唐代書風，初唐以清麗秀雅，雍容和穆為貴，至中唐為之一變。
張旭長史創立狂草，顛形詭異縱逸不羈，醉後落筆尤神奇莫測。
顏真卿尚書從張旭問筆法，其正書雄偉，蠶頭雁尾別具一格，
行草如溶金瀉地氣勢浩蕩，筆勢易相背為相向，行筆易收斂為拓放，
結字器宇寬廣，忠義鬱勃之氣凜然，以粗獷豪縱之體，
力掃時尚纖麗蘊藉之風，耳目為之一新，後人譽之謂魯公變法，而所變者實是筆勢與風格也。
此兩家皆刻意創新，與書學有功，而又深究筆法者。
非唯筆法精熟，焉能隨心所欲，
故欲發展唯有創新，欲創新唯有繼承，此亦千古不二法門。
聞張旭得筆法於老舅陸彥遠，於八法五勢闡述弘深，復授法 於顏真卿。
顏授法與懷素，懷素自敘雲“羲、獻茲降，虞、陸相承，
口訣手授以至於吳郡張旭長吏，雖姿性顛逸，超絕古今……真卿 早歲，
常接遊居，屢蒙激昂，教以筆法”故傳世有張旭授顏氏筆 法十二意之述。
按此拓末昕署之年款推之，為魯公三十八歲時所作，
早《多寶 塔》六年，早《祭侄稿》十二年，早《爭坐帖》十八年，
傳世魯公書跡 未見有早於是年者。
唯天寶建元，改“年”為“載”，此署“天寶五年”， 行筆亦未若魯公它書之精斂，或乃後人仿魯公之筆。
然觀其行氣 錯落奇正，如溶金瀉地，雖有一二稚嫩之筆，而絕非文、董以後 人所能彷彿；文亦多與傳世之本不同，非按本鈔錄者可比。
視虞 之《汝南公主墓誌》，褚遂良之《陰符經》同為不可多得之藝 林珍品。手此一卷於探討書淪，研習筆法，皆不無俾益。
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