一把摺扇，一尺二長。
竹木製成扇骨，書畫譜寫扇面。
用時散開，聚頭扇尾，
張弛有度，輕拈慢搖，拂像萬千。
若要說扇子，必不可少的會有摺扇的一席之地。摺扇在蘇州紮根有六百餘年了，一搖一擺，極盡風雅，一如蘇州般精緻耀眼。在長時間的文化浸潤中，蘇州人不僅成為了時尚的弄潮兒，也傳承了製作器物的好手藝。
蘇州人王健便是其中的翹楚，製作摺扇的一把好手。只要與制扇相關的，沒有他不知道的。王健也是復原扇骨和扇面工藝的重要人物，他復原了以溫潤著名的“水磨玉竹”扇，還將失傳的扇面工藝“老礬扇面”和“泥金扇面”重現今日。
王健與摺扇相識在上個世紀八十年代，他無意間經過蘇州扇廠門口，被一位老師傅招呼進門，這一進就是三十年。1993年他被調到桃花塢扇莊，直到本世紀初創辦了自己的工作室，前前後後，大起大落，始終對制扇事業堅定不移。
王健制扇“師古而不泥古” ，在翻閱史料和復原古扇的基礎上，推陳出新。一般認為，摺扇的起源有兩種說法，一是日本僧人向宋室的進貢，二是南齊時期士大夫用來遮陽的“腰扇”。但王建認為漢代的合歡扇形制與摺扇相像，便根據史料和自己的理解復原了現今人未見過的“合歡扇”。
不僅如此，他還復原了明代盛行的“水磨玉竹”摺扇，這種讓無數文人雅士日思夜想的摺扇失傳已久。
王健製作的“水磨玉竹”摺扇，第一步便是為扇骨尋找適宜的材料，也就是為摺扇匹配最好的基因。被相中的南方毛竹，當天就要按照
古法蒸煮以保存應有的色澤，否則毛竹一旦過夜，就會變色發灰。蒸煮過後，需要將毛竹處理成製作扇邊和扇心的“粗胚”，是極為精細的工序，稍有不慎，就容易在熟成期間開裂報廢。
“粗胚”製作好後要對竹料進行殺青、靜置、打磨等多道工序。做完了這些，還要裝合扇骨，部件之間的串和也要用上牛角釘，不能磨損扇骨，牛角釘堅固耐磨，能很好的避免竹骨在開閤中造成的磨損，俗稱“雀眼”。
復原了“水磨玉竹”扇骨，王健又復原了明代之後逐漸失傳的“泥金扇面”和“老礬扇面”。 晚明時期的“吳門畫派”代表畫家沈周、文徵明、唐伯虎和仇英就對“泥金扇面”和“老礬扇面”情有獨鍾，近現代蘇州大家吳湖帆更是“非老礬扇面不用”。
泥金扇面光澤細膩、紋理淡雅，在光線變化下尤顯通透靈動，是書畫者描繪一年四時風雪雨霽的絕美搭檔。“老礬扇面”則配方複雜、工序繁瑣，其中“老礬”一物，就是指用礬一類的礦物質調製成配料，分多次刷在宣紙正反面上，上礬之後的扇面會變得平整堅韌，並且不易斷裂、經久不衰，尤其適宜文人寫字作畫。
合格的扇面，扇骨可以輕鬆自如穿入取出，絲毫不損壞扇面。扇面做成後，還要藏上個八年，待時間磨去紙張裡的躁氣，扇面才能平定祥和地與墨色相輔相成、合而為一，達成文人扇由內而外的“神品”。
王健老師可謂扇的知音，他將摺扇的魅力傳承並展示在世人面前，使其重新發光發亮。大家有沒有被扇子的精美打動呢？
文丨皮卡婷
圖編丨Geethan
未標註圖片來自於王健老師、袁鵠老師
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