03.02 香港金像獎在演藝圈有權威性嗎？

廣西三秒男

那是相當有權威的獎項，份量還不是一般的重。在華語電影圈裡，香港金像獎，臺灣金馬獎，中國電影金雞獎被譽為“華語電影的三大電影獎”，可以想想它的分量到底有多重，要不然那麼多影星會擠破腦袋去參加，哪怕就是走個紅毯也可以。

金像獎誕生於1982年，截止目前一共舉辦了37屆。誕生了不少影帝影后，也為華語電影選了不少優秀電影，優秀演員，優秀技術人才，優秀編劇……共設立獎項21個。一般會在每年的4月中旬，在香港文化中心大劇院舉行，比如第三十七屆就於昨天（4月15號）晚上在香港舉行。

備註： 每一屆的影帝影后：

第一屆： 影帝，許冠傑《摩登保鏢》；影后，惠紅英《長輩》

第二屆：影帝，麥嘉《最佳拍檔》；影后，林碧琪《靚仔妹》

第三屆：影帝，梁家輝《垂簾聽政》；影后，葉童《表錯七日情》

第四屆：影帝，李修賢《公僕》；影后，斯琴高娃《似水流年》

第五屆：影帝，鄭則仕《何必有我》；影后，王小鳳《錯點鴛鴦》

第六屆：影帝，周潤發《英雄本色》；影后，張艾嘉《最愛》

第七屆：影帝，周潤發《龍虎風雲》；影后，蕭芳芳《不是冤家不聚頭》

第八屆：影帝，洪金寶《七小福》；影后，梅豔芳《胭脂扣》

第九屆：影帝，周潤發《阿朗的故事》；影后，張曼玉《不脫襪的人》

第十屆：影帝，張國榮《阿飛正傳》；影后，鄭裕玲《表姐，你好嘢》

第十一屆：影帝，曾志偉《雙城故事》；影后，葉童《婚姻勿語》

第十二屆：影帝，梁家輝《92黑玫瑰對黑玫瑰》；影后，張曼玉《阮玲玉》

第十三屆：影帝，黃秋生《八仙飯店之人肉叉燒包》；影后，袁詠儀《新不了情》

第十四屆：影帝，梁朝偉《重慶森林》；影后，袁詠儀《金枝玉葉》

第十五屆：影帝，喬宏《女人四十》；影后，蕭芳芳《女人四十》

第十六屆：影帝，鄭則仕《三個受傷的警察》；影后，張曼玉《甜蜜蜜》

第十七屆：影帝，梁朝偉《春光乍洩》；影后，張曼玉《宋家王朝》

第十八屆：影帝，黃秋生《野獸刑警》；影后，吳君如《古惑仔之洪興十三妹》

第十九屆：影帝，劉德華《暗戰》；影后，羅蘭《爆裂刑警》

第二十屆：影帝，梁朝偉《花樣年華》；影后，張曼玉《花樣年華》

第二十一屆：影帝：周星馳《少林足球》；影后，張艾嘉《地久天長》

第二十二屆：影帝，梁朝偉《無間道》；影后，李心潔《見鬼》

第二十三屆：影帝，劉德華《大塊頭有大智慧》；影后，張柏芝《忘不了》

第二十四屆：影帝，梁朝偉《2046》；影后，章子怡《2046》

第二十五屆：影帝，梁家輝《黑社會之龍城歲月》；影后，周迅《如果.愛》

第二十六屆：影帝，劉青雲《我要成名》；影后，鞏俐《滿城盡帶黃金甲》

第二十七屆：影帝，李連杰《投名狀》；影后，斯琴高娃《姨媽的後現代生活》

第二十八屆：影帝，張家輝《證人》；影后，鮑起靜《天水圍的日與夜》

第二十九屆：影帝，任達華《歲月神偷》；影后，惠紅英《心魔》

第三十屆：影帝，謝霆鋒《線人》；影后，劉嘉玲《狄仁傑之通天帝國》

第三十一屆：影帝，劉德華《桃姐》；影后，葉德嫻《桃姐》

第三十二屆：影帝，梁家輝《寒戰》；影后，楊千嬅《志明與春嬌》

第三十三屆：影帝，張家輝《激戰》；影后，章子怡《一代宗師》

第三十四屆：影帝，劉青雲《竊聽風雲3》；影后，趙薇《親愛的》

第三十五屆：影帝，郭富城《踏雪尋梅》；影后，春夏《踏雪尋梅》

第三十六屆：影帝，林家棟《樹大招風》；影后，惠紅英《幸運是我》

第三十七屆：影帝，古天樂《殺破狼.貪狼》；影后，毛舜筠《黃金花》

膠捲記錄

1. 對於小編的這個問題，這裡我說幾點自己的看法：
   

2. 第一，香港電影金像獎不止在演藝圈有非常大的權威，從該獎項成立至今在整個大中華區都是比較有分量的獎項。另外，目前在華語影視圈公認的三大獎項就是三金了，包括“金像獎”“金馬獎”以及“金雞獎”。這三大獎項涵蓋了內地，香港與臺灣三大塊，是大家所公認的最具說服力的獎項。

3. 第二，在最新一屆的香港電影金像獎上，在獲獎名單這塊，我們大家不難看出，幾乎清一色獲獎者都是來自香港本土的電影人，可以說該獎項就是頒發給那些為本土電影做出傑出貢獻的電影人。作為古仔的粉絲，首先恭喜他獲得這一屆的最佳男主角，絕對的實至名歸。

4. 第三，這裡說一下金像獎所遇到的困境，從近幾屆的獲獎名單來看，不乏來自內地的電影人，包括之前的李連杰以及馮小剛導演，這就說明目前的香港電影已經出現了斷層，這裡主要指的是人才的大量缺乏，尤其是好的比較優秀的年輕演員。最明顯的例子就是之前大量香港電影人的集體北上，遠赴內地撈金，就是一個明顯的例子。

5. 綜上所述，兩岸互通這是以後的趨勢，我認為金像獎應該去除本土化，與內地進行融合，做到人才互通交流，共謀華語影壇發展，這才是最長久之計。

娛樂最精華

反對高票回答。權威性這個東西，香港金像獎以前也許有，但現在的香港金像獎不過是一場鬧劇罷了，還談什麼權威性呢，而且其話語權會越發式微。這是金像獎自己的選擇，不關風與月。

香港金像獎最為人熟知的便是其與大陸的金雞獎、臺灣金馬獎一起被譽為“華語電影三大獎”。但盛名之下，其實難副，雖空有華語電影大獎之稱。但香港金像獎設立了嚴苛的入評條件，簡而言之，那就是參與的電影需得是“香港電影”。

香港金像獎看似“本土精神”下的評選，實際上是香港電影工業沒落的一大真實寫照。這種自娛自樂的評選權威性何來？這種對香港電影的保護性做法權威性何來？

而反觀香港金像獎，不僅為參選電影設立高門檻，即使是在評選過程中，對本土電影的保護也是隨處可見。以今年香港金像獎為例，五部提名的電影，《相親相愛》豆瓣評分8.5，《明月幾時有》豆瓣評分6.9。但是最佳電影最後還是頒給了《明月幾時有》，原因很簡單，《相親相愛》不像一部香港電影。

唯一讓人開心的消息是古天樂終於拿下了小金人，但這個獎來的還是太晚了。香港電影的高光時刻已經過去了，現在的香港電影更像是故步自封下的擺設，是影人的鍍金機器。古天樂不需要這種鍍金獎項的加持，他本人就是小金人。

作為香港電影養育起來的觀眾，我們之前總是在討論香港電影為何會式微，我們總是希冀香港電影能夠恢復往日的榮光。但是從金像獎來看，我們的希望也就只能是希望了。

以上。

逆流時代

首先，華語電影圈本身並沒有幾個有一定歷史又拿得上臺面的獎項。在這個情況下，金像獎作為一個擁有三十六年曆史的獎項，在華語圈還是有一定影響力的。

但是不可否認，香港電影金像獎是一個立足於香港本土的獎項。對於這個問題，今年金像獎的主席爾冬升都一再強調，金像獎是立足於香港電影評選的獎項，除非香港電影的產量已經降低到不足以支撐一個獎項了，這時候金像獎才會把目光移開。

因此，金像獎作為一個地域性極強的獎項，其存在的侷限性自然是不言而喻的。香港電影一直以來都是以商業電影為重，這就使得金像獎在電影藝術性上的指向性大大降低，所以，金像獎與其說是一個獎項，更不如說是香港電影的年度總結。

與之相比，金馬獎還顯得更開放寬容一些，視野不僅僅侷限於臺灣電影。

同時，這就造成一個很大的問題，除非是出演港資電影，不然其他地區的影人是很難獲獎的。這樣一來，金像獎在香港以外地區的認同度其實也不高。

而內地老牌的電影獎——金雞百花，已經不忍直視，大家都明白這個獎的含金量究竟如何。這樣一對比，金像獎含金量還是會稍微高一點。

總結一下：香港電影金像獎是立足於香港本土電影的獎項，獲獎者基本是能獲得香港電影圈業界認可的，也算是有些水準。就像今年獲專業精神獎的茶水阿姨楊蓉蓮，也算是一個可愛的驚喜。

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