在从中唐到晚唐过渡的唐代诗坛，许浑是最具影响力的诗人之一。许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），润州丹阳人。留下诗歌400余首。特别是其怀古诗，是唐代诗歌史上浓墨重彩的一笔。
自安史之乱后，唐王朝的国力一泻千里。虽然也经过短暂的中兴，但发展到晚唐，宦官专权，藩镇割据，骄兵难制，战乱屡起，赋税沉重，人民困苦不堪。整个唐王朝陷入无法挽救的危机之中。国事无望，抱负落空，士人的情感由正面面向社会转向关注历史变迁，出现了较多怀古咏史的佳作。他们用一切无法长驻的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表现出伤悼的情调。
在这样的背景下，晚唐诗人许浑写出了其最负盛名的佳作——《咸阳城东楼》（又名《咸阳城西楼晚眺》）。
咸阳城东楼
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
一上高城万里愁，愁构成了全诗的总基调。他愁什么呢？金圣叹给出了这样的解释：
今日独上高城，忽地惊心入眼。二句七字，神理写绝。不知是咸阳西门，真有此景 ? 不知是高城晚眺，忽地游魂 ? 三 , 四极写独上 " 独 " 字之苦，言云起日沉，雨来风满，如此怕杀人之十四字中，却是万里外之一人，独立城头。可哭也 !
在这里，作者用水来写愁，算是选对了意象。汀州、溪云、山雨、渭水直接写的是水，蒹葭、杨柳也多于河边生长。全诗景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，为唐人登临诗篇之佳作。
唐人爱登楼，成就众多千古名作。
崔颢写过《黄鹤楼》，“气格音调，千载独步”，被誉为七律中“唐人第一”。
杜甫写过《登楼》，造意大，命格高，是与《登高》匹敌的名篇。
李白登谢朓楼，写下“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”这样“如天马行空，神龙出海”般的古风名篇。
王之涣《登鹳雀楼》，被誉为五言绝句的压卷之作。
古者登高能赋，就可以为大夫。在唐代，如果说爬到山上对于“书无缚鸡之力”的文人有那么一丢丢困难的话，那么，如果登楼而不能写一首诗，就不要在这文士圈子混了。
故而一旦登之楼也，“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，或揽胜，或怀古，或叹世，或言志，指点江山，激扬文字，作者的胸襟抱负得以彰显，心中的不平之气得以倾吐，似乎不出名篇都难。
再回头看许浑此诗，不禁想起李商隐的《安定城楼》，其起笔的写法极为相似：
安定城楼（唐）李商隐
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
但是，进入颈联后，写法则有不同。
许诗侧重于写景：咸阳为秦汉京城。“鸟下”二句意谓秦苑、汉宫繁华岁月均已过去，唯有飞鸟鸣蝉点缀在秋风夕阳、绿芜黄叶之间。末句云渭水东流，自古至今，一去不返，暗喻秦、汉已成陈迹。本诗在广远的时空背景上展开，在结尾更是推进为对人世盛衰和历史进程的纵览，因而吊古就含有明显的伤今意味和对于历史的空漠感。
李诗侧重于用典：贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处，都是怀才不遇之士。作者抓住贾生垂涕、王粲远游这两个相似事例，比拟自己的忧时羁旅之感，一位奋发有为又遭受压抑的青年才士形象跃然纸上。而且，作者的曲曲心事，难以用片言只字表达出来，现在借助庄子寓言，不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质，又反映他睥睨一切的精神状态，还反击了政敌的恶意中伤，如此用典，既灵活，又确切，既含蓄，又锐利，充分发挥了典故的功能。
许浑擅长近体诗，特别是七律。其保存下来的400余首诗中，无一古体。许浑的七律，在词语、对仗、格律上极为圆稳工整，形成“整密”的风格。这就是有人将他与杜甫比肩的原因之一。对许浑大力点赞的代表人物有陆游：
七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞，用物时不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，尚学者许浑而已。（《跋许用晦》）
陆游也是七律名家，在其现存的9000余首诗歌中，七言律诗占据三分之一。深谙律诗创作之艰的陆游此语，何尝又不是异代知音的惺惺相惜。
许浑的诗还有个特色，他写诗多不离水，诗歌中的水及水的形态的字频频出现，在宋朝初年还出现“许浑千首湿”的说法，所以他是真正的“湿”人。他的七绝《谢亭送别》也是一艘“情景笔意俱绝”的好诗。
谢亭送别
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
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