《孤獨》
回首20世紀，對於剛剛跨入現代藝術大門的繪畫而言，象徵與荒誕堪稱是兩大重要主題。而這兩者卻少有的集合在同一個藝術家的作品中，保羅·德爾沃。這個對於大多數中國人而言十分陌生的名字，卻是位蜚聲國際藝壇的繪畫大家。
他的畫足以令人印象深刻：建築與女人。從古希臘時期蒼茫而寂寥的神殿，到近代疏離冷漠的鋼鐵之城，直線透視法的使用，使得畫面更加遙遠。而女人，這一最重要的主角，她們如同蠟像般身材修長、眼神迷茫，生硬而不協調的出現在建築中。
如夢境般的畫面，又怎能陽光明媚呢？於是夜晚，成為了德爾沃畫面的最愛，但這種夜晚卻無比荒涼。畫面中的每一件事物，都被處理在不可思議的時間、地點和空間裡，讓人不僅思想其夢醒後的心緒，以及夢裡那些奇異的畫面。
“在西方現代繪畫史中，保羅德爾沃的藝術風格毋庸置疑的極為特殊。”
1897年，保羅 德爾沃出生在比利時一個律師家庭，家庭條件優越， 衣食無憂，生活和睦，並未有非常特別的經歷。
但年輕時的德爾沃，並沒有接觸到任何藝術教育。父親希望子承父業，讓其同樣成為律師。而保羅的母親羅拉同樣深愛著德爾沃，不知為何她總覺得對他有虧欠，內心深感不安，總是過分保護德爾沃，使得童年時期的德爾沃心理上對母親依賴尤甚，其母一直教導德爾沃對女人保持距離，除了母親所有女人都有危險，這種距離感，或許就是日後德爾沃畫中那些難以名狀的女性形象的一個來源。“保羅，你要記住，除了我之外的女人都是蠱惑人心的惡魔，她們的身體就是毀滅你的武器”。
這是母親在他涉世未深時警告他的話語，卻彷彿如同一個禁錮般，束縛著他近50年之久，55歲時德爾沃方才結婚。但一個身心正常的男人，又怎能不陷入到女人的漩渦中呢？德爾沃壓抑著自己的慾望，直至母親去世之後，那對於女性的的慾望被激發。從此以後，德爾沃的作品迸發出無法抑制的力量。
有了如此的經歷，德爾沃對於女性的審美 ，便極度剋制了。他筆下的女性形象包含著他本人的愛慾、情慾、肉慾。在這種懦弱與自卑的心理的影響下，畫中的女子永遠在起點等待著，她們純潔、面容完美，但卻毫無生氣，帶著強烈的距離感，可望而不可及，她們永遠都只是德爾沃的幻想，在這個矛盾而孤獨的世界裡存在。
隨著一戰爆發，德爾沃學習法律的布魯塞爾大學被迫關閉，德爾沃先是轉而成為一個建築師，後來德爾沃畫中反覆出現的房間、廣場等，大部分都是這一時期他自己設計的建築效果圖。但這個不擅長數學的人，年終期末考試兩門不及格，因此對建築的興趣逐漸低落。
不想成為建築師卻對建築非常熱愛，這或許就是他畫中對建築的情感表達。
因此，在德爾沃畫中出現的，咋一看令人費解的符號，其實大多是童年時期給他留下深刻印象的事物。比如骷髏，即是德爾沃音樂課在教室上所見到標本的，從此令他印象深刻。“我永遠忘不了，有紅線的展示櫃的材質和骨骸的青白輪廓，兩者形成對比。不知道為什麼，總覺得其中有著什麼不可思議之處”。
而電車亦是如此，他生活的市區有電車，童年時期就被街道上的電車所吸引。父母休假時，也常常帶他搭火車度假，這常常令他欣喜若狂，而承載著童年時期複雜而隱秘的情感。這些元素也成為日後他創作的符號。
文學中的形象也是他靈感的來源之一，比如人魚出自他中學時所閱讀的《奧德賽》。而身著大衣的科學家，其實是源自凡爾納科幻小說中的插圖。
少時的回憶不斷的出現在他的腦海裡，又被他反覆表達出來。
與其他藝術家恰好相反，德爾沃走上藝術之路時非常被動的。在不願做建築師後，他學習繪畫完全是一種嘗試，對自己的未來其實並沒有什麼明確的目標，完全是當時比利時最著名的畫家考坦慧眼識金，邀請德爾沃進入畫室學習，其父方才同意，並表示只承擔三年的生活學習資金。
《眺望卡爾切·雷歐波車站》
德爾沃早期的作品，關注點還是現實世界，規規矩矩的印象派風格，只是畫面稍顯神秘了些，比如他1922年所做的《眺望卡爾切·雷歐波車站》。
1932年以後，德爾沃逐漸形成了現代人所熟知的畫風。這首先歸功於他在布魯塞爾參觀斯皮茨尼博物館的經歷。此博物館為19世紀中葉開辦，主要為觀眾傳播疾病知識，因此館內的模型、蠟像的造型都非比尋常，整個博物館都瀰漫著荒誕和神秘的意味，骷髏隨處可見，解剖模型、奇異病症的繪畫都給了德爾沃靈感的來源，以致德爾沃在日後表白：“在斯皮茨尼獲得的感觀震撼了我，這確實是我生命中重大的轉折點。…………斯皮茨尼的發現徹底改變了我對繪畫的思考。當時，我確實感覺，那兒有一種戲劇張力，就是表現繪畫性的戲劇張力。”
其後，超現實主義藝術家契裡柯和馬格利特是促使他加入超現實主義的引路人，從此，他的視野開始向內心觀照，他的目的不再是重現外部世界，為它錄下真實的形象，而是發掘自身內心深處的矛盾、隱秘的精神世界、潛意識成為他畫作的主角。
隨著第二次世界大戰的爆發，德爾沃的祖國比利時被納粹佔領。在戰爭的高壓下，德爾沃只能在繪畫中逃避現實，這一時期的作品顯得格外神秘，每一幅畫都帶著恐慌的情緒。以往荒涼神秘的建築也被廢墟取而代之，畫中的居民茫然失措，充滿不安。“我將所體驗的不安作為主體，再以畫筆描繪。”
德爾沃參加超現實主義的時間大概有十年，而後， 他便悄然的退出了這個鬆散的組織運動。開始進入全新的領域，“與其說我是在描繪現實，不如說我是夢見現實。”德爾沃開始營造自己那越來越真實的夢境，直至他去世。他為後人留下了上百張大型的創作，生活的經歷、情感的經歷、藝術的經歷，德爾沃成功的將這些經歷融入進了夢境與幻覺中，跨越了流派與主義，營造出一個令觀者既陌生又熟悉的夢幻世界。
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