霍莉：我不想擁有任何東西，直到我找到一個地方，我和我喜歡的東西在一起。我不知道這個地方在哪裡，但是我知道它像什麼樣子，它就像蒂梵尼。
所有的赫本迷都躲不過這部《蒂凡尼的早餐》，它是赫本的代表作，也是豆瓣8.1分，熱度經年不降的經典作品。
電影改編自作者杜魯門.卡波特的同名小說，講述的是交際花霍莉周旋於各類富豪中間，並企圖釣到金龜婿，而她的作家鄰居保羅卻深深愛上了她，欲叫醒夢中的霍莉，卻被拒絕，後經歷挫折認清自己的感情的故事。
就這樣一個俗套的愛情故事，作者/導演是如何將它呈現出來，又被億萬人記住並流傳至今的呢？
事先聲明我沒看過小說，今天的解讀就電影本身展開，但我想導演之所以如此演繹肯定是小說的大致脈絡就是如此。
下面我來一一說明。
一、 處處是伏筆的冗餘情節，讓讀者（觀眾）在回顧時暗暗叫絕
電影一開始提到霍莉要去探監，我很奇怪，作者為何要設置這樣一個情節？
後邊給瞭解答，因為有人付費，只需要把獄中人物沙利的天氣預報捎給一個人，霍莉就可以得到報酬。
這個理由看似合理，因為霍莉本身就是個交際花嘛，但是後來我才發現這個沙利是販毒的，如果沒有他，霍莉就不能被抓，那何塞也就順利娶了霍莉，那也就和男主沒半毛錢關係了。
不過我最佩服的是作者在電影開始不多久後呈現了霍莉開的一個大派對，裡面雜七雜八的人物繁多，讓我這個喜靜的人有點煩躁。
那會兒我在想，這都些啥人啊。
但是藉著劇情我捋了捋，一共出現了重要人物6個，分別是:
保羅——男主。
OJ先生——發掘霍莉的人。
瑪格——女模特，帶來兩個以下重要人物。
何塞（公眾人物且有莊園）和胖子（名字我忘了，但是是富豪排行榜第九名）
看完故事我才明白這個派對設計地太精妙了，它的目的有以下幾點:
- 符合女主角色，彰顯她的人物特點
霍莉是個交際花，靠著出賣自己的時間來獲取費用，那麼交際花常做的事就是開派對，因為這是那個時代常見結識權貴的方式。
從這個情節我們能看得出霍莉的目標明確，尤其當她看到胖子的時候，那種直接說出對方身家的表情太到位了。
2. 給男主一個機會，讓他近距離觀察女主並愛上她
這是保羅第二次近距離接觸霍莉，第一次是霍莉因為樓下鄰居發酒瘋跑到保羅家裡去，還在他身上睡了一會兒。
那裡著色不多，但是霍莉說了夢話，而且告誡保羅做朋友的前提就是不詢問她的過去，作者真是處處設置伏筆。
3. 每個人物都是後邊故事發展的關鍵所在:
- OJ的作用是後邊把霍莉撈出警局
- 瑪格的作用一是帶來兩個重要人物，二是後邊霍莉和保羅去酒吧時看到瑪格發了一系列感慨，那代表著霍莉對瑪格（自己）的同情
- 胖子是霍莉的情感線，她一開始把嫁給他作為目標的
- 何塞是霍莉的第二個也是最後一個希望，後邊的故事都有這個人物串場
總結:精彩的故事就是人物設置於無形，然後在用的時候隨時拎出來為故事服務。
二、確定目標，設置重重關卡，越是困難讀者越是感動
寫故事前作者是需要確定主題或者說要達到一個什麼樣的結局的，很明顯作者需要霍莉和保羅在一起。
但“文似看山不喜平”，好的故事必須是一波三折，無一例外。那麼劇中都設置了哪些障礙呢？
- 女主家庭背景悽慘——她14歲嫁給了一個老醫生，有一個弟弟在服兵役，後來她逃走，很明顯她過夠了貧窮的日子。這是整個故事的支撐，沒有它，霍莉的行為不合理，而最大的矛盾在於男主是個窮作家，完全背離女主的要求，所以波折是必然的。
- 男主不但窮而且被包養——從貧窮角度看男女主真是絕配，但女主不甘心找這樣的男主，而且男主本身就是小白臉靠著闊太太養活。（這裡我本來以為闊太太會折騰起一番風雨的，稍有失落）但無論如何，他的境地一開始不太討喜。
- 不斷湧現的富豪——胖子，何塞是特別描寫的兩個配角，總之就是得到女主不容易咯。
- 最關鍵的是女主過不了心理這一關——她給自己鑄就了心裡牢籠，正如最後保羅所說:
無名小姐，你知道你的問題在哪嗎？你怯懦，你沒有勇氣，你害怕挺起胸膛說：“是的，生活就是這樣。人們相愛，互相屬於對方，因為這是獲得真正快樂的唯一機會。”你自稱你有一個自由的靈魂，是一個“野東西”，卻害怕別人把你關在籠子裡，其實你已經身在籠子裡了，這是你親手建起來的，不管你在西方還是在東方，它都會一直緊隨著你，不管你往哪去，你總受困於自己。
總結:好的故事需要有反轉，反轉越多故事越精彩，但反轉絕不是為了反轉而反轉，它需要情理之中意料之外，否則就顯得很生硬。
三、觸及人性，將故事的主題拔高
故事來源於生活，但單純反應現實而不拔高就顯得有點平淡，所以故事要高於生活，如何高於生活呢？
觸及人性。
人性是什麼？
人性是內心深處最原始最真實的東西，有善有惡，有黑有白，一個人絕不是單純正義，或者單純壞蛋，就如同一句話所說人之將死其言也善，這在某種程度上說明一個人是有變數的。
這本是個簡單的愛情故事，一句話就可以說完，但其動人之處就在於男女主都是感情真摯的你我他。
霍莉對弟弟的感情非常深刻，她的願望就是嫁給富豪，當何塞陪她回家，她看到弟弟的死訊電報時並沒有為了怕失態而不發作，相反，她把家裡能摔的東西都摔了，枕頭的羽毛飛了一地，那個場景讓我印象深刻。
也就是說，霍莉雖然拜金，但她骨子裡的天真和對親情的敬畏讓我們只能心疼她。
幼年的悽慘經歷，交際花的周旋，讓她勞累卻又走不出自己設置的牢籠，但影片結束時保羅一語中的，揭示出霍莉內心深處對溫暖的渴求。
她需要的從來不是什麼富豪，如果她一直如此，哪怕她去到天涯海角，也只會孤獨終老！她對人情的冷漠，對保羅的不接受正從反面揭示她內心的孤獨。
熟悉嗎？熟悉。痛心嗎？痛心。因為這就是我們有時候的樣子，真實，不做作，所以讓人心痛又心動。
但故事並不會以這樣的論調結束，那生活豈不是無望的了？
看電影也好，看故事也罷，讀者的目的要麼是獲得真知，要麼是情緒共鳴，作者讓保羅去拯救霍莉，讓霍莉清醒過來，認識到真愛就在身邊，就是給讀者以完美的啟迪，告訴我們——世界有愛。
總結:觸及人性又皆大歡喜的結局，屢試不爽。
四、明線暗線交織，將故事串聯，並在適當的時機凸顯主角特點，幫助主角完成意識轉變
整個故事有兩個重要人物不得不提，一是弟弟福瑞德，二是貓咪。
為什麼呢？
暗線（人物從未出場）弟弟的作用:
霍莉一開始就叫保羅做福瑞德，可見她對弟弟的感情，我甚至覺得她拼命攢錢有一部分是為了給馬上覆原回來的弟弟好生活。
- 幫助女主第一次成長——弟弟死訊傳來後，霍莉完全變了，她卸下濃妝穿起家居服，織毛衣，做飯（雖然差點爆炸），但這讓我們看到霍莉的轉變，由一個交際花變成了實實在在的普通婦女——這距離她靈魂自由和與男主結合又近了一步。
明線（從頭到尾都有）貓咪的作用:
- 串聯故事——故事幾乎幾分鐘就出現一次貓咪，顯而易見，它是女主的替身，穿梭於熱鬧的派對卻非常孤獨（人物特點）。而且它沒名字，女主雖然叫霍莉，但她以前叫露娜，她自己也明說:我不是露娜，也不是霍莉，我甚至不知道自己是誰！很難說貓咪不是女主本身。
- 助女主完成最後的意識轉變——一個人不可能一次就轉變，霍莉也是。弟弟去世她變了，但距離真正釋然和麵對自己內心深處的自己還差點火候。
於是作者設置了霍莉丟貓咪於雨中的情節，保羅是個性情中人，這時候的他對於霍莉堅持去巴西（何塞已經明確拒絕和她結婚）很生氣，所以他直言不諱地指出了她的問題。
他下車去找貓咪，霍莉也清醒過來下去找貓咪，我覺得霍莉找貓咪那裡特別動人，雖然沒有女王氣息，但無比真實，就是個鄰家女孩，一個善良有愛心會痛的女孩子。
最終兩人在雨中擁吻，中間還夾著親愛的貓咪。那一刻我覺得霍莉和自己和解了，從她下車去找貓咪，解開衣服給貓咪遮雨，她就和自己和解了，她有了新的目標，這個目標和“蒂凡尼”無關。
這裡簡單一提，“蒂凡尼”是珠寶公司，也是霍莉的嚮往，它象徵著名利雙收的好日子，然而這種生活與霍莉毫不相干，她最終明白自己的歸宿在哪幸福在哪。
總結: 《蒂凡尼的早餐》決勝關鍵
其實故事還有其他的一些手法，比如蒂凡尼和那個贈品戒指的對比，都是很好的戳人心的地方，但總體來說，我覺得以上四點比較明顯的地方是故事的致勝法寶。
好故事的標準很多，但如果能做到以上四點已經可以決戰奧斯卡了，我們再回顧一下:
- 處處埋伏筆，人物盡用，沒廢話沒廢情節
- 找準目標，多設置障礙
- 要設置情理之中意料之外的反轉
- 有串起故事的線索，最好還具有推動人物成長，象徵人物特點的作用
以上就是我認為《蒂凡尼的早餐》經久不衰的秘訣，希望有志之士提出補充意見，謝謝。
我是紅豆，來了就別走了。
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