前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行。如果喜歡我們的內容，敬請關注、點贊、收藏、分享、轉發。您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
草書行筆的注意事項及筆畫相連的運筆特徵概論：
草書的行筆切忌平塗直抹，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應有的轉折、頓挫，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質量不高，沒有力度和變化，是草書行筆的大忌。還要注意的是筆畫的轉折處，有的是圓轉，即轉角是圓的；有的是方轉，即轉角是方的；方圓並用的也有，如外方內圓或內方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉，可適當摻些方轉，以增加骨力。
草書的筆畫相連也體現在點的運用上。比如三點水連成一條豎畫，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面。孫過庭的寫法比較認真，三點都交代出來了。體、峰的三點寫法相同，都是第一點單獨寫，後兩點相連，但都相互呼應。所、峰、挫、態的三點寫法都相近。引帶關係清楚。但心字的寫法比較開放，第一點露鋒點成圓筆後，再轉鋒向右下過渡，稍稍停頓後再向右上挑，然後轉鋒，頓筆後向左邊出鋒收筆，整個過程既清楚，節奏又鮮明，形態也很好。
草書的基本特徵是連筆，因此筆法、筆勢、筆意都要貫徹一個“連”字，使字內氣息貫通。作品中的“盡”字，從表面上看是“連”了，但在左邊劃圈的筆勢中斷了筆，或失手寫錯又重新修改，故使線條不均，圈中有堵塞現象。“目”字筆劃太粗，造成“目”中間氣息不通，影響美觀。
書者簡述：
徐之謙(1903年--1985年)，字缽廠，號益齋又號居庸山農，昌平區馬池口鎮葛村人。祖上世代務農，家境清貧，幼年僅讀過三年私塾。1920年經友人介紹，進北京文楷齋刻書處學徒。
經過三十餘年的勤學苦練，徐之謙的金石書法已臻爐火純青的境界。在書法方面，他對隸、行、楷、草及宋體、美術字，無不精熟，是一位名符其實的書林全才、奇才。同時，他學古而不泥古，將自已的心得體會與前人的經典佳作融會貫通，既恪守宗法，遵循規範，又有所創新，獨具特色。他的隸書凝重端莊，行書婉麗清雅，楷書工整俊逸，草書嚴謹流暢，篆書渾樸雄健;各種字體皆自成一家，在國內書法界名家中佔有一席之地。
書法筆法的變化及技法節奏簡述：
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在“發力點”技巧的運用上是非常有機巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。常規式的“發力點”主要在筆畫的兩端和直折處，其“發力點”相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型。不管其風格是有多大差異，但在每一筆發力的位置上是非常固定的。
在書法技法研究中，而且還會感覺到音樂般輕重疾徐的節奏。”故而歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用。因此可以說，不但可以接觸到五光十色的神采，尤在用墨。”當代已故著名書法家沈尹默在談到書法的用墨時也說：“在這一瞬間，未有得墨法而不由於用筆者也。”
閱讀更多 清雅閣書畫 的文章
