亲历与经历是根据鲁迅的一段话拟出的。鲁迅说：
作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。诘难者问：那么，写妓女还得去卖淫么？答曰：不然。我所谓经历，是所遇，所见，所闻，并不一定是所作，但所作自然也可以包含在里面。
鲁迅
这段话里，鲁迅提出了“亲历”与“经历”这两个相近而又相异的概念。从鲁迅的论述我们可以看出，亲历是指一个人的所作所为，亲身实践，实际感受；经历是指一个人的所见，所遇，所闻，即一个人在自己的生活范围之内所接触到的东西。经历包括亲历（亲历是经历中相当重要的内容），但又远远不限于亲历，它的范围比较广阔。鲁迅在文艺创作上，坚持唯物论的反映论，他一向认为作家一定要以自己的生活经验为基础，写自己体验过和感受过的题材，创作才能好。所以他总是反复强调个人的亲历、经历对于创作的重要意义，特别强调亲历的重要性。
创作环境
为什么更强调亲历的重要性呢？是因为：第一，只有亲历，才能有深切的感受，有了深切的感受，才能发现前人所未发现或未感知的东西，才能表现得真切，才有艺术的独创性。鲁迅说：“我以为文艺大概由于现在生活的感受，亲身所感受到的，便影印到文艺中去。”他举例说，挪威有一文学家，写一个人饿得久了，看见路人个个是仇人，即使穿一件单褂子的，在他眼里也见得那是骄傲。这样的艺术表现很真切、很独特。为什么能写得这么好呢？鲁迅说，这是作者依他自己的经验写的。鲁迅自己也写过类似的一个人，这个人身边什么都光了，时常拉开抽屉看看，看角上边上可以找到什么；路上一处一处去找，看有什么可以找得到。这样写也很真切、很独特。原因就是鲁迅说的，这个情形，他自己是体验过来的。
亲身经历有助于创作
鲁迅这样强调亲历对于创作的作用，并不是说只有亲历的东西才能写，而只是说没有亲身体验过的东西不容易写得好。他曾对《毁灭》和《铁流》两部书作过比较。《毁灭》是法捷耶夫的著名长篇小说，写的是十月革命初期，为革命所唤醒和动员起来的苏联远东人民工和农民出身的游击队员，为革命出生入死的战斗生活。这部小说是描写苏联国内革命战争的重要作品之一，鲁迅多次赞扬它写得好，并亲自下功夫翻译了它。作品之所以写得好，鲁迅认为是因为作者亲身经历过，有真切的感受。他说：“宝贵的文字，是用生命的一部分，或全部换来的东西，非身经战斗的战士不能写出。”又说：这本书中“文艺上和实践上的宝玉，其中随在皆是，不但泰茄的景象，夜袭的情形，非身历者不能描写，即开枪和调马之术，书中但以烘托美谛克的受窘者，也都是得于实际的经验，决非幻想的文人所能著笔的。”
苏联国内革命战争
而《铁流》就不如《毁灭》写得好，《铁流》虽然也是写革命战争的，但仅有战争的气氛，人物面目却模模糊糊，不大真切。为什么呢？鲁迅说：“《铁流》之令人觉得有点空，我看是因为作者那时并未在场的缘故，虽然后来调查了一通，究竟和亲历不同，记得有人称之为诗’，其故可想。”正因为鲁迅十分重视“亲历”对于创作的作用，所以他对于自己不熟悉的东西，没有切身感受的东西，从不随便下笔。他在写《阿Q正传》时，写到阿Q被捉，做不下去了，曾想装作酒醉去打巡警，得一点坐牢的经验。但终于没有打，书中也终于没写阿Q的坐牢。还有，鲁迅曾计划写一部关于红军战斗生活的长篇小说。他为此搜集了好多有关的创作素材，并向红军干部陈赓同志和其他参加过红军长征的同志详细了解情况，事后，还一直珍藏着陈赓边讲边画的红军作战形势图。
红军作战
然而，终因不是亲历，缺乏生活实感而未能写出。第二，亲身经历、切身感受是打开人物心灵的钥匙，是理解间接得来的材料的必要条件。《战争与和平》是历史小说，是托尔斯泰的辉煌巨著。作者以他天才的笔再现了1812年俄国反抗拿破仑侵略的轰轰烈烈的卫国战争。这场战争发生在托尔斯泰诞生之前，托尔斯泰怎能那么逼真地再现了那场战争？对此鲁迅作过解释。他说托尔斯泰所以能写出三册很厚的小说——那部《战争与和平》，也得力于自身“经过战场的生活，他感到战争是怎样一个惨痛。”尤其是小说写到在“战场上重要军宫都有铁板挡住枪弹”，兵士们亲眼见其“朋友们，很多在战场上牺牲”时所产生的“刺心的痛楚”，非经历战场的生活的实际体验，实在无法写出。事实正是这样，托尔斯泰当过军官，参加过塞伐斯托波尔保卫战，经历过枪林弹雨。
俄国反抗拿破仑侵略
这种经历帮助他理解了战争与和平时期的人物。从来没有参加过战争的人很难了解：参战者的情绪怎样，他们怎样克服恐怖，怎样在不断感到死亡逼近的情况之下过日子，怎样增进友谊，人们怎样变得更加粗暴同时更加敏感。鲁迅的见解很实际，合情合理一个作家不可能是他笔下所有的人物，不可能经历他的人物所经历的一切，但是他一定要有相当的生活经历，用来帮助他了解人物的生活和内心，找到打开人物心灵的钥匙，架起与笔下人物心灵相通的桥梁。否则就会形成隔膜。苏联著名作家爱伦堡在他的著名论文《谈作家的工作》中也讲到这个意思。
鲁迅故里
他说：“普通被称为反面人物的那些形象怎么创造呢？作家是否只有敏锐的眼光就够了？我以为，对于创造这样的人物，作家个人的经验也有很大的帮助。我已经说过，作家没有必要亲自去经历他的人物所经历的一切，但是他应该有所体验，来帮助他了解人物的内心世界。当然，作家不需要自己也是个伪君子、自私自利的人或者胆小鬼，然后才能创造出具有这些缺点的人物。”鲁迅重视作家的亲身经历对于创作的意义，但是并不认为只有亲历的生活才能写，而是把作家所见、所闻、所遇也包括在表现范围之内，指出只要是自己所熟悉的东西，即使不是所谓的重大题材，也可以表现。
生活中的作家
当然也不可苟安于、死守于自己生活的小圈子，一味地咀嚼自己的小悲欢。鲁迅也提倡当革命需要的时候，当时代为艺术家创造了接触生活的条件的时候，作家还是应该投身于新生活，去体验去感受新的人物，新的生活，从而反映新的时代。鲁迅的意见很切合实际，并不故作激烈，所以为当时的艺术家所接受，至今也不失其指导意义。
《鲁迅全集》
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