小西门日雨夜
要说陈凯歌拍摄的大片为什么离不了日本人，先看陈凯歌导演个人的经历和背景上面做个分析吧。
陈凯歌毕业于北京电影学院，在1984年执导影片《黄土地》厄尔荣获了第38届洛迦诺国际电影节银豹奖，1993年拍摄了让他声名大噪的电影《霸王别姬》，并一举斩获了华语影坛的第一座戛纳国际电影节金棕榈奖，此片还获得美国电影金球奖最佳外语片和英国电影学院奖最佳外语片等相当多的国内外大奖。1999年的时候又拍了《荆轲刺秦王》及之后的古装戏《蝶舞天涯》。2008年拍摄了传记影片《梅兰芳》，后期的电影还有《赵氏孤儿》，《搜索》，《道士下山》，《妖猫传》等。
而他与日本人的缘分很早了，2005年的时候，他拍摄的电影《无极》，就是陈凯歌集结了中日韩三国明星联合打造的电影大作，之后在2013年，他本人获邀作为评审团的主席参加了第26届东京国际电影节。
《妖猫传》是由日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》改编的一部奇幻电影，这部电影的故事背景发生在盛唐时期，一个癫疯痴狂的诗人白乐天和一位仰慕大唐风姿的僧人空海在长安相遇了，但是后期两人却在无意之中揭开了一段跨越三十年的惊天秘密，而这个秘密还涉及到了王朝兴衰的惊天之秘。随着故事的发展，不同身份的人物逐渐的登场，而在这繁华绚烂的大唐盛世背后却隐藏着时代的背后的真相与隐痛，而一个被历史纷乱掩盖的真相也随着故事的进行而逐渐浮出了水面。
他的原作者是日本作家梦枕貘的恐怖小说《沙门空海之大唐鬼宴》，梦枕貘的本名是米山峰夫，是日本的一位知名作家，也被誉为“日本魔幻小说超级霸主”。
在之前就是看《霸王别姬》，在1995年的时候，陈凯歌凭借他的成名作《霸王别姬》一举斩获了第八届东京国际电影节的最佳导演奖，而且《霸王别姬》还获得了这届电影节的最佳影片和最佳男主角两项大奖，这些奖项让他在日本一举成名，受到了日本影届的认可。因而在日本影坛上，陈凯歌朝向认可自己的地方发展也是有一定道理的，此外的2008年他还拿下了第21届东京电影节黑泽明奖，并且在2013年的时候还担任了日本东京电影节评委会主席。所以他的电影很多日本元素也是可想而知的。
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这个需要从唐朝文化和日本文化的渊源说起，众所周知的是，中国唐朝时期的文化，对日本影响颇深，无论是日本的传统衣着、建筑风格、饮茶习惯还是汉字的使用，都明显有唐朝时期的影子！
日本在学习唐朝文化的同时，又会加入自己的理解，再加上日本对这方面文化的传承比较完整，这就导致日本的建筑师和服装设计师，精通于中国古代尤其是唐朝风格，甚至比国内的一些大师水平要高。而陈凯歌的有些作品喜欢再现盛唐的境况，比如《无极》，虽然没有交代具体的年代，但从建筑风格和人物衣着可以明显看出唐朝的影子
再比如最典型的《妖猫传》，就是想让唐朝的盛况再现大荧幕！现有的条件下如果想做到最好，必须聘请日本的建筑设计师和服装师，这是个我们必须面对的现实，当年张艺谋导演北京奥运会的开幕式，聘请的服装顾问就是日本人！并不是说中国人做不出古代的衣物，根据古文献的记载，很容易就能从样式上仿制出来，但是要放到大荧幕上，必须进行艺术的加工，符合时代又不突兀，日本人在这方面是有优势的，毕竟我们在电影方面起步比较晚。所以陈凯歌为了整部电影的效果，最好的方法就是和日本电影公司合作，这样也就不可避免的要找日本演员。
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在电影平头哥看来，主要有下面几个原因。
一，时代影响
陈凯歌出生于1952年，1972年，他20岁的时候中日建交，当年日本影视剧可以说影响了太多的人。
日本影视剧《血凝》，《追捕》，《七武士》，《罗生门》。。。
日本导演黑泽明，小林正树。。。
日本演员高仓健，山口百惠。。。
日本货冰箱，洗衣机，电视，照相机。。。
中日蜜月期一直持续到90年代，在这期间成长起来的陈凯歌自然深受日本文化的影响。
不说陈凯歌，当年成龙，周星驰，beyond，邓丽君等等明星都受到日本市场的热捧。
二，日本资本的原因
陈凯歌自从1993《霸王别姬》一战成名后，就深受日本市场追捧。
在1995年第八届东京电影节上《霸王别姬》斩获最佳影片，最佳导演，最佳男主（张国荣）三项大奖。
1998年陈凯歌拍《荆轲刺秦王》，剧本竟然是日本漫画家皇名月的同名漫画（又名始皇帝暗杀）。
2002年执导的《吕布和貂蝉》，剧本也是改编自日本漫画《苍天航路》。
2005年，《无极》上映，有日本演员真田广之出演，有日本投资。
2008年，陈凯歌荣获第21届东京电影节黑泽明奖。
2013年，陈凯歌担任日本东京电影节评委会主席。
2017年，陈凯歌《妖猫传》，剧本来自日本作者梦枕貘的恐怖小说《沙门空海之大唐鬼宴》
看，陈凯歌几乎所有的大制作影片，获奖影片都和日本有深关系，他当然离不开日本了。
还能说什么呢？
电影平头哥
很简单，我用一句话来概括，一种力不从心的野心。
陈凯歌是怎么发家的？无非一部霸王别姬，带给他的真是高起点，他在日本也获得了很多的殊荣。
不过，他忘了，民族的才是世界的，一位学习日本的反而失去了自己的特色，看他的无极，吕布与貂蝉，妖猫传都非常尴尬。
霓虹国是一个神奇的国度，陈凯歌为什么选择日本漫画改变的电影，或者是接受日本投资拍摄的电影。原因无他，能省很多力，拍摄一部电影需要标新立异，在国产电影高度同质化的时候，拍一个另一个视角看问题的电影，就能立竿见影的现实水平。
日本人的视角看三国时代的吕布与貂蝉，看大唐盛世的妖猫传
，看荆轲刺秦王这些，都是独辟蹊径，跟国人的观念比较起来，言之成理又完全是耳目一新。所以这个时候拿来主义是最适合的，从外面拿过来，咱们中国的观众就觉得见解独特，装的很高深。脱胎于日本文化的电影，在输出于日本市场，他们那里的观众看起来也不别扭，两边的利益都能摘，何乐而不为？
那就是日本高度接受西方文化，所以整个观点都是西方的观点，包括你听日本的小资音乐，还有日本的电影，甚至是日本的小说，拿到西方市场一点不适应感都没有，完全是同一个价值观。陈凯歌还是有野心的，他还想把自己的电影，远销于欧美市场。毕竟张艺谋的英雄做到了，我陈凯歌当然也要做到，以日本的文化，当然也可以说西方的文化视角，改变的中国历史故事，为远销欧美市场，超越张艺谋的英雄鉴定了其基础，毕竟陈凯歌号称这部妖猫传的投资有10亿，他当然有在欧美市场立足的野心。
可惜的是，妖猫传这部电影真心一般，又要立足中国文化，又根据日本视角，你都没在日本生活过，怎么能理解他们眼中的世界，所以陈凯歌在霸王别姬以后的作品相当尴尬，有点两头出力，两头不讨好的无奈。只能说一句，理想很饱满，现实很骨感。
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谈起近几年的陈凯歌真的有了很大的改变，不仅电影题材越来越广泛，而且多次把演员选在了日本。我也实在有些好奇，陈导为什么屡屡把主角的目光投向日本呢？
无论是之前的《无极》还是今年的《妖猫传》，日本制作团队都参与其中。陈凯歌喜欢在展现中国传统文化的同时也会掺杂一些日本文化的影子。
例如《妖猫传》里，杨贵妃所代表的唐朝文化主旋律里，陈导也把大量的镜头给了日本主演上，甚至戏份和黄轩的一半一半，竟也毫无违和感。
陈凯歌的电影里一直提倡“兼容大气”，和日本人合作也已不是第一次，陈导这么安排自有他的道理。
况且陈导自因为《霸王别姬》成名后，在日本也是斩获了“三大最佳”的最高奖项，深受日本人民的喜爱和支持，此后便和日本有了不可分割的关系。
日本人这么看重他，这么做恐怕也是一种回报，所以以后在陈导的电影里多次看到日本人的影子也就不足为怪了。
在陈凯歌眼里，日本文化发源于中国文化，自然有很多相同之处。就像《妖猫传》本身就改编自日本的著作，里面有他最想表达的东西，也算是一种巧合吧。
除此之外，陈凯歌近几年的电影逐渐形成了半商业半文化的状态，即使准备要转型拍商业片，同时还要拿传统文化挣扎一番。
有合作就是利益，日本作为具有较好资本的投资方，彼此合作也是互利的事情，陈导又不是傻子。
就拿《妖猫传》来说，虽然耗资不少引来人们的质疑和各种不看好，但是整部的画面感真的很强，包括叙事节奏也很吸引，评分虽然不太高，但在豆瓣里也算是一部中上质量的作品。
独狼映画
这个其实没那么多事，因为霸王别姬，陈凯歌在日本有一定的好评，所以几部电影都能拉来日本的投资，钱给你，当然演员就得用投资商的推荐了，很正常。陈凯歌有些年也是被黑的很惨的导演，比如国籍，人家是中国籍（可能有绿卡），网上现在已经给人家定论成美国籍了。再比如无极，现在看绝没有那么差，而且片子还未下映，用人家的画面制一个馒头的血案，也就是当时的环境，现在这么干分分钟吃官司。陈凯歌不光是霸王别姬，他有几部影片是非常不错的，黄土地，和你在一起，梅兰芳，尤其是刺秦，我感觉是一部很被低估的影片。曾经是与国师双峰并起的存在，现在说实话混得不怎么好。某个时间段，港台那些名导终于知道不能广收着港台这样的小市场了，他们大举北上之时，包括国师，包括陈凯歌等大陆名道在网络媒体上遭到狂风暴雨般的攻击。 嘿，我这是阴谋论，各位可千万别当真。
给我犯傻吧
无极有韩国演员吧，《猫妖传》是改编日本剧本《沙门空海》，还有日本资金，用些日本演员很正常。好莱坞大片不是也常常出现几个亚洲面孔么！
悟空生活
不太清楚陈凯歌为什么喜欢用日本演员，或许他觉得别出心裁一点能够更受观众欢迎吧！但是妖猫传我看着还行吧，唯一接受不了就是有点偶像剧的套路，全影片只要是个男的，没有不喜欢杨玉环的，纵使杨玉环千般好万般美，难道男的就没有别的眼光吗？其他还可以，布景、演员都挺好的
娱乐纤妹
这个和国际化市场有关，如果影片去日本上映那一定找一些日本演员容易获取市场的好感。还有虽然很多电影你看不到日本人，但幕后音乐，摄影，美术方面还是日本人。这些方面日本比我们强不少。
