唱腔美
中國的戲曲以唱腔美為其最主要的特徵。沒有唱腔美，戲曲就無法存在下去。中國的戲曲更以京劇的唱腔最為豐富和動聽，因為它廣泛吸取了各地方戲曲的優美曲調，如徽調、漢調、梆子腔、崑曲等來豐富自己的唱腔，所以京劇的唱腔特別優美動聽，群眾性也最廣泛。
儘管京劇的行當很多，然而每個行當的唱腔都以其顯著的特色來贏得觀眾的讚歎。
老生
唱腔以瀟灑挺拔見長，最受觀眾的喜愛；
花臉
唱腔以剛烈渾厚見長。具有男子漢的風格，帶有陽剛之美；
青衣花旦
的唱腔以甜美委婉見長，頗有陰柔之美；
老旦
唱腔以宏亮蒼涼取勝。
小生
唱腔以文雅華麗誘人；
再加各家流派唱法不同，因此唱腔如行雲流水，瞬息多變，極為豐富，不一而足。這是其他劇種無法比擬的。
程硯秋童年時在《桑園會》飾羅敷
有不少京劇迷主要是為京劇的唱腔所迷住。在路上行走，他們往往聽到自己喜愛的唱腔，會凝神駐足傾聽，甚至會被吸引過去，破門造訪。在劇場，不少京劇觀眾聽了；動聽的唱腔，情不自禁會鼓掌叫好。
《鎖麟囊》程硯秋扮演薛湘靈
1941年，程硯秋在上海黃金大戲院公演《鎖麟囊》時，臺下的“程迷”們隨著程唱，大有大合唱的味道。這件事曾轟動過大上海，足見唱腔藝術感人之深。
我國出訪的京劇團，異國朋友雖然聽不懂唱詞，可是他們往往被演員們優美的唱腔和精湛表演所吸引，以致同聲相應，同氣相求，有的觀眾甚至不要求打出翻譯字幕，因為打了字幕，很容易分散他們的注意力。由此可見，唱腔藝術也能打動外國朋友的心絃。
劇情美
京劇的劇情經過前輩藝人的精心創造，具有十分豐富的審美意趣，耐人玩味。
《宇宙鋒》
例如梅派代表劇目《宇宙鋒》, 其劇情並不複雜，然而趙豔容以裝瘋來逃避受辱的故事，深得觀眾的讚賞。她的敢作敢為、不甘受辱的精神，代表了中國婦女的傳統美德。
《秦香蓮》
又如《秦香蓮》巳成為中囯家喻戶曉的故事, 包公的形象是“不畏權勢、公正不阿”的代表。他那“不徇私情”的大無畏精神，直到今天仍然很有現實意義。
《金玉奴》
又如《金玉奴》中的莫稽是薄情郎的典型，此劇又名《棒打薄情郎》，金玉奴在洞房花燭夜棒打這個忘恩負義的薄情郎，打得多麼痛快，看了這樣的戲，無形之中陶冶了觀眾的道德情操。
表演美
劇情美還要加上表演美，才能使京劇藝術的魅力表現出來，使觀眾陶醉在美好的藝術享受之中，人的七情六慾在京劇藝術中都有出色的表演。這些表演形式都是劇情的表達, 人物性格的描繪。
京劇《鎖麟囊》
比如哭, 你看那旦角演員“喂呀呀”那一聲哭，雖然沒有眼淚流下來，可是她用袖子虛掩一下，那動作是何等的傳神，流露出傷感之情，喚起觀眾的同情心。
尚長榮《張飛敬賢》飾張飛
即使是發怒的表情，如張飛在《黃鶴樓》中怒氣衝衝上場的表演，同樣也是表達形式與內容完美的統一。總之，人物的舉手抬足、一顰一笑、一唱一念、一打一舞，無不充滿著內在美與外在美的和諧一致，扣人心絃。各個京劇名家在表演藝術上都有一套豐富的經驗，為我們積累了一筆寶貴的藝術遺產，值得我們好好研究。
化妝美
京劇藝術的人物化妝和服飾，有神奇的魔力。一個普普通通的旦角演員，儘管他（她）相貌平平，只要五官端正，在臺上可以化裝成一個“天仙美女”。其他如一個相貌一般的小生演員，也10可以化妝成非常美貌的少年公子。一箇中等身材的男子，也可以化妝成“威風凜凜”的英雄好漢。
化妝
總之，京劇的化妝藝術大有講究，可以毫不誇張地說，京劇化裝師抵得上甚至可以超過西方國家的特級美容師。他們象魔術師一樣，以高超的技藝“化廣朽為神奇”。京劇臉譜藝術巳經走進了世界文藝殿堂，為祖茵爭得了榮譽。
杜近芳《貴妃醉酒》
京劇演員的華麗服飾也是世界上獨一無二的藝術品。演員的服策打扮代表人物的出身、地位、文化教養。有的豔面無比，使人眼花繚亂；有的樸實無華，令人感到無比親切。據說，有一年杜近芳到法國藝術之都巴黎演出，驚動了不少巴黎女人，她們看到了舞臺上有如此光彩豔麗的美女都驚呆了，於是紛紛仿效杜近芳的化妝藝術和服飾打扮，成了一股不小的“杜近芳熱。”
音樂美
京劇的音樂伴奏和西方歌劇的音樂伴奏有很大不同。西方歌劇的音樂伴奏有一大套演奏人員和各種各樣的樂器，而且還得有一個高明的指揮才行。京劇的音樂伴奏樂器比較筒單，用不著大批演奏員，只要少數打擊樂器和胡琴伴奏就行。
伴奏
儘管音樂伴奏的設備比較簡單，可是琴聲悠揚，效果極佳，具有特殊的魅力。胡琴伴琴和演員的演唱如配合默契，可以達到出神入化的境界。即使是曲牌演奏也可以使劇情和劇場氣氛發生微妙的變化。
《霸王別姬》
試想，《霸王別姬》中虞姬舞劍一場，如果沒有“夜深沉”的音樂伴奏，那氣氛不是變得太平淡無奇了麼！因此，京劇的音樂伴奏是京劇表演藝術重要的有機部分，它跟演員的演唱象魚水關係一樣密不可分。
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