李爾雲一再強調，《忽而今夏》不是一個偶像劇，它一定是一個青春劇。好的青春劇，一定是群戲。
作者 | 韓玥
“我現在已經不知道該把《忽而今夏》怎麼分類了。”
身為企鵝影視影視版權中心總經理、《忽而今夏》總製片人，李爾雲心中一直將青春校園劇分為兩類。一類是像《致我們單純的小美好》那樣偏情感、專注“撒糖”的；另一類是像《一起同過窗》那樣偏熱血、勵志、男性化的非情感類。然而《忽而今夏》的出現打破了原有的這套佈局，使“青春校園劇”又新添了一個分類。
《忽而今夏》由企鵝影視、完美世界影視出品，呂贏執導，白宇、卜冠今領銜主演，改編自明前雨後同名小說，講述了男主角章遠與女主角何洛跨越十年的真摯甜酸愛戀。
故事依舊從高中生活講起，但企鵝影視一開始並沒有把《忽而今夏》簡單地定位成青春校園劇。整體而言，該劇一共經歷了三個階段：高中、大學、創業。李爾雲向《三聲》（微信公眾號ID:tosansheng）透露：“我們覺得只有前面的1/3是校園類，後邊則變成了一個相對比較虐但又很寫實的情感劇。”
雖然《最好的我們》和《致我們單純的小美好》也有時間上的跨度，但二者在內容上主要還是集中在高中校園階段，成年後的部分相對較弱。《忽而今夏》則選擇演繹男女主角整整十年的情感經歷，這對於網劇來說，是不多見的。
如今看來，《忽而今夏》的確並不能簡單地歸類為青春校園劇，它打破了以往青春校園劇的老舊“套路”，走出了一條充滿現實主義色彩的情感類青春劇集之路。
打破青春的“象牙塔”
如果抱著看“瑪麗蘇劇”的心理預期來看《忽而今夏》，或許會有些“失望”。
《忽而今夏》裡的女主角何洛既不是不諳世事的“小公主”，也沒有被所有人寵愛的“瑪麗蘇”女主光環。她平凡如你我，以體育生的身份升入高中，機靈樂觀，但是成績倒數。
其實原著裡的何洛和章遠一樣，都是學霸，但是導演呂贏將她的人設進行了重新定位。呂贏向《三聲》（微信公眾號ID:tosansheng）表示：“我特別大膽地把何洛的人設做了一個顛覆性的改變，我想通過她在高中階段的奮進和蛻變來‘現身說法’，讓她的努力影響到別人，哪怕是一個人。這是我最本真的那個初衷。”
如今，大部分青春校園劇都為男女主建造了一個浮於空中的“象牙塔”，不管是學業還是愛情，都顯得有些手到擒來，彷彿不用努力就能獲得一切，使得許多觀眾的追劇心得變成了“學校欠我一個XX”、“當初沒有好好學習就是因為身邊沒有XX”等等。
此次《忽而今夏》擊碎了這座不切實際的“象牙塔”，展現了一個更加貼近現實的校園和青春。
首先在妝容造型方面，團隊要求所有演員、包括女一都必須是接近無妝的狀態，造型也不是很美，頭髮也亂亂的。這一切都是為了還原現實中的高中生活。
《忽而今夏》劇中女主角何洛的造型（卜冠今飾演）
其次，劇中何洛和章遠的感情並不是一帆風順，而是有甜有虐，喜憂參半。整部劇並沒有把“撒糖”作為內容創作的重點，而是一心專注於展現主角在人生不同階段的情感走向。何洛和章遠一起經歷了高中階段青澀懵懂，又經歷了高考失利、異地戀、創業失敗等等，這十年的時間多的是現實的殘酷與無奈，而非初戀的浪漫。
對於呂贏來說，他的初衷就是想給年輕人看到愛情真實的一面，如何洛和章遠一樣，有爭吵、有難過，並非是一味的粉紅夢幻。在他看來，這恰恰也是青春劇一直以來能夠吸引觀眾的主要原因。“所有的一定是真情實感，一定讓觀眾感同身受，讓他們就像看自己的故事、或者身邊人的故事一樣。”
打破青春劇的“偶像化”
當下的青春劇大多逃不開偶像劇的“套路”，甚至有一個劇種就叫作“青春偶像劇”，通常是找一批俊男靚女，演繹浪漫的愛情故事。
身為現實主義題材的《忽而今夏》沒有延續這樣的“偶像化”設定，首先從選角標準上就做出了轉變。
“如果今天拍的不是寫實劇，可能也不會用這兩位演員。”李爾雲坦言當初在選角的時候和導演發生過分歧，起初她想要找貼近《致我們單純的小美好》主演那種感覺的，但最終還是遵循了導演的意見，“不管什麼年紀，只要求一點：有演技。”
然而“有演技”這三個字具體到《忽而今夏》這部戲，其實更難。它要求演員既能夠駕馭高中的戲份，也可以演大學、演從業後，演一個人的十年青春。
白宇之前在劇作中的演技給李爾雲留下了很深的印象，所以在項目成立之初，男主就確定了是他。卜冠今則是通過在喜劇電影《驢得水》中的表現，最終贏得了何洛這個角色。
“我們找的兩個人以現在當下年輕人的審美來說，並不是說有多帥、有多美，但是他們的演技是90後演員裡面相對比較好的。”李爾雲承認，這是一次很大的嘗試，並不能說一定是成功的，但卻是市場需要的。如今隨著劇情的發展，白宇和卜冠今二人“炸裂式的演技”收穫了網友的無數好評，豆瓣7.8的高分也證明了李爾雲和呂贏當初的堅持沒有錯。
除此之外，目前熒幕上很多青春校園劇偏向偶像劇的原因還有一點，就是大多以主線為主，只重點演繹男一、女一的愛情故事。
但是《忽而今夏》這部戲裡，無論是章遠和何洛，還是李雲微和常風、趙承傑和田馨，包括後來出現的馮蕭和張葳蕤，他們整體構成了一個群像性的內容視角，三條感情線共同推進，都非常好看。這樣的劇本架構在目前來說是比較難能可貴的。
“群像戲特別難做，因為要有特別好的劇本。其實近些年為了不出錯做群戲的特別少。”但是李爾雲一再強調，《忽而今夏》不是一個偶像劇，它一定是一個青春劇。好的青春劇，一定是群戲。
企鵝影視的新孵化
如今《忽而今夏》已播出過半，後臺數據顯示其觀看用戶中的男性比例已經超過了女性。
這組數據可能是很多人沒有想到的，但卻在李爾雲的預料之中。
“我們播的這個結果其實印證了，原來少女還是愛‘做夢’的，男性大部分還是喜歡看偏現實題材的。”如同李爾雲所說，《忽而今夏》並不是一部專注“撒糖”的青春劇，它首先會吸引有過相同經歷的同齡人，其次需要受眾有一些沉澱，才有可能靜下心來觀看。雖然“撒糖劇”佔有一定的受眾優勢，但她希望所開發的劇集能儘可能地給市場提供不一樣的東西，滿足不同用戶的觀影需求。
整體來看，除了一些大IP的孵化外，李爾雲及其工作室團隊在網劇題材開發上主要分為以下幾類，一是更契合平臺受眾需求的垂直領域的內容，二是純愛類型的“甜寵夢幻劇”，三是偏向男性用戶的、比較厚重、精品化的懸疑推理劇。
《忽而今夏》的出現則是企鵝影視在“青春校園”校園領域的全新孵化，也反映了網劇戰略發展上的整體走向。“這兩年我們在拓展一些更加垂直細分的品類，像情感類、都市類都在我們的考慮範圍內。我們也會開發一些現實主義題材的類型，《忽而今夏》就是基於各方面的綜合考慮，加之呂贏導演對項目的整體想法，讓我們覺得還是很不錯的。”李爾雲介紹道。
雖然離成為又一個“小美好”還有一點距離，《忽而今夏》如今取得的成績、尤其是7.8的豆瓣評分，已經高於團隊的預期。
“如果完全以流量或者收益什麼的去衡量，那整個市場只需要提供‘懸浮劇’、‘瑪麗蘇’或者更容易掙錢的內容，但我覺得還是需要有《忽而今夏》這樣美好的作品給大家看。”李爾雲回答十分堅定。
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