文｜鮮姐（珞思影視研究組）
國產都市劇高歌猛進，光是最近就有《溫暖的弦》《歸去來》《如果，愛》在衛視輪番熱播，更不要說在視頻網站上黑紅黑紅的“女子圖鑑”兩部曲。不管有多少人抨擊“圖鑑”系列對北漂、滬漂女性的刻畫過於物質，依然要承認，對比“溫暖”、“蕭清”、“萬嘉玲”的千人一面，北京和上海兩部“女子圖鑑”，已能更全面、客觀呈現女性在職場、戀愛、婚姻等不同“戰地”中的面貌。
洶湧而來的這陣女性旋風，讓鮮姐頗懷念上世紀90年代初播出的一批“90後”國產劇中的女人們。從《編輯部的故事》到《北京人在紐約》，從《外來妹》《情滿珠江》，都顯得我們現在國產劇中的女性形象如此單薄。
韓劇都不要的橋段還拿來給我們看？
張柏芝的顏藝臨近40歲都一點不垮，再惡毒的人都無法攻擊。可這樣的顏值依然撐不起來《如果，愛》的老土劇情，“惡婆婆，渣老公，種種誤會，最終卻還是迴歸家庭”，在女性價值日漸得到多元化評判的今天，我們的編劇卻還心安理得地讓女主角在狗血情愛和家長裡短中“殊死搏鬥”。
要知道，《如果，愛》的劇情與拍攝於2016年的韓國家庭劇《家和萬事興》的情節、人設高度雷同，而這部韓劇在韓國本土播出時就已被觀眾嫌棄：車禍、癌症、治不好等十年前韓劇流行的套路，竟然還在被使用。
《溫暖的弦》和《歸去來》也並沒有好一點。哪怕前者網絡播放量超70億收官，衛星CP發的糖也著實餵飽了一批總願為粉紅買單的少女心，但也無法掩飾劇集在情節設定上的不思進取。霸道總裁愛上我、姐妹愛上一個男人、失憶、有誤會就是不說破……各種套路劇情排隊上演。
長青藤名校高材生也好，上市公司總裁助理也罷，高大上的身份背景並沒讓“蕭清”和“溫暖”留下談情說愛之外的其他女性魅力色彩。
這讓我懷念起《編輯部的故事》裡，嘴皮子格外犀利的女青年“葛玲”。當年，我是拿她當過偶像來膜拜的。上世紀90年代初期的體制內編輯部裡，有精明的餘得利、傳統的牛大姐、保守的劉書友，而女青年葛玲卻總能穿著當時最爽利、時髦的衣服，甩甩長髮講出犀利的語句。更重要的是，她一直堅定不移地拒絕著男青年李東寶的追求。
在王朔、馮小剛、馬未都這些大神級編劇的板斧下，整部劇“拓展了我國電視劇的美學品格”（百度百科介紹），我想這個評價是當得起的。在一個女性角色身上，體現出了彼時年代特有的勁頭，那種理想主義和樂觀主義交織的精神，這樣的角色能不讓人印象深刻嗎？
這樣的聯想很有趣，隨便想一想，我就能憶起《外來妹》《情滿珠江》《北京人在紐約》這些劇中的女性人物。原來我們過去的國產都市劇裡出現過這麼多體現時代氣質、呈現普通人奮鬥質地的角色。而現在的國產都市劇無疑是在倒退，如果說一兩部是個例，那多部電視劇都是如此，就必須好好思考背後的市場和文化邏輯了。
致敬“1990年代”熒屏上那些可愛的女人
如今，影視劇的女性無疑是精緻、摩登的，她們如同櫥窗裡的芭比娃娃，“展示”著當季最in著裝，兜兜轉轉的愛情，可我們幾乎看不到她們如何工作，看不到她們如何社交拓展。這些女性職業不同，可生活裡卻好像只有漂亮的辦公室和雞毛蒜皮、家長裡短、歇斯底里的婚戀生活。這樣扁平化的人物形象，淺薄化的情感刻畫（所有男人都愛女主，她也只能單純的只愛一個人），她們無法代表這個時代的中國女人。我們也無法被這樣的角色代言，被這樣的角色打動。
是中國編劇不會寫女人嗎？其實，國產都市劇曾刻畫過非常生動的女性奮鬥者。《北京人在紐約》裡的阿春，現在想起來，依然難忘角色的豔麗、精明與前衛，她會欺負初到紐約、人生地不熟的王起明，也會情不自禁地被已婚的他吸引。王起明經歷大起大落，為了贏創業資金賭輸了僅剩的幾萬塊美金，他打電話給阿春，阿春卻把他大罵一頓，讓他自己清醒清醒。這樣的阿春不僅可愛，更難得的是她身上合乎邏輯的生活張力：漂在異國他鄉能夠立足的女人，相比一夕暴富的賭博，她信仰的是用雙手撐起生存的空間。
還有我特別喜歡的老劇《情滿珠江》——裡面有最早一代的大青衣左翎，有現在被做成表情包的“雪姨”王琳，還有這幾年已經開始演媽媽的普超英。
我簡單複述一下劇情：七十年代初，大批廣州知識青年響應祖國號召，遠赴農村插隊落戶。在農村，他們受盡了各種各樣的艱辛。為辦理回城手續，譚蓉（普超英飾）甘心賣身換回一紙招工表，梁淑貞（左翎飾）也受到壞人侮辱，不堪沉倫的張越美（王琳飾）冒著叛國的罪名逃港尋親……改革開放後，廣州成為了領立潮頭之地，張越美與父親回到當年下鄉的地方投資建廠，梁淑貞當了工程師，譚蓉則妒火中燒利用婚姻做了進入張家的跳板。
最激盪人心的那個年代，上山下鄉的波瀾壯闊，兄弟夫妻反目的殘酷、商戰的勾心鬥角被濃縮在不到40集的劇情裡。這三位女主，沒有一個是傻白甜！哪怕是梁淑貞這樣人格上很完美的，也是“聖母”人精。當你擁有了足夠閱歷回味這些角色，你無法輕易責怪劇中的任何一個人。每個人都在時代裹挾和自身侷限中做了選擇並付出了代價。
這樣的電視劇還有很多，比如《外來妹》《風雨麗人》《公關小姐》等，現在來看，她們才是真正意義的“大女主”。
而那個年代的情感敘事是怎樣的呢？《牽手》《讓愛做主》《中國式離婚》裡，沒有痛打“第三者”或者“出軌男最終回頭”的劇情。《牽手》以開放式結局留給觀眾想象、評價與思考，《中國式離婚》則讓蔣雯麗演的林小楓帥氣地選擇了放手。
她們不是現在熒幕上浮皮潦草的偽精英大女主，而是真正把人生之舵握在手中的水手：對待工作呈現最專業表現，對待感情可以理智而現實的面對意外。嗯，這就是成年人心目中的成熟。
都市裡的女人應該是什麼模樣
最近《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》獲得了不錯的收視和口碑，誠然，這兩部劇帶給我了驚喜。
但是，不是挑不出毛病。比如《北京女子圖鑑》，最受詬病之處就是，戚薇飾演的女主到底能不能代表北京職場女性？
你說不算，我說也不算，我們來看看數據。
北京是全國離婚率最高的城市，離婚率曾一度高達39%，而在這座城市的所有離婚決定中，有70%是由女性做出的。在北京，30歲至44歲的單身人群中，女性佔45%，且這一數據正在逐年增加。
北京的單身女性中，近五成購置有房子或車子，其中，12.35%的人同時有房有車。近年來，在購房的“新北京人”中，47%為女性，近五年來上升了13.1%，男女平等，將越來越在購房這件大事上體現出來。
北京女性在雙十一期間的購買能力全國最強。北京女性的奢侈品購買能力也位居全國第一。
生活在北京的女性，擁有全國最好的女性創業環境。在美國知名調查機構發表的2017年女性創業家的城市指數（WE Cities）的排名中，北京位於中國大陸所有城市中的第一名，上海排名第二，位於世界第一的為美國紐約。
這麼看來，《北京女子圖鑑》裡出現的各式各樣的女配（比如愛混飯局最終嫁去香港的，比如愛整容最終做了小三的）雖然有“炒話題”的嫌疑，可戚哥塑造的陳可還算是接地氣的吧。這也就是人們在爭議中，還是愛它的原因——觀眾們用收視率投了贊成票。
最後，我還是要祭出一個數據：在一項關於“成功女性的標準”的調查中，超過半數的北京女性選擇了“在其所處領域有一定成就”，只有5.4%的人選擇了“嫁給一位優秀的伴侶”。
編劇、導演們，醒醒吧！不要再淺薄話、扁平化你筆下的女人了，觀眾們真心不樂意看了。作為女性，能把握人生的主動權，理直氣壯地想怎麼活就怎麼活，這才是最過癮的事。
我們想看到俞飛鴻這樣的小姐姐和年下男談戀愛，我們想看到袁泉這樣的精英女在職場上披星戴月、披荊斬棘，我們想看到蔣雯麗再一次“好想好想談戀愛”但不以結婚為目的！請給我們一個真實、生動且沒有偏見的女主角。
閱讀更多 捕娛記 的文章
