好萊塢超一線女星，大表姐詹妮弗·勞倫斯 裸了！
這大概是新晉的間諜懸疑片《紅雀》（Red Sparrow）最大的噱頭。
《紅雀》說難聽點，是那個影片中的社會組織，加上現實電影體系對於女性身體的又一次獵奇“剝削”，是大眾男性對於女性肉體的窺視和意淫。
肉體，是《紅雀》最為在意的符號與風格化象徵。影片在冗長的“埋伏”之後，終於在第三幕高潮送上了令人血脈噴張的高潮。
俄羅斯女間諜女主角多米妮卡（詹妮弗·勞倫斯 飾）和美國間諜男主角內特（喬爾·埃哲頓 飾）終於發生了靈魂與肉體合一的碰撞。
多米妮卡在床上帶著微笑醒來，發現內特不在床邊，於是她起身出門，卻在客廳裡看見了令她始料未及的一幕，那位她熟悉的，殘忍的，變態的殺手刺客正在折磨著她的心頭肉。
為了暫時穩住對方，她加入了血腥的審問。
鋪開的皮套裡，裝滿了各種大小不一，用途各異的手術刀具，最叫人膽寒的是那臺用作整容手術的割皮切割器，它可以精準的切掉人體上的皮肉，厚度隨意，耗時不短。
影片在第二幕時提前為我們埋下了恐懼的伏筆，多米妮卡的女間諜同伴因為洩露機密而遭受蹂躪，塊狀的，露骨的傷口將驚恐如毒藥一般直接灌入了觀眾的大腦，那種條件反射的焦慮感揮散不去。當第三幕的“審問”環節真正到來時，那種驚悚感被提前放置的焦慮所放大，絕對讓人坐立難安。
而後，為了敘事壓抑已久的導演，還給高潮製造了一出疼痛的回味，三人在狹小的客廳內的刀刃相見，一場你死我活的困獸鬥終於給影片抹上了性之外的腥味。
在A級製作中，看到這種B級片中的狂歡，的確深受胖哥吹捧，何況，那美好的酮體來自大表姐詹妮弗·勞倫斯。
在《紅雀》中，詹妮弗·勞倫斯的身體已經他者化，符號化，它一度不再屬於本體自己，而是故事中的一個漂浮能指。
它是性和欲的表徵，是征服和權力的武器。
《紅雀》的故事大有噱頭，是一針高劑量的興奮劑，令人上癮的重口味食物。
多米尼卡原本是俄國著名的芭蕾舞者，在一次意外重傷後，她徹底告別了舞臺，因為國家集體供給制，失去工作等於失去生活，為了保證自己病重的母親得到治療，她被迫接受了來自俄國情報局高層的叔叔的任務。
色誘一位國家敵人，就在男人迫不及待的與女神發生關係時，那位愛好剝皮的刺客割了男人的喉。這位利慾薰心的叔叔嘴巴上一口一個為了親戚好，可為了完成任務，攀上權力高峰的他直接把自己的侄女多米尼卡送入了秘密情報組織接受特訓。
那個地方所有的女性被稱作Sparrow，男性被稱作烏鴉，這些人被訓練為可以看透人性的特工，通過自我的魅力，和特殊的技巧，讓對方沉溺於其精心建造的慾望陷阱中，受其控制，以便特工們獲取情報，甚至策反對方。
可在多米尼卡看來，這個組織不過是在訓練一群替他人發洩慾望的工具而已，組織一開始就宣佈他們的身體所有權屬於國家，用一次又一次的羞辱式規訓手段磨滅他們的自我意識。雖然，女性身體是《紅雀》最大的噱頭和看點，但其中，身體和慾望的表達依然是完整的，經過提煉整合之後，整個故事其實是女性主角多米尼卡重新奪回自己身體的一次主體性反抗與甦醒。
多米尼卡是典型的自我防衛性人格體，影片中，她通過不斷升級自我的防衛機制，解決了對於性的認知程度，以巧妙的方法疏解著原欲能量和精神官能衝突的壓力，從而保衛著自我。
為角色添加防衛機制，將使得角色的性格增加心理的深度，一些有口無心的話，一些身不由己的事，是他們的內心更具層次感。
防衛機制通常會成為主角追求的目標，是他們必須克服的弱點。影片中，多米尼卡的弱點就是性的壓抑，還有性與愛的融合。
多米尼卡與母親相互依靠，家中缺少男性保護。
隨後，她發現原來那場受傷是男朋友和出軌對象蓄謀已久的策劃，在得知真相後，她在兩人苟合時用幫助行走的柺杖狠狠地偷襲了兩人。對於性的失望由此產生。
第一次任務，則徹底的擊垮了她對於性的認識。那個位高權重的男人粗暴的對待了她，那種女性對於身體的自我控制權分秒見消失的無影無蹤。在見證了鮮血後，她更是對性產生了恐懼。
在特工組織學習的過程中，她從排斥性，重新接納性，到以性為武器，完成了自我防衛機制的升級，接著在多米尼卡身上創造高強度的壓抑，故事中始終瀰漫著張力和懸疑。
而第三幕的動作戲，審判戲，以及戲劇性的結尾都是壓抑之後帶來的不可思議情緒宣洩力量。
在訓練過程中，女教官常常訓練他們如何看出對方的需求，以此投其所好，達到控制目的，“他需要什麼”，常常成為人們討論的中心，
而多米尼卡需要什麼無疑就是影片潛藏的主題——對於身體的控制，還有性的自由，以及愛的渴望。美國特工內特，就是她愛的投射對象，兩人相互策反著，希望對方提供重要線人的身份。
影片結尾，那個神奇的結尾，真相揭曉的一刻，內特終於看到了多米尼卡的真情實意，可惜愛情讓位給了更高的事業，兩人只能通過那熟悉的古典旋律，在電話兩頭完成愛的訊號傳遞。
無論是性的控制，還是殘忍的審問，都是幕後權力對於女性身體的剝削和蹂躪， 詹妮弗·勞倫斯獻上了自己的身體，但影片最終的效果似乎不能完全令人滿意。
《紅雀》的故事頗具賣相，但套路上承襲《尼基塔》的柔弱女子特訓，重新塑造自我身份認同；在動作上比不上去年大熱的同類型影片《極寒之城》 ，用貼身的肉體搏殺，宣佈女王霸氣歸來。
最令人難以接受的是，美國對於俄國過時的“冷戰”式二元對立思維，為了凸顯正義性，繼續用浪漫的個人主義卻對比犧牲個體的集體主義社會運行模式。
一邊不斷用男性對於女性身體的貪婪做汙名化處理，一邊用男主角特工與女主角相互試探的愛情戲作為解放和拯救，不得不說，這種意淫既小氣，又俗套。
其實影片應該更加集中火力在兩位男女特工相互之間的策反與試探上，那是性的張力和慾望壓抑之間最具衝突的敏感地帶，無數經典同類型，跨類型影片都在其中挖掘出了豐富的可能性。
雖然，《紅雀》不具有太多的營養成分，不過為了那一口的甜膩滿足，依然值得一飲而盡吧。
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