为没有生出男孩被丈夫殴打的女人叙述，她去法院控诉丈夫的暴行时，法官居然说：“一个男人想要个儿子难道不正常吗？”
在印度执法者心中：传统远高于法律，是一件十分普遍的事，这直接导致了执法的不力。
2012年，印度法院受理了十万零一千四十一宗强奸案，而当年被定罪的强奸犯仅三千五百六十三人，另有一万一千四百四十六宗，嫌疑犯被宣判无罪。
阿米尔·汗在《真相访谈》中沉重的说道，“在印度，法律更保护的是强奸犯。”
执法不力反过来又进一步致使强奸案高发，因为犯罪的成本实在太低了。
当然，更可怕的是舆论。
每次暴行发生后的激烈抗议与游行背后，是一个更为庞大的缄默群体，他们都是传统的捍卫者。
于是，被强奸的女孩成了被鄙夷的一方，强奸犯反倒不受指责。
影片中，原告在案发后敢如此嚣张，除了家庭背景的优越，更主要的原因是，他觉得自己做了一件在印度社会中理所当然的事情，不论司法还是舆论，都会支持自己。
每个国家评判坏女孩的标准都不一样，笔者不想过多评价。
但有一点可以肯定：女人的身体属于女人自己，只有她自己才能决定要不要和别人发生性行为！
凡违背她意愿的性行为，那就是强奸。
如同阿米特·巴强扮演的律师在结案陈词中说的，
“我的委托人当时说‘不’...‘不’就意味着‘不’，不管那女孩是熟人、朋友、女朋友、妓女、或甚至是你的妻子。”
就算是妓女，也有不她想接的客！
据统计，印度记录在案的强奸案件由1971年的2487起增至2011年的24206起，增长率为873.3%。
男权传统在印度几千年了，为什么这几年才爆发如此多强奸案呢？
那是因为，近几年印度女性意识得到了很大的提升。
越来越多女性走出家门，接受教育，参与工作，甚至自由恋爱。
所谓的坏女孩越来越多，合理强奸的机会就多了。
与此同时，越来越多的女性在遭遇强奸后，也更敢于报案维权了。
《红粉惊魂》中的三个女孩，恰恰就具备这两种特征。
整部作品也可看作是崛起的女性意识，与传统男权的一次正面冲突。
影片导演在接受采访时，就曾说：
“我的电影，是对印度几乎每天都能看到的所有暴行和道德警察的回应。”而这部电影，正是特意为拉贾斯坦邦警察局特别拍摄的，旨在培养警务人员尊重女性权益和尊严的意识。
因而，不论是影片反映的内容还是影片本身，看似都是印度落后的象征，但其实都在见证着印度的进步。
《红粉惊魂》上映后，票房一路飘红，累积达六亿八千万卢比，并引发社会的热烈讨论。
可见注重女性权益正在逐步成为印度的主流。
剧作家Ritesh Shah表示，《红粉惊魂》的意义“早已超越了一部电影”。
2018年4月22日，印度总理在巨大的社会压力下，终于通过了最新法案：
准许判处强奸12岁以下少女罪犯死刑。印度的进步，有目共睹！
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