03.02 如果评选出武侠小说中的四大名著,你觉得哪四本可以入选?

古今谭


第一黄易(大唐双龙传)

第二金庸(鹿鼎记)

第三古龙(楚留香传奇)

第四………


Morriswall


武侠小说中选四大名著其实挺难的。


五十年代以后的新武侠小说从崛起到鼎盛有数百位作家,武侠作品用汗牛充栋来形容都不为过。


大浪淘沙后,新武侠小说能被人们记住的作者不过金庸,古龙,梁羽生,温瑞安,黄易等数人而已。


如果把这个名单拉长,从武侠小说兴盛的第一个时期民国时算起,民国时候能被人们记住的武侠作者有北五家恰巧也是五个人。

民国北五家写出过很多很优秀的作品,现在仍被人们记提起有几部?还珠楼主的《蜀山剑侠传》算一部,一部因为李安电影而走红的《卧虎藏龙》算一部,但是作者王度庐大约很多人都不熟。


而新派武侠小说兴盛数十年,现在也逐渐没落了,再过个十年二十年,大约人们能记住的新武侠作者也金庸古龙一两个人而已了。


这情况和北五家有点像。


新派武侠小说能流传下来的作品有多少呢。


金庸那几部大部头很有可能成为经典,不过也许几十年后的人们会像看不下《红楼梦》一样,看不下去金庸。


有时候经典的另一个解释就是:知道他很厉害但是就是看不下去。


比如我读经典的《卡拉马佐夫兄弟》,五分钟就能睡着。


如果非选出武侠小说的四大经典,我推荐的第一部作品,就是能助人睡眠的大作,还珠楼主的《蜀山剑侠传》。


和《红楼梦》一样,这是一部没有写完的小说。


和《红楼梦》不一样,《红楼梦》可以有各种续书,但是,《蜀山剑侠传》想写续书不太容易,因为还珠楼主想象力太雄奇,挖的坑太多太大,别人不可能填好。



前几天写过一则微头条,提到《蜀山剑侠传》有人在评论里说这书很难看进去,民国时的语言风格和现在有很大的差异,也是阅读困难的原因之一,所以如果失眠可以看看这本书。


还珠楼主的《蜀山剑侠传》之所以很重要,因为他直接启迪了金庸,古龙等新派武侠小说。


还珠楼主设置的各种斗法各种法宝体系,对现在网络小说写作者依旧是取之不尽的宝库。

第二部是金庸的《射雕英雄传》。


金庸的小说有很多都可以成为经典,比如《天龙八部》,比如《笑傲江湖》,比如《鹿鼎记》。


但是《射雕英雄传》很独特,这是一部承上启下的作品,是金庸从青涩走向成熟的重要作品也是武侠小说引起关注的作品。


《射雕英雄传》的写作首发既有中国传统话本的草蛇灰线,又结合了西方戏剧学的场景调度,增加了作品的厚度。

郭靖,黄蓉,东邪,西毒,南帝,北丐,中神通人物塑造的成功,让这部作品有了广泛的知名度。

第三部,古龙的《多情剑客无情剑》。


古龙开创了一种全新的武侠小说的语言风格,用诗化的语言或者说电报体写作,每段文字不超过四行,言简意赅意境悠远,比如:


烈日、风砂、黄土,贫穷小镇,衣不蔽体的妇人,牵着面有菜色的儿童,在木板门后闪缩窥人。


几十字交代背景勾勒出苍凉的意境,古龙之前的武侠小说,描写这个场景大约得一页纸。


古龙受柴田炼三郎的影响颇深,后期的作品,引进了悬疑刑侦的因素,让作品更增趣味性。


古龙的《多情剑客无情剑》中的主人公李寻欢在武侠小说中,是难得一见的拧巴人物。

作为成人童话,武侠小说中的主人公人多是快意恩仇的少年侠客,不管小说核心是夺宝还是夺武林盟主,最后胜利的都是这位少侠,而且,江湖上的仙子侠女对少侠都是一见倾心,少侠的一生是当上董事长迎娶白富美的成功的一生。


但是李寻欢不是。


李寻欢登场已经是个中年人,还有肺病。


他的前半生也不像江湖少侠一样意兴飞扬,他把和自己情投意合的表妹,江湖第一美人让给了对自己有救命之恩的兄弟,但是事后他自己又不开心,自我放逐,借酒浇愁,每天拿刀雕表妹的像。


后来,再回中原,发现表妹过的也不如意,李寻欢一手毁了三个人的幸福,武侠小说中有拧巴的人从未有如此拧巴的人。


第四部,我在梁羽生的《云海玉弓缘》和黄易的《大唐双龙传》中摇摆。


《云海玉弓缘》是梁羽生天山系列最出彩的一部,金世遗个性狂放,但是遇到厉胜男是他命里一劫,从不怕地不怕的毒手疯丐,变成了二十四孝好男友,有人怀疑一代毒手疯丐是不是被小魔女厉胜男折磨成了斯特哥尔摩综合征患者?


厉胜男这个反面人物的人设有正面人物的感情,是梁羽生书中不多见,勉强可以类比的大约是白发魔女了吧。
黄易的《大唐双龙传》一个最大特点:长。
字数大约相当于金庸两三部作品的总和,这么长的作品,人物众多,主线支线交错,读起来着实不易。
黄易的这部小说是承上启下之作,承上,就是继承了金庸把历史融进小说中的特质,这也给小说戴上了紧箍咒,寇仲即使能力再逆天,最后也不能得天下,因为历史不是那样的。
启下,黄易的创作对后来网络小说的兴起意义非凡,他这种大长篇的写作方法现在是很多网络小说的惯常操作,但是和黄易的大唐比起来,现代有的网络小说用四个字可形容:又臭又长。

对于这两部小说,选哪一部呢,我觉得雷豹老师说的很好:我全都要。


但是对于这两部书里的女子,厉胜男大约是很多男人想敬而远之的,都是魔女,我宁可要绾绾,绝对不要厉胜男。


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薛白袍


看了四十年武侠小说,要评四部出来,真的是有些不容易啊。个人认为,武侠小说各有所长,一定要选的话,有以下标准。

首先,作者的地位,金庸古龙,肯定是绕不过去的。梁大侠文化素养出类拔萃,但是他的武侠小说构思比较简单,天马行空的想象力远远逊于金古,所以暂时不能轮上。温瑞安也不错,但是塑造人物太过单一,角色死亡率过高,很多形象刚刚让人有印象,他就给写死了,所以差得多。其次就是黄易,确实玄幻武侠写得很好,而且首创“穿越”文学,引领了20多年穿越文化的先河,值得一提。

以此来看,这几位的武侠小说可以参选“四绝”。

其次,小说情节构思,文学底蕴,细节场面描写等等,这是组成武侠小说经典的重要因素。

以此来看,我认为可以列为武侠小说“四绝”的有:

1、射雕英雄传:

金庸小说之中,射雕英雄传不能说是“最好看”的,个人也认为“天龙八部”场面更宏大,情节更曲折。但是不能不说,射雕是金庸登上峰巅的起点。三部曲由此而来,无数经典武功出自“射雕”,将琴棋书画等国粹融合进武侠小说,射雕也是首屈一指。更有一点,个人认为射雕是“破绽”最小的一部金庸武侠小说。就如同全真教王重阳诸弟子武功最高的是丘处机,如同小说“天龙八部”,最好看。但是,地位最高的是掌教丹阳子马珏,射雕就是这样。

2、多情剑客无情剑。

古龙以略带悲情的笔触,塑造了一个历尽沧桑的大叔主角——李寻欢!精彩绝伦的古龙笔下主角形象,最像生活中的中年男人。充满矛盾,却又无所畏惧。淡淡的那句“他输了”,太过经典了。

3、破碎虚空。

本想推举“寻秦记”,想想还是这部更好。永远不会忘记97年读到破碎虚空香港版的欣喜之情。很小的三本小册子。黄易塑造男女角色比较类同,很多小说主角相互套用一下几乎完全一样。只有这部小说最与众不同。

高典静绝望的泪水,祁碧芍气绝那一刻传鹰的悲痛……

不为别的,去看就行。

4、天龙八部。

金庸的“第二”,已经是无数武侠小说的巅峰了。

没有人说过四绝必须每人一部,“天龙八部”好在哪里?

在你们所有读过天龙人的心里。

个人浅见,希望得到您的认可。


Frank_G


我就可纳闷呢,你点进来了就不看完吗?在底下一顿评论。说我只看过古龙怎么能评论武侠?古龙不是武侠啊?四大武侠我只推荐一个古龙小说作品有毛病?喷子们,先看完我写的行不?别再拿着金庸先生的旗号鼓吹天下第一了,我一个古龙迷都替金庸脸红了。。。金庸书迷都这个素质了,我还看他的书干吗?跟你们一样找人抬杠吗?逗乐。。

非要选的话,我不知道了。因为到目前为止,我只看过古龙的武侠。电视剧倒是看了不少金庸的原著改编。最后我会推荐一部金庸原著改编的电视剧,书是没看过,事先声明!

性格使然吧,习惯古龙的人,大多都是冷峻(外冷内热)多一点。喜欢金庸的啥人都有。。

偶然一次,手边实在没啥可看的,朋友放这里一本金庸先生的《碧血剑》,就翻开一看。结果,两页没看完,就直接放弃了。你知道,古龙的小说大多语法奇怪,思维跳跃,即便是激烈打斗也是描写的出奇的言简意赅,基本都是心理变化和意境上的描述。并且主角大都是一出场就是武功卓越,不是背负血海深仇就是各有使命。反观金庸先生的小说,因为我实在看的少,但这么多人追捧,又深受电视剧剧情熏陶,我可以说,一定是在很多方面超越古龙先生的。由于无知,所以不做评价。

只选古龙先生的一部作品《楚留香传奇》。

其实傅红雪系列也不错,但主角的光环只能令少数人为之着迷,我就是一个着迷的。相反,楚留香这个角色,会得到大多数人的喜欢,因为他比较“正常”。有义气,有智慧,有颜值,有神功。。。古龙笔下三公子之一踏月公子,盗帅夜留香,威名震八方。谁人双手不沾血,唯有盗帅楚留香。其实六如公子李寻欢,铁血公子铁中棠都不错,但是李寻欢过于悲情,铁中棠过于完美。只有楚留香最为平常,却最具“人气”。

根据电视剧体验,选一部金庸名著。看了好多电视剧,印象最深刻的就是《天龙八部》。兄弟情义,国恨家仇,爱恨情仇,淋漓尽致,回味无穷!

其他武侠小说,基本没有涉及。不便选择。


银河疼就


先说金庸吧,无论如何绕不开金庸,他是武侠的巅峰。

金庸的书看的人最多,我觉的有两本可以入选,一本是《天龙八部》,这是现实的一本,里面的人物都代表了一种人生,并且每个人都是苦的,正是人生皆苦的象征,虽然是武侠小说,但写的很现实,是最现实的一部。对现实的意义最大。

第二是《笑傲江湖》,这是一部政治小说,里面的岳不群、左冷禅等都是政治人物,是适合高层领导看的书。

再说古龙吧,按照古大侠的地位,是肯定得入选的,我选《多情剑客无情剑》也就是《风云第一刀》,这是他最有代表性的一部,李寻欢简直就是古大侠自身的写照,爱酒、有咳嗽的毛病,深情。

梁羽生也该有一部,我选《云海玉弓缘》,因为最喜欢厉胜男的爱情。


口水丁羊羽


要我选肯定从金庸笔下的名著选:《笑傲江湖》、《鹿鼎记》、《书剑恩仇录》和《倚天屠龙记》。他们分别从四个部分完善“武侠”这个概念。

有人的地方便有江湖,有金庸的地方就有武侠。

一、权谋·人心

俗话说"老不读《三国》",就是因为书中的阴谋权术、人心狡诈让人不寒而栗,汉室、曹氏、司马氏彼此的碾压、杀戮;"奸雄"曹操的"宁可我负天下人,不可天下人负我"的人生信条;鲁迅先生评"仁厚"之君:"刘备之长厚而似伪。"此外,悲剧的结尾正是作者心中正义的没落。

《笑傲江湖》与此有异曲同工之妙,从三个方面可以窥探:1、《笑傲江湖》发表时,正是大陆的文革时期。文中所涉及人物左冷禅、东方不败、任我行等身上或多或少带着鲜明的政治色彩,如清理门户、拥戴帝王等行经,这就使小说本身有一种对政治的反讽意味。所以,该小说在很长时期内被指是对文革的含沙射影。2、

《笑傲江湖》将人心的险恶写到极致。小说讲的是一出骇人听闻的武林阴谋。两本所谓的武林秘籍掀起了江湖上的血雨腥风,在这场明争暗夺中,所有人的面具都已卸下。《辟邪剑谱》《葵花宝典》以魔鬼般的十足魅力,诱唤着每一位武林豪杰心底深处的邪恶与贪婪。左冷禅、余沧海的明抢豪夺,岳不群的工于心计,乃至东方不败的变态疯狂和林平之的处心积虑,都是一种欲望的极度膨胀所导致的冷酷与残忍。3、从武林秘籍看其隐喻意味。《武穆遗书》是岳飞的遗作,是一种辉煌的象征,因此,郭靖成为人人都敬仰的大英雄。而《辟邪剑谱》却是宫内太监秘创的阴毒剑法,这本身就是一种邪恶的象征。众多武林人物抢夺它本身就是追逐邪恶的过程,所以这是金庸笔下武侠精神的全面没落。

二、解构·戏谑

《西游记》可以说是"戏谑"之笔的大作,全书透露着作者对社会的失望与不满。高高在上的天庭、文武百官都是人间的缩影。如灭法国抓和尚所说:"莫说是和尚,就是毛少的,都会被抓走。"这正是当时东厂爪牙遍布的真实反映。还有求取真经时需要缴纳财物,佛祖知道并认可这种行径。诸如此类,数不胜数。在吴承恩的解构下,一切神圣、庄严不复存在,有的只是讽刺与滑稽。

《鹿鼎记》亦是"解构中的解构"。1、解构之前的英雄形象。韦小宝出身妓院,连生父是谁都无从知晓,这种出身的隐喻性暗示他具备任何一个中国人可能具备的特点。他不识字,却在皇宫、民间、官场、江湖都混得风生水起,靠的是谎话连篇、溜须拍马等技能,但这正是那个时代最高超的"生存本领"。2、解构之前的武侠神话。书中情节多游戏之笔,如"智擒鳌拜":12个小太监和鳌拜打斗,眼看无果,康熙自己走下龙位,亲自扎了鳌拜一刀,韦小宝用香灰迷了鳌拜双眼,又用香炉砸昏鳌拜,最终擒得这位满洲国第一勇士。这种戏笔读来多少有些好笑。这是金庸先生对武侠的解构,更是武侠神话的坍塌。

三、英雄·挣扎

《水浒传》是一群绿林好汉的故事,但因为首领宋江的正统思想,所以他们与朝廷又有着千丝万缕的纠葛恩怨。"替天行道"、"有福同享,有难同当"是英雄豪气;"博个封妻荫子""效忠朝廷"是现世安稳。这种矛盾的思想使他们和朝廷处在对立与非对立的中间。

《书剑恩仇录》也是矛盾的复调。"天地会"中英雄侠肝义胆,"八臂罗汉"赵半山、"绵里针"陆菲青、"奔雷手"文泰来........他们逍遥江湖,快意恩仇。矛盾的核心在于总舵主陈家洛,他复杂的出身让他和朝廷有剪不断、理还乱的关系。他想光复汉人大业,却轻信皇帝的许诺,最终是一失足成千古恨,再回首已百年身。

四、爱情·自由

《红楼梦》是爱情之曲,自由之歌,书中有言:"滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼"。《倚天屠龙记》为我们描绘了"爱情"不同的样子,却都有自己独有的一份美好。

1、"愿有岁月可回首,且以深情共白头":赵敏于张无忌、宋青书于周芷若。

2、"你是我年少时的欢喜":阿蛛是张无忌名正言顺的妻,可阿珠爱的却是那个平凡的少年----曾阿牛。虽然现在的你是明教教主,是万人追捧的对象,但我还是爱你曾经的样子。

3、"早知如此绊人心,何如曾经不相识":纪晓芙说:"弟子千方百计,躲避于他,可是始终摆脱不掉,终于为他所擒。唉,弟子不幸,遇上了这个前生的冤孽........"杨逍说:"晓芙,我虽强逼于你,你却没懊悔。"纪晓芙碍于门户之见,离开了杨逍,却为孩子取名"不悔",面对师傅灭绝师太的逼迫,她宁愿死也不肯去杀杨逍,这些是纪晓芙对杨逍最"深情"的回答。

小昭为张无忌远走波斯,杨不悔对殷六侠的守候,殷素素与张翠山的生死相随,韩千叶和紫衫龙王的情深缘浅.........


一往文学


80年代末我上大学中文系,同宿舍一哥们酷爱看武侠小说,他几乎看遍了能找到的所有武侠小说,我记得他的毕业论文也是有关武侠小说创作的。有次聊天,他推出了四部武侠名著,我记得是: 《笑傲江湖》、《多情剑客无情剑》、《七剑下天山》、《射雕英雄传》。大家意下如何?


吾夜梦蝶


我觉得武侠小说中金庸是别的作者无法超越的一个巅峰。无论从文学素养和情节设置,到人物的对话乃至人物的名字都是让人回味无穷。所以要是评选四大武侠名著,只能从金庸的作品里面选了。

程灵素。她自称是《灵枢》的灵,《素问》的素:那是两本医书。而她自己,是金庸小说里最好的医生。鸠摩智。暗扣了鸠摩罗什,罗什者,智也。狡猾狡猾地。阮星竹。单纯觉得这名字太美了。配上段正淳“星眸竹腰”的描述,更好。而且她住在小镜湖、方竹林,真是好名字配了好所在。林平之。游坦之。平者坦也。都是被灭门,都想报仇,都是孽情。都瞎了。岳不群。看似是卓尔不群。但仔细一想:君子群而不党,小人党而不群。其实已经说明他是小人了。周芷若是极上等的名字:白芷和杜若,都是云梦中的香草名字。令狐冲,让你起名字 ,你能想到令狐和冲组合吗?但是读着就那么顺嘴,令人记忆尤新。可见老师的功底是多么深不可测。

金庸的许多作品,我们都有一种相同的经历:拿起来就放不下,总想一口气看完,有时简直到了废寝忘食、通宵达旦、欲罢不能的地步。他的小说没有看了头就知道尾的毛病。情节曲折,波澜迭起,层层递进,变幻莫测,犹如精神的磁石,艺术的迷宫,具有吸引读者的强大魅力。金庸既不重复别人,也不重复自己,他创作的15部小说,就情节设计而言,没有多少雷同的地方。这样非常难能可贵。基本上每隔几年我就重新读几部金庸的小说,感觉每次都是被深深吸引,没有看了开头就知道结局的感觉。这可称为一种魔力吧。


涅槃行者


我八十年代到九十年代初看了十多年武侠小说!入迷了,基本上可以说绝大部分武侠小说都看过!(八十年代好多小书店小说可以出租,借书交押金后每天伍角到一元,我在江西南昌大部分书店的书都被我着完了,有些带色情的武侠书经常会被别人撕走几页收藏了!😄😄(比如棍王巴大亨等等)😄)所以我最有发言权!武侠四大名著逃不开:天龙八部、射雕英雄传、多情剑客无情剑、四大名捕或是七种武器;替补就多了:楚留香传奇、笑傲江湖、萍踪侠影、云海玉弓缘、大旗英雄传'、鹿鼎记、陆小凤……


GBLG老王


天龙八部:完美的悲剧;笑傲江湖:最能传递武侠的真谛;鹿鼎记:封笔之作,炉火垂青。换句话说,就是:

天龙八部:写得最好最完整;笑傲江湖:写得最像武侠小说;鹿鼎记:颠覆之作。

余者或囿于笔法青涩,或囿于格局太小,皆不足观。《书剑恩仇录》最为下乘,可谓金庸老先生的试笔之作,从笔法到格局莫不如是(当然是以金庸其它作品为标准);

白马啸西风、鸳鸯刀限于篇幅,“长篇小说能淋漓尽致地展现一个作者的才华”,诚哉斯言。

飞狐外传、雪山飞狐、连城诀、碧血剑、侠客行这5部在伯仲之间,只是在传统的江湖世界叙事中加入了不同的佐料,包括:开放式结局(雪山)、最为鲜明的两山对峙(飞狐 袁紫衣程灵素)、极强的现实主义风格(连城)、从未真正登场的线索式主角(碧血剑 金蛇郎君)、双胞胎(侠客行 略显俗套,所以仍然采用了开放式结尾来引起悬念)

射雕、神雕、倚天三部曲和笑傲江湖在技法上可谓是难分轩轾:

在较长篇幅情况下保持了相当的情节张力,对中外技法运用可谓是愈加纯熟。如倚天中的两代人恩怨、笑傲江湖中的“未见其人先闻其声”等;

在语词上,金庸展现了其浩如烟海的词汇量,可细细品味这几本书每次较量时所用的动词;

金庸对中国传统文化的造诣极高,而且毫不掩饰……射雕中黄蓉连解难题、倚天中的正反两仪刀剑之术、笑傲中的独孤九剑干脆把天下的刀、鞭等武器全说了一遍。

但是笑傲江湖在这三部小说之上,因为他刻画了“令狐冲”这一经典的圆形人物。

如果套用E·M·福斯特的说法,我们可以认为射雕三部小说的人物很“扁平”,即人物并没有得到成长。郭靖由始至终都是侠之大者,小龙女永远是那个小龙女,张无忌也是那个优柔寡断的张无忌。可是令狐冲不一样,向往自由的他在善与恶、正与邪的较量中内心也在不断地斗争,最终悟到了什么是真正的自由。

心有正邪,潇洒自由,笑傲江湖,方为武侠。

在主题上,在正邪的理解上,无疑笑傲更加深刻,所以它可被封为最武侠的金庸小说。

但是在写作技巧上,写得最好的、最完整的是《天龙八部》。这一点,无可争议。

“集大成也者,金声而玉振之也”,《天龙八部》配得上这句话。

在这部小说中,金庸展现了炉火纯青的古文技法。诸如横云断岭、云断山连、草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两峰对峙、烘云托月、背面傅粉、千皴万染等技法皆了然于胸,运用自如。

段誉、乔峰、虚竹三人的故事读起来恰似金圣叹评《水浒传》的“横云断山”、又仿佛毛宗岗评《三国演义》的“横桥锁溪”;段誉之单纯与钟灵儿之机灵可爱、钟灵儿与木婉清之对比可谓一击两鸣;神仙姐姐的草蛇灰线,“天龙八部”这个书名的“伏脉千里”了,所谓“有情皆虐、众生皆苦”,八部众生,无一结局不是悲剧。

“两峰对峙”、“烘云托月”如阿紫、阿朱者,所谓“恶紫夺朱”,极妙。阿朱之善良纯洁比之阿紫的残忍扭曲不啻云泥,乔峰看到阿紫总是念及阿朱,真可谓一击两鸣。在武功设定上,乔峰、段誉、虚竹三人也皆不同,最后少林寺一站可谓绝妙,三者因各自武功的差异和对比而让彼此给读者留下了更为深刻的印象。段誉内力书中不做第二人选,六脉神剑舞将起来可谓绝代高手,但近战能力约等于零;虚竹内外兼修,但宅心仁厚;乔峰则不像两位弟弟各有奇遇,但实战从未败过,豪迈之气跃然于纸上。

其次,《天龙八部》熔铸了着西方小说理论中的连贯叙述、倒装叙述、交错叙述、全知叙事、限制叙事、纯客观叙事、兼顾情节与人物性格等技法。

连贯叙述,中外共通的小说技法,不提。

倒装叙述,中国古已有之,但没有形成一个系统的理论,只是偶然为之。金庸无疑系统地运用了这一方法,《天龙八部》中的神仙姐姐以及带头大哥都是经典的倒桩叙事法。

交错叙述,金庸亦是有意为之。《天龙八部》乔峰、段誉、虚竹三条线的时交时错,正应了金庸自己说的,想每一本书尝试点不同的东西,不写重复的。

全知叙事,中外共通的小说技法,不提。

限制叙事,叙事者知道的和人物一样多。热内特称为“内焦点叙事”、托多罗夫称为“叙述者等于人物”。

纯客观叙事,叙事者只描写人物所看到的和听到的,不做主观评价,也不进行人物心理分析。热内特称为“外焦点叙事”,托多罗夫称为“叙述者小于人物”。

中国古代小说大多是连贯叙事、基本采用全知视角。但金庸小说大多是限制叙事甚至是纯客观叙事,绝少刻画人物心理或用大篇幅去描绘环境,这就让小说更具可读性。《天龙八部》便是如此。

兼顾情节与人物性格的写法,打破了基本以情节为结构中心的传统写法。《天龙八部》中,乔峰到萧峰的转变,有时让人忘却了情节,只记得永远的丐帮帮主。

人物上,萧峰是永恒的经典。

主题上,“众生皆苦”的主题也保证了几乎永不过时。

综上,《天龙八部》是一个完美的圆,是一部让人叹为观止的用武侠的笔法写就的古希腊式庄严悲剧。《天龙八部》之于武侠小说,正如《秋兴八首》之于律诗。化用泰戈尔评价松尾芭蕉的俳句就是:是的,再多的武侠小说也是多余。


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