乒乓球世界冠軍有很多，但不是人人都能夠被稱作“藝術家”的。比如羅斯科夫、柳承敏、王勵勤這類人，在比賽場上更多是展現的一種暴力美，比賽贏就贏在“剛猛”二字上：

我不跟你廢話，你接高我就爆衝，接長咱們就對拉，直到一方把另一方活活拉死為止，就這麼簡單！

而要獲得“藝術家”稱號的話，一般得具備這麼幾點要求：

• 手感出眾，經常能牢牢控制住對手，打出自己想要的球出來；
• 能在旋轉、落點上任意變化，打出超人想象的“神球”出來；
• 成績要好——這點其實和藝不藝術沒關係，但如果光顧著耍帥，卻不斷輸球的話，也很少會得到球迷朋友們的認可。要麼你得拿到世界冠軍，要麼也得贏幾個世界冠軍，否則……誰知道你的存在啊？不出名的藝術家就不是藝術家：這是一件很現實的事情。

要論乒乓球運動員中誰打球的藝術性最佳的話，國乒奧運冠軍馬琳和瑞典大滿貫選手瓦爾德內爾一定榜上有名。一個號稱有“魔術師”般的手感，一個則被稱作“乒壇莫扎特”。

這兩人都符合上面提到的三點：大家都是前三板手感大師，經常能打出令人歎為觀止的精彩球出來，而且都是奧運冠軍、世界冠軍，甚至是大滿貫（老瓦：我是！馬琳：差一點，唉）。

一般來說，弧圈進攻型選手往往更容易在比賽中打出神球出來，因為他們能製造更多更豐富的旋轉出來。而正膠快攻追求快速制勝，資深球迷看起來過癮，一般人則可能覺得觀賞性不夠。

至於削球打法的話，當年張燮林等老前輩也曾獲得“魔術師”的頭銜，但隨著乒乓球技術的不斷髮展，被動防守打法的選手成績越來越差，因而粉絲也越來越少，知名度就逐漸降下去了。

馬琳和瓦爾德內爾都是兩面反膠弧圈進攻打法，不過一個是直板，一個是橫板。但他倆都是以前三板的搶攻和控制取勝，相持、對拉能力有限；中近臺正手能力超強，反手是漏洞；打法偏速度和旋轉，力量不大，但落點刁鑽，常能讓人防不勝防。

不過直板、橫板的區別到底還是很大的，而中國、歐洲的訓練機制也完全不一樣，所以馬琳和瓦爾德內爾在許多技戰術細節上還是存在肉眼可見的差異。

發球是小馬哥和老瓦比別人明顯高出一截的技術，一般人接他倆發球不是直接吃死，就是搓高被搶攻。不過馬琳作為一個直板選手，為了避免形成相持，所以比較青睞於發轉不轉，以下旋出手將球控制在臺內，出現機會就立刻搶衝，力求一板直接打死對手。

而老瓦作為一個橫板選手，發球手段相對更自由，再加上國外澀性套膠的特點，所以他平時很喜歡通過撞擦而發側上旋然後大刀闊斧地搶拉兩條線，不是很懼怕退一兩步形成多板壓制性進攻的局面。

臺內球方面，馬琳和瓦爾德內爾都具備超強的擺短能力，老瓦更是被國乒金牌教練李曉東稱為世界上“唯一具備二次擺短能力”的人。

老瓦雖然是個橫板，但臺內控制絕不在馬琳之下，只會有過之而無不及。而且老瓦在擺短過程中的突然劈長能力相當突出，能瞬間改變比賽的節奏，這是馬琳所略有不及的地方。

不過馬琳的優勢在於臺內球的攻防轉化能力比老瓦強，因為直板的握拍非常有利於臺內的暴挑發力以及推擋突擊，而老瓦和他那個年代的橫板選手都不具備後來張繼科、樊振東等人的臺內霸王擰技術。

因此在臺內進攻方面，直板的馬琳還是佔優的。

反手方面，馬琳和老瓦都存在明顯的相持劣勢，但二人又都擅長通過改變落點和節奏來贏得主動的局面。比如馬琳反手推擋的側切、推擠，直拍橫打拉直線、擰下旋，而老瓦更是側切的宗師級人物，另外反手暴彈更是一絕。

不過在形成完全的反手對反手局面時，二人確實沒什麼優勢，但相對來說，橫板的老瓦肯定還是舒服一點。

至於退臺後的球，瓦爾德內爾理論上肯定比馬琳要強，畢竟橫板的傳統主戰場就是在中遠臺，而在老瓦還是小瓦的時候，他也曾生龍活虎地在近中遠全臺奔襲比賽，有進攻有防守，相比於馬琳大部分是放高球，偶爾會對拉或打回頭幾板的情況還是好多了。

但這兩人在年齡差了十幾歲，所以當我們看到的他們比賽的時候，瓦爾德內爾已經沒有了多少中遠臺的優勢，相反馬琳仗著年輕，能滿場跑著接老瓦的球：誰也不能戰勝年齡，老瓦也不例外。

1999年荷蘭埃因霍溫世乒賽，19歲的馬琳連贏薩姆索諾夫、金澤洙，34歲的瓦爾德內爾力挫孔令輝，雙雙進入了男單的半決賽並碰到了一起。這是中外乒壇兩位藝術家之間的第一次世界大賽遭遇戰，究竟最後誰能勝出呢？

下一節，我們繼續《乒壇二十四年》關於這場球的連載。

原標題：《乒壇二十四年（207）：馬琳、瓦爾德內爾技術對比》