最近國產古裝劇又扎堆，不免會有些比較。
口碑最好的莫過於《慶餘年》，自從開播熱搜就沒斷過，劇情演員都經得起考量。
《鶴唳華亭》《大名風華》雖有不足，但還尚稱得上合格。
而《夢迴》則讓人無力吐槽。
這兩天，又有一部頻上熱搜的——
《錦衣之下》
2017年開拍時就吸引了一大批原著粉，原定於2018年暑期開播，卻因故拖到現在，也是讓粉絲苦等。
非原著粉的一批人，比如影妹，則是衝著兩位主演譚松韻和任嘉倫而來。
故事發生在明朝，“錦衣”二字很明顯，就是身穿飛魚服腰配繡春刀的錦衣衛。
任嘉倫在劇中飾演錦衣衛陸繹，譚松韻飾演六扇門女捕快袁今夏。
兩人因一樁案件相識，本是互相看不對眼，卻在朝夕相處中有了感情。
故事一開始，陸繹在牢中審問犯人，眼神狠戾，看起來是個不好惹的角色。
嗯，演技在線，不是油膩的霸道總裁。
袁今夏女扮男裝，在小店抓住了犯人李旦。
女扮男裝永遠認不出來的套路，幾乎古偶劇必備。
而陸繹也恰好在查涉及李旦的這個案子，初次見面，陸繹就搶了袁今夏的案子，還拿走了她的手銃。
就此，結下了樑子。
嚯，接下來的劇情很明朗了，無非就是兩人打打鬧鬧互生情愫。
雖然猜得到大概劇情，但還是想看著譚松韻和任嘉倫兩人來場小熒屏戀愛。
有了共同要調查的案子，自然就有了培養感情的機會。
動不動就來個身體接觸增進一下感情。
兩人就在一次一次的“巧遇”中互相熟悉。
後面更是機緣巧合泡在了一個池子裡。
只想看兩人談戀愛的老阿姨露出了姨母笑。
但，除此之外，這部劇其他方面實在不敢恭維。
最讓人出戏的絕對是五分錢特效。
論摳圖，《孤芳不自賞》排第一，它就能排第二。
瞧瞧這貴氣的皇宮。
搭建個假的佈景也不至於這麼寒酸。
這威猛的傳信大鳥，怕是個美圖秀秀的貼紙吧。
這超群絕倫的摳圖技術在第四集和第五集達到了頂峰。
一行人要乘船下南方，瞅瞅這二次元的大帆船。
晚上，一艘閃著熒光的大船從原處駛來。
瞬時讓影妹穿越到了《加勒比海盜》，本應該是恐怖陰森，這樣一看，頗有點小浪漫呢，很適合談情說愛啊。
海上突然出現一艘船著實奇怪，兩人就飛到了這艘船上一探究竟。
進到船裡面，哇，這佈景，原來是某景區的鬼屋。
特效就是這樣一言難盡，真是苦了演員，完全靠他們撐起了整部劇。
身為男主的陸繹是個輕功了得的錦衣衛，出場必定炫酷。
瞧這無敵金剛鑽，人間小陀螺，滾筒洗衣機。
不轉起來，怎麼能看到這華麗的飛魚服大裙襬呢。
我轉。
只要我轉的夠快，敵人就打不到我。
我再轉。
我還轉。
再感嘆一句：真是苦了演員了。
再說劇情，這劇打的可是愛情和懸疑的旗號，求求把懸疑去掉，好麼？
第一集，袁今夏調查的一樁案子中，死者被火燒的面目全非，她拿著放大鏡觀察了一番後，就滔滔不絕的分析起了案件。
袁今夏偷偷潛入牢房，拿著幾根金條就能引誘李旦，讓他說出曹昆的下落。
大哥，你也太容易妥協了吧，你犯的可不是小罪啊。
後面也沒給什麼詳細的過程，就抓到了曹昆，哪有懸疑可言。
這麼簡單的劇情拍了55集，顯得非常拖沓。
想看懸疑的基本可以棄劇了，想看兩人談戀愛的可以繼續觀望。
為什麼這麼說呢。
瞧這劇情硬傷，特效出戏，那麼多人堅持看下去不都是為了嗑兩人的糖嗎。
這部戲的最大的優點就是選角了。
如果評價是兩星，那麼一星給譚松韻，一星給任嘉倫。
原著中的袁今夏古靈精怪，聰明可愛，大美人來演必定不妥。
譚松韻就剛剛好，雖不是什麼美豔風，但也難得的可愛，娃娃臉，佔了長相的絕對優勢，只看臉誰能想到她快30歲了呢。
她和劉昊然一起主演的《最好的我們》，耿耿這一角色可以說就是她的本色出演。
這滿滿的少女感，演袁今夏最適合不過了。
改編原著的影視劇，雖然省去了重新編排劇情的工作，但一旦和原著極為不符，必定會招來原著粉的聲討。
《錦衣之下》的選角，觀眾一致地認為符合原著形象。
在劇中的性格也很討喜，本是孤兒，跟著養母生活，經常被鄰居家的小孩罵野種，也沒有苦情的鬱鬱寡歡，而是對誰都笑臉相迎。
這樣的角色，很難讓觀眾討厭起來。
再說任嘉倫，不是什麼流量小生，也並沒有多帥，可是他演的陸繹就是有讓女觀眾直呼“61迷人”的本事。
任嘉倫似乎和誰都能演出cp感，比如《大唐榮耀》中的他和景甜。
他對廣平王這一形象塑造的很成功，比起一般流量小生，演技對得起這個角色。
《錦衣之下》中也如此，陸繹這一形象，就是尋常劇中的高冷霸道總裁，冷的過了頭，就容易面無表情，顯得呆愣。
稍有點表情和動作，把握不好分寸就會顯得油膩。
而任嘉倫恰恰把握好了這個分寸，歸功於他的眼神戲。
初見袁今夏，毫無感情，是會殺了她的戾。
再到兩人有了感情之後，看袁今夏的眼神又是另一種。
這前後的變化可不是靠擠眉弄眼就可以的。
非科班出身的他已經比其他人好的太多。
這劇也是依靠兩人頻頻上熱搜。
看兩人撒糖很甜，也不乏一些有趣的橋段，
對於喜愛這類的觀眾來說，甜就夠了。後面結局如何現在還不清楚，就目前的已播出的劇集來看，劇本身配不上這兩個演員。
他們兩個值得更好的，劇本的設定限制了兩人的發揮空間。
不是說抵制言情劇，而是類似《錦衣之下》的言情劇還需不斷打磨。
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