刘洪洋，1963年生于天津。孙伯翔的得意门生。中国书协篆刻委员会委员，中国书协培训中心教授、工作室导师，中国书协“翰墨薪传工程”首批专家组成员，清华大学美术学院授课专家，京东印社社长。
天津刘洪洋以篆书为最佳。他孙伯翔先生的得意门生。大家都知道孙伯翔先生以魏碑名世，重骨。刻意描摹碑刻刀砍斧斫的痕迹，线条偏脆、薄、生硬，终生未脱做作之态。缺乏敦厚、雄壮之意，中宫逼仄，可见心胸。人受制于笔，时见断气、闭气、烟火气。少合理的夸张，多变态的处理。故事只局限于笔画间，尚不知线条外虚处为何物，更不论格调。
孙伯翔先生的书法作品思想性差，内力空洞，匠气弥漫。至老都是外家功，若气力不足，必会一场空。
而刘洪洋与其他学而不能化的弟子一样，入门槛易，出门槛难，磕磕绊绊得习气居多。上梁不正下梁歪，兵熊熊一个，将熊熊一窝嘛！唉……其实这帮书协老一辈的书法家们，真是害苦了一代又一代的中青年书法家。
刘洪洋高明处在于“转化”：他可以将魏碑方笔的劲利、刚峻特点移入篆书创作中，又可以将对篆刻形式的独到理解这些多方修养化入篆书创作中，初步形成了自己的面目。
虽然这种取法帛书和秦简的书风有很多人在写，但是只要互相比较一下就会发现刘洪洋写得很好，能够把篆书写出静气、写出雅气、写出峻拔气，实在太难得了。那么接下来的问题是，这种书风在很短的时间内可以用技巧提高到一个极限，往下怎么发展呢？
我以为，这种书风因为摹习的人很多，即使你高出一般，但是还是难免遭到同化进而被湮灭在里面。我觉得刘洪洋的书法总有一种发甜的感觉，也就是说追求大众化审美多一些，渴望得到更多的人欣赏。
这种思想不同程度地存在于很多中青年书家身上，从而使书风的突破停留在一个预定的限度内。
个人的想法：当我们对传统形式技巧有足够能力把握时，创造的突破口在“这一个”的独特性，而若获得独特性，就必须“偏激”——深刻的“偏激”，抓住书风某一有价值的特点深入发掘、扩张。
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