鄭孝胥（1860~1938年），近代政治人物、書法家。福建閩侯人。1882年（清光緒八年）舉人。曾歷任廣西邊防大臣，安徽、廣東按察使，湖南布政使等。
鄭孝胥
鄭孝胥書法工楷、隸，尤善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，而得力於北魏碑版。所作字勢偏長而蒼勁朴茂。為詩壇“同光體”倡導者之一。作為“同光體”重要詩人與知名書家，鄭孝胥本來可以成為福建地域文化研究對象。然而，1932年，鄭孝胥策劃成立偽“滿洲國”並出任總理大臣，淪為漢奸，遂為國人痛恨、鄉人不齒。
鄭孝胥書法
鄭孝胥的行書，難以具體指證其來源，但是可以推測他借鑑過蘇軾、黃庭堅以及當時書家翁同龢、楊守敬、吳昌碩等人，並將隸書、魏碑和漢簡的筆法融入其中。
他的行書尤其是大字形成了明顯的特色：行筆迅捷爽快、輕重錯雜，不拘一格；單字結構頎長峻偉、緊密開張，顯得精神抖擻。在當時書壇，他理應占據一席之地。
但是，仔細推敲，鄭孝胥行書中的問題亦復不少。
鄭孝胥書法
首先，筆法方面。
他在行筆豐富的同時顯得雜沓不純，錘鍊不足，信筆的瑕疵比比皆是。第一，起筆。無論橫畫還是豎畫，他在起筆時都常常露鋒，造成一種刻露之氣。有時為了避免這種效果，他採用頓按起筆然後迅速提起，但又形成“釘頭”的形狀。
第二，轉接。鄭孝胥在處理筆畫變換方向後的連接時力不從心，尤其是橫筆轉豎筆最為滑稽與突兀，形成“聳肩”。
鄭孝胥書法
第三，中怯。古人稱筆畫中段不堅實為“中怯”，鄭孝胥的長橫畫中就常有中怯之筆，說明他不能自如地控制筆毫。
第四，撇捺筆畫一味舒張，盡瀉無餘。他的捺筆由漢簡書法啟示得來，但是有時處理得過於隨意，顯得與作品整體氣息不夠協調。
鄭孝胥書法
其次，結構方面。
由於沒有大量對臨前人行書，鄭孝胥在單字結體上沒有思想包袱，他自信地按照自己的日常書寫習慣組織字形，加入耳濡目染的一些流行時尚，經過調整取捨達到熟練的自動化程度，形成自己的結構模式：縱橫挺拔、執拗硬朗、生機盎然，但同時也存在匠心不足、模式單一、拼湊混雜的弊病。
鄭孝胥書法
第三，章法方面。
書法中什麼樣的章法最好？並無一定之規，不同的書體與幅式側重點不同，行書書體無疑要追求豐富、生動的效果。鄭孝胥的行書單字結構已是“爭先競後之色人人見面”，如果章法意識匱乏，把它們簡單地排列在一起，則勢必導致整幅作品的單調乏味。
鄭孝胥書法
鄭孝胥的條幅與中堂類作品在章法上幾無可觀之作。他的行書唯在用於楹聯時處理起來比較妥帖，這是因為楹聯對章法要求相對簡單的緣故。
鄭孝胥行書聊備一格而已，攀比書法大師，他尚不具備資格。
鄭孝胥書法
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