工筆畫用線技法

線條是工筆畫的基礎，通過對線條的起、行、收的練習，可以掌握線條運行的基本規律，在此基礎上再進行各種線條變化的練習，熟悉不同筆的硬度特性和用筆的不同角度變化規律，準確把握指、腕、肘的運行方向和力度，靈活運用各種頓挫、轉折、提按。線條應變化豐富，要求多樣，重點要掌握中鋒運筆，這樣才能畫出挺健流暢的線條。

工筆線條的筆法源於書法。每一條線的筆法都有起筆、行筆和收筆三個過程。對起筆、行筆和收筆的要求是欲右先左、欲左先右、欲上先下、欲下先上，逆入平出，以使線條含蓄而勁力內斂。

線條的表現力

【濃淡】

色彩深重者在工筆畫中可用濃墨線條來表現，色彩淺淡者則多用淡墨線條表現。如碧綠的荷葉色重，宜用濃墨線條勾勒，而淺淡的粉紅荷花則宜用淡墨線條來表現。

濃

淡

【乾溼】

質地柔軟者，多用“溼”的線條來表現，如畫潤澤輕盈的花瓣，為表現其柔嫩，用“溼”的線條表現；畫斷枝老節，為表現其堅硬，則多用“幹”的線條表現。

幹

溼

【粗細】

對一個物體用近粗遠細的線條來表現；或者對背光的部分用重墨粗線，而受光的亮部則用略淡的細墨線來表現。如透視較大的蓮蓬，枝幹的上下段或粗枝的左右兩邊，在形象簡單的畫面中，尤其要注意表現其明暗的濃淡深淺變化，而且要注意整體的統一。

粗

細

常用線描技法

線描中最具代表性的是鐵線描類，其壓力均勻，粗細無變化。此類描法適於勾勒物象的外輪廓，如花瓣、葉等一些流暢性較好的輪廓，線條墨色秀潤簡勁，細勁平直。根據不同的質感則使用不同的表現手法，體現外柔內剛的特徵。

【遊絲描】

其線條用尖圓勻齊的中鋒筆尖畫出，有收有起，流暢自如，顯得細密綿長，富有流動性。這種描法平滑、圓潤、流暢、舒展。

【行雲流水描】

此描法為中鋒運筆，筆法如行雲流水，活躍飛動，有起有倒。

【竹葉描】

用筆起伏頓挫明顯，線條粗細變化較大，很像隨風飄動的竹葉，飄逸活潑。竹葉、柳葉、蘆葉這三種葉子從外形上看都很相似，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重、剛柔和長短等變化來加以區分。

【釘頭鼠尾描】

釘頭鼠尾描，落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆一氣拖長，如鼠之尾，所謂“頭禿尾尖，頭重尾輕”。採用中鋒勁利的筆法，線形前肥後銳，形同釘頭鼠尾。適合表現瓣或葉轉折處。

【柳葉描】

這種描法所畫線條的形狀如柳葉，而略短於蘭葉描，輕盈靈動，婀娜多姿，使畫面呈現一種清新、靈動、輕盈的美感。

【鐵線描】

此描法用中鋒圓勁之筆描繪，絲毫不見柔弱之跡。其起筆轉折時稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環彎，圓勻中略顯刻畫之痕跡。此描法適合表現枯乾的物體。

【橄欖描】

此描法用筆起馳極輕，頭尾尖細，中間沉著粗重，所畫線條如橄欖的果實，故而有“橄欖描”之名。此描法用顫筆畫出，頭尾尖細，中間的線條粗如橄欖。用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。

【戰筆描】

戰筆描，此描法的用筆要留而不滑，停而不滯。筆法簡細流利，線條呈現出曲折戰顫之感。

【柴筆描】

柴筆描和減筆描在用筆上並無多大區別，只是柴筆描的渴筆較多，後者則乾溼並用。如山水畫中有“亂柴皺”，用筆以剛中有柔、整而不亂為宜。

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