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文|陳杰
《延禧攻略》爆紅
從7月19日開播至今日下午13時，《延禧攻略》在愛奇藝平臺的播放量已達99.3億。該劇因為貼近歷史的細節呈現、全新人設所傳遞出的精神價值受到《人民日報》、《光明日報》、《北京日報》、《中國文化報》等黨政媒體認可。《光明日報》稱其“傳承傳統文化、樹立文化自信，為劇作增添了文化質感”。《北京日報》稱該劇“通過對人性的深度挖掘，讓用戶看到了睿智、獨立、自信、自強的女性之美”。儘管此前該劇編劇於正身陷爭議，不可否認的是，"於正女人劇"早已成為繼"瓊瑤劇"、"海巖劇"之後，第三個在華語電視圈被市場認可的獨立影視劇品牌。雖然《延禧攻略》引發熱議，但在過去的一段時間內大女主戲正遭遇寒冬。
大女主遇冷
在斥巨資拍攝的《如懿傳》屢次未過審、《贏天下》主創紛紛深陷醜聞後，這兩部重點大劇遭受的打擊讓整個大女主影視行業遭遇寒流。2017年12月，有網友發佈了“2018年電影電視劇新的風向標”，稱2018年將迎來史上最嚴“限古令”，“嚴禁戲說胡編亂改歷史的古裝宮鬥劇一線衛視播出，目前估計要過審只能大量修改了，鼓勵歷史正劇的創作和扶植”，從昨日開始網播的《如懿傳》就有部分情節篡改歷史來看，這種說法並非空穴來風。最近更有傳聞廣電甚至將會限制大女主劇的過審。不少人呼籲，大女主戲該降降溫了。
文章《2017國產大女主電視劇的熱反應與冷思考》提出，“題材內容人物設置同質化嚴重、過度依賴大IP、脫離現實過度娛樂等問題已經成為大女主劇系列不得不面臨的現狀”。北京日報在《“大女主劇”霸屏,狗血劇情成套路》一文中還提到華語影視行業中現代大女主類型劇仍是空白——“目前立足於現實生活的優秀“大女主劇”匱乏,無論是修成萬年神功還是拯救天下蒼生,“大女主劇” 紛紛放眼遙不可及的玄幻世界或架空歷史的古代社會,賦予女主角高大偉岸的人生。觀眾初看覺 得刺激,再三接觸則對之產生了免疫力 ”。
但大女主類型劇的紅利期仍將持續，它集中了大半個娛樂圈的投資，電影大咖們紛紛迴流至小熒屏，這不禁讓人深思，為何大女主會如此火爆並一直延續至今？
大女主其實是好萊塢
超級英雄的東方轉性版本
大女主類型劇出現的標誌是，女性角色由偶像劇中的傻白甜、瑪麗蘇轉為御姐型。
深諳營銷之道的於正就曾表示自己費心費力研究了中國歷史以來好看的戲，得出的結論就是傻白甜、瑪麗蘇已經過時了，現在拍御姐型人設的大女主戲最吃香。這是由於女性經濟地位不斷上升，女性意識愈加強烈，大眾對女性的審美由柔美轉為中性，女漢子被推崇。這一轉變讓大女主直接向超級英雄類型片靠攏。
美國大片充斥著全球電影市場，漫威、DC等超級英雄大片故事架構極簡，男女老少皆宜，戲劇衝突簡單明瞭，觀看難度極低，觀感刺激直接，因此能無國界地大範圍傳播，風靡全球。大女主戲相比其他類型劇，同樣也是戲劇衝突明顯、矛盾簡單且貫穿全劇。如今的古裝劇明顯改變的特徵是忽略史實，將劇情框於偶像劇框架中，將權謀政治最大簡單化，觀眾無論從哪一處都能很快進入劇情，無非就是“男人都愛我，女人都害我。”這樣刺激簡單的衝突設置讓男性觀眾也會加入觀賞大軍，在夫妻綜藝節目《幸福三重奏》中，大S就講述自己和老公汪小菲一起追《甄嬛傳》的趣事，汪小菲也非常喜愛這部劇，他總會跳著看，最喜歡戲劇衝突強烈的戲份。
美國原型派學者約瑟夫•坎貝爾在1949年出版的《千面英雄》曾提煉出一般英雄故事的標配架構。一個標準的神話式英雄故事一般會存在普通世界和冒險國度兩個相對獨立的世界，故事的主要情節圍繞著主角從已知的普通世界進入冒險國度，得到啟示，在冒險國度展開冒險，完成任務後回到普通世界開始新生活這四個階段進行，可以簡要概括為“啟程—啟蒙—考驗—歸來”。二元世界、四個情節設置與大女主戲的框架十分相似，大女主同樣由無憂的“普通世界”進入“冒險國度”，兩者都是開始武力值低弱，被反派吊打，而後逐漸成長、蓄力，給予反派還擊，拯救自我，拯救全人類，或是拯救一個偌大的王朝，結尾都是正義是屬於主角光環的。
在2015年業界大佬談IP的沙龍上，美國編劇William Rabkin表示美國做超級英雄已經超過30年，有超過10部系列電影，一部比一部做的火。大家看到英雄打怪，拯救人類，他們有共同的特點，就是真實的人。“鋼鐵俠”背後就是普通人，一旦穿上盔甲，變成一個正義感的英雄，代表人類內心的衝突、責任與擔當。曾投資拍攝《京城81號》、《戰狼》等影片的福建恆業總裁陳輝也說道：真正超強的IP，它的本質要有人的價值觀。《速度與激情》是好萊塢的英雄主義，它不是人情，是人性的一面，在大家心中生根的時候，拍八九十都會成功。超級英雄無論面臨怎樣的危機與強敵，在關鍵時刻總能化險為夷，大獲全勝，英雄代表著完美，寄託著人們所向往的精神。同樣大女主也是面對同性嫉妒、權謀鬥爭，總能全身而退、笑到最後，女主角的身上也寄託著觀眾對成功化解磨難的美好願望。
《還珠格格》、《甄嬛傳》是國內少數被美國買進版權的中國影視劇，中國青年網報道稱“《甄嬛傳》在國際市場如此吃香的原因還是因為其傳達的核心價值觀被廣大觀眾所認可”。大女主的個性強硬、性格極端、不達目的誓不罷休類似於好萊塢的個人英雄主義，都有強烈的個人意識。
西方國家信奉民主、個人自由與權利，所以個人英雄主義不單單是一個類型片，它更是西方文化的核心價值觀念，將其融入進電影中為的是能進行文化滲透，這是一場沒有硝煙的思想戰爭。而對比我們的大女主，其內核僅僅是一個火爆的盈利項目，還遠遠達不到文化滲透的水準。 影視產業向來遵循市場規律，得女性者則得天下，有大批受眾大女主戲就不會消失，仍有大好前景。遇冷亦是蓄勢，反思亦是升級前的準備。相信嚴冬過後，華語大女主將會拋棄糟粕，迎來“春風吹又生”的嶄新一面。
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