戲艷
这是荀先生在《玉堂春》里的剧照。《玉堂春》是旦角的看家戏，表现的是妓女苏三和礼部尚书公司王金龙的一段恋情。荀大师的玉堂春是由王瑶卿先生给说的，不过最初，十六七岁的荀先生完全按老本演，并不能完全表达他个人对“苏三”的理解。搁置了大约十年后，荀先生碰到了陈墨香先生，陈将自己改编的全本《玉》送给荀来演出。这与陈荀之后的合作方式截然不同，一般陈荀搞创作是由陈写剧本梗概，然后双方共同研究打磨。
陈本《玉堂春》将原来演4天的戏压缩、加工、删枝革蔓改成1天可以演完的戏。据荀先生的日记记载，陈本在“起解”“会审”两折前加了“嫖院”“关王庙”“落凤坡”“小公堂”等，后面增加了“监会”“装疯”“团圆”等。在荀演全本之前，王瑶卿和梅兰芳多演“起解”，田桂凤一般演《关王庙》。为什么会这样呢？全在于《玉》的前半部要花旦应工，后半部是青衣应工。而荀先生恰好是既能花旦又能青衣的全才，这才有陈本《玉》在上海的成功首演。
除了《玉》，荀先生1920年代在上海还对很多老戏作了增首益尾的大幅度调整，比如：《奇双会》，该戏的“哭监”“桂枝写状”“三拉”是重头戏，荀先生一直想重排，但苦于没有合适的老生。“哭监”一场李奇的戏份很重，直到1922年21岁的马连良先生应邀来上海，这才与荀大师合壁，将老戏演出了前所未有的高度。此后，荀、马两位又合作了《汾河湾》《乌龙院》《梅龙镇》等骨子老戏。尤其是《梅龙镇》，经过荀马改造，从格调不高的皇帝戏民女，变成趣味十足的游龙戏凤，娇憨从此成为李凤姐的标签。
吴小如先生评论荀派艺术时说过，“尤其是念白，虽不说是旷古绝今，也应说是一时无两”。在欣赏荀派艺术时，应注意体会念白的特点。
荀慧生饰演《大明英烈》中的陈秀英
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