今天给你们聊一部有关吸血鬼的电影，它没有《暮光之城》系列的后几部那么狗血，也不是单纯地走血浆恶心路线。
片中不仅两位女主的颜值很养眼，而且故事的层次也更加丰富——《拜占庭》。
海报上的两个女吸血鬼是一对母女，已经活了两百多岁。
跟我们印象中怕阳光的吸血鬼不同的是，她们嘴里没有吓人的獠牙，白天也可以自由出门，除了看到鲜血的时候回露出格外着迷的神态，其他看上去就跟人类完全没有区别。
而为了能在城市里生活下去，吸血鬼妈妈克拉拉每天靠出卖自己的肉体赚钱，跳跳羞羞舞，提供羞羞服务，
要是饿了想吸血，她就把男人色诱到偏僻的地方下手。
跟她这种诱惑又残暴的“用餐方式”相比，女儿埃莉诺则要优雅许多，她专门把那些时日不多、生无可恋的老人作为目标。
每次吸血前，都要得到他们的同意才会动手。
性格不同的母女俩就这样相依为命，尽量隐藏自己的吸血鬼身份低调生活着。但这种生活很快被一个西装男打破，
他在羞羞俱乐部里发现了正在工作的克拉拉，一路狂追并把她挟持回到了家里，还说埃莉诺的“存在是个失误”。
克拉拉看硬碰硬干不过对方，于是先假装服软，随后趁着西装男不注意直接把他斩首KO。
等埃莉诺从外面回来，两人匆忙收拾东西，点火烧毁了命案现场，一路搭车逃去了别的城市。
在那里，克拉拉靠着美色引诱到了一个单身狗，他家有个已经破败倒闭的宾馆，正好可以给无家可归的母女俩提供住处，于是她们就在这家名叫拜占庭的宾馆住了下来。
刚一落脚，克拉拉继续操持起了自己的“老本行”，因为这次有了更大的地方，她开始在本地召集一批站街妹，把这个已经停业的拜占庭宾馆变成了一家隐秘的羞羞场所，她自己也升级成了吆五喝六的鸨母。
对于热心收留自己的那个单身狗，克拉拉依旧坚持“低调”的原则，谎称自己叫“卡米拉”，靠着自己的美色和谎言能骗一天是一天，
在她看来，吸血鬼这个族群必须严格遵循这种隐姓埋名的生存法则。
然而埃莉诺对于这些并不能完全理解，因为她经常想起自己变成吸血鬼前的少女生活，还记得自己曾经在孤儿院里被一个男人强奸，
每当这些不堪的“前半生”记忆浮现，埃莉诺总是产生说出所有真话的冲动，她不肯像克拉拉那样，张嘴编名字骗别人，而总是以真名示人。
她甚至经常把自己和妈妈的前世和今生当成小故事记录下来，并偷偷分享给刚认识不久的白血病男孩弗兰克，只为能够把内心的真话说给别人听。
看到这里，可能小伙伴们会觉得，这吸血鬼当得也太憋屈了，既没有什么古堡大house，也没有在这两百年里积累起家产，时不时被人追杀得东躲西藏不说，还要靠卖肉取悦人类糊口，
浑身上下唯一能彰显吸血鬼身份、用来保命的就只有可以变长变尖的指甲。
而这对吸血鬼母女之所以会如此落魄，还要从她们变成吸血鬼之前的生活说起。影片的第二条故事线，就随着埃莉诺笔下的两百年多年前展开。
那时克拉拉还是个涉世未深的少女，在海边遇到了两个男人，海军军官达尔维和他的上司吕特温上校，
达尔维对她彬彬有礼，吕特温则动起了歪脑筋，把克拉拉拐卖到了妓院。
孤立无援的克拉拉逃不出妓院，只好接受了自己被人蹂躏的命运成为了一名妓女，之后埃莉诺意外诞生。
克拉拉不想让女儿跟自己一样活得没有尊严，就把她送去了孤儿院，自己则经常偷偷跑去孤儿院看女儿。
而克拉拉之所以能够成为吸血鬼，也是因为当年遇到的吕特温和达尔维，达尔维原本在战场上受了重伤命不久矣，结果经过几个神秘人的指点在一座荒岛的山洞里蜕变成了不老不死的吸血鬼，
重生之后他找到吕特温，拿出一张神秘地图，邀请自己的上校也去那里变成吸血鬼。
这对于当时被肺结核缠身的克拉拉来说就是个大诱惑，她瞅准时机打伤了吕特温，抢走了那幅神秘地图，
随后变成了扑人吸血的吸血鬼。
但是让克拉拉没有想到的是，那群提供地图的神秘人其实是一个吸血鬼兄弟会的成员，他们打着“用锋利的指甲执行心中正义”的旗号，到处搜罗所谓有高贵血统的男人加入其中，并且严禁女人加入。
所以前身是妓女、擅自变成吸血鬼的克拉拉立刻成了兄弟会的大禁忌，被他们驱逐。
而更让她没想到的是，被打伤的吕特温之后恼羞成怒，冲去孤儿院强奸了埃莉诺作为报复。
克拉拉一怒之下杀死了吕特温，接着把埃莉诺带去了那个荒岛山洞，让她也变成了吸血鬼。
这个做法又触犯了兄弟会的另一个大忌“女人不允许生育”，因此母女俩开始遭到兄弟会的各种追杀，前面提到被克拉拉斩首KO的西装男，就是兄弟会派来的杀手之一。
但克拉拉并没告诉女儿她们正被兄弟会追杀的真相，她选择了隐瞒与隐忍，靠自己的肉体维持女儿单纯的生活，让她不再遭受“前半生”的那种痛苦。
然而这种隐瞒和隐忍并没有换来埃莉诺的理解，她不仅把吸血鬼的秘密告诉给了弗兰克，还偷走了那幅地图准备和弗兰克私奔，以摆脱整天谎话连篇的克拉拉对自己的控制。
埃莉诺原本以为自己的计划挺好，但她没想到自己却惹了大麻烦——弗兰克转手把那些写有吸血鬼秘密的手稿拿给了自己的大学老师看，不明真相的老师认为克拉拉并没有担起一个监护人应尽的责任，就找到克拉拉当面谈话。
面对送上门的“点心”，不想暴露自己的克拉拉杀了老师，接着又跑到弗兰克那里准备灭口。
而她还没来得及动手，更麻烦的事情发生了，一直跟踪她们的达尔维和兄弟会成员顺着各种被她们吸干的尸体找了过来，把埃莉诺抓走了。
克拉拉只好暴走，不惜跳车砸窗救女儿，
但她一个人打不过两个吸血鬼，最终被对方擒住。
就在她即将被兄弟会斩首的关键时刻，拿着大刀的达尔维反把自己的同伴砍了，
原来他一直假借追杀的名义，想要在第一时间找到克拉拉并保护她。
影片结尾，经过这些危险变故的克拉拉明白，自己无法终生保护女儿，是时候让她独立生活了。
而埃莉诺这时也理解了妈妈两百年来保护自己的苦心，最终她带着弗兰克去荒岛变成了吸血鬼，开始了新的生活。
影片看完，你会发现这部讲述吸血鬼故事的《拜占庭》的画风与同题材的电影有很大不同，不仅让吸血鬼主角突破了怕阳光、怕大蒜的设定，而且也没有刻意营造那种满屏獠牙的惊悚氛围，很多时候画面还带有小清新文艺片的气质，
还是少女时的克拉拉
就连吸血鬼变身的桥段也拍得很是唯美，主创们想出在瀑布里加入红色颜料的方法，来表现吸血鬼变身后的那种嗜血感，
再加上影片双线并行的叙事方式让整体的节奏变得缓慢，导致很多冲着血浆、恐怖、动作的观众看过之后，无一不在吐槽本片“没劲”，
豆瓣的评分也只有区区的及格成绩。
不过在我看来，《拜占庭》的故事其实相当“有料”，因为导演尼尔·乔丹没有让故事仅仅停留在“吸血鬼到处吸血杀人”这一个奇观层面。
如果你看过他的那部高分经典《夜访吸血鬼》就会明白，主角吸血鬼的设定只是人物的一个层面，在这部影片中，创作者试图用从人到吸血鬼的转变，来探讨永生与生存、自我认同与否定等主题。
《夜访吸血鬼》剧照
尤其从片中布拉德·皮特扮演的吸血鬼路易身上，明显能看出他变成吸血鬼之后的那种摇摆不定，怀有善念的他甚至不愿意吸血杀人，这种纠结让吸血鬼带上了人性，
也让观众随着主角获得更多思考，因为如果把吸血鬼换成同性恋或者超能力者，人物这种关于身份和自我的纠结同样成立。
而这部《拜占庭》也是类似的套路，如果抛开两位女主吸血鬼的设定，母女俩的经历可以被理解为她们在男权社会中艰难生存的故事，
片中克拉拉不惜用肉体养家糊口、躲避只许男人加入的兄弟会的追杀、最终为了女儿反抗的情节，便足以说明影片想要表达的女权主义。
再换个角度看，克拉拉和女儿的关系也可以被看做青春成长片中惯用的套路，母亲克拉拉控制欲强，总想让女儿在自己划定的范围和规则内成长，她在发现弗兰克来找女儿时，直接把他像苍蝇一样打发走。
女儿埃莉诺虽然两百多岁，但与叛逆期的少女并无差别，时刻想要摆脱大人的束缚活出自我，并认为大人们的说话方式“恶心”。
而在这种对峙之下，影片又同时给双方设置了困难（兄弟会追杀），经过这种考验，最终主角一个明白了放手，一个学会了理解，这样的结尾与我们印象中的青春成长片并无差异。
所以在我看来，《拜占庭》不光是一部画风唯美的非主流吸血鬼片，它的内核还渗透出女权的觉醒和青春成长的主题。而从创新的层面来看，它比单纯的玩血浆暴力、狗血三角恋的电影更加值得关注——因为创作者的每一次非主流的尝试，都有可能让我们的电影更加多变好看，你们说对吗？
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