韓新文
散文有無故事情節，都不是衡量一篇散文優劣的硬指標。好的散文，不管有沒有故事，內容都是健康的，沒有影響讀者心情的消極因素，是作家真情的流露，且能夠打動很多讀者。
我是一位文學編輯，工作中看到很多來稿。曾經遇見過這樣一件事：一位作者來稿，就是故事性很強的散文，能明顯看出虛構的痕跡。聯繫作者退稿，說了我的看稿意見。作者很有意思，說你說是虛構的，那你不能按小說發了嗎？聽作者這樣說，我很無語。他以為散文和小說的區別就是是否虛構呢。
散文重在真實。有故事情節的散文，一定不能是虛構的故事。比如我看過一位經歷過解放戰爭的一位老軍人寫的回憶散文，就寫得很好，故事脈絡清晰，情節無大起伏，淡淡敘述中，能讓我感知到作者那怦怦跳動的心——對逝去的青春年華的留戀，對參加那段革命的無比自豪。這類散文，因回憶往事，記憶難免出現偏差。我認為，作者寫作的時候，主要故事情節一定要忠實於生活，但很次要的東西，如天氣狀態，吃的什麼東西，可適當允許虛構。
有故事情節也好，沒有故事情節也罷，都不能作為判斷散文好壞的硬指標。好的散文，是真情流露，能打動讀者。
滿目皆琳琅
這個因人而異。這要看你的閱讀偏好。有人喜歡有故事情節的散文，有人喜歡哲理性強的散文。只要寫的特別精緻，我個人覺得都好。
一，有故事情節的散文，一般都有一個特點，引人入勝。喜歡故事的讀者，可能更喜歡這類散文。
如果是喜歡有哲理、信息量大的讀者，可能更喜歡沒有故事情節的散文。
二，散文不同於小說。散文由於篇幅限制，有的散文裡故事情節比較完整，但屬於精緻小故事；有的散文故事情節並不完整，屬於跳躍性的文字。在斷斷續續中讓讀者產生更多遐想。
總之，有些閱讀偏好是平時養成的。看你平時喜歡閱讀有故事情節的散文，還是更偏重於沒有故事情節的散文了。
止水如心
散文不是通訊報道，不是小說，所以散文的故事情節必須建立在故事情節是為了抒情，圍繞著主題的神魂，有取有舍。散文過於追求故事情節容易俗，平淡，缺少文采。真正好的散文應該是敘事、抒情、知識、文采為一體的。讀後可以給讀者知識，給讀者啟發，有生活中流星一樣的閃光點，從而打動讀者，引起共鳴。真正做到形散而神不散。散文表現的領域是最廣的，在我們的生活中無處不在。有沒有故事情節與散文好壞沒有關係。也不是衡量散文好壞的標準。
用戶目及天下
我個人覺得，任何散文，都是表述一種精神境界，無論是敘事散文、抒情散文、寫景散文、哲理散文都是這樣的，它要麼是弘揚一種富有正能量的精神，要不就是抨擊一種負能量的精神，我認為現在的散文還是前者居多的，抨擊類的在魯迅文集裡面是比較多見的。記得一位文學界的前輩曾經說過，我們在寫每一篇散文的時候，都應該覺得你的身邊站著一個人。是啊，每一個可寫的人，不都是代表著一種精神嗎？所以說，每一篇散文裡面，都或多或少的有一點故事在裡面的好。個見而已，不足為論。
用戶芳原
散文的基本規律是形散而神聚！
所以就形式來說，文章梗概和細節有無情節不是重點，重點是具體一篇散文要寫什麼！
具體一篇文章的寫作目的是核心！需要情節，有具體情節可以更好的達到寫作目的，當然可以考慮情節的創作，但是，不需要情節就可以達到寫作目的，何必多此一舉？
文章的寫作，是為了抒情、明理、說明、總結和介紹，而不是為了文章而寫文章！
當然凡事有例行就有例外！
如果為了寫作鍛鍊，只為自己的鍛鍊，無所謂可不可以，完全可以更開拓性的來寫作，以更好的總結經驗，提高創作能力。
聿劍傳統文化
我以為有故事情節的散文好。
我個人特別喜歡看有故事情節的散文。我不太喜歡看一味用華麗詞藻堆砌的抒情和寫景之類的散文，總感覺這類散文有無病呻吟之感，哪怕寫得再好。
所以，我學習寫散文，也主要是以講故事為主，哪怕寫得再差無人看。
最近，我又認真地看了一遍餘秋雨先生的新版散文集子《文化苦旅》，受益匪淺。儘管有人說餘秋雨先生寫的散文，有些地方出現“謬誤”，但他會講故事。我以為他是我國知名作家中，寫散文的頂級高手。建議你讀一下《文化苦旅》，興許你也會愛上有故事情節的散文。
個人觀點，歡迎批評。
龍棟文苑
散文有故事情節和沒故事情節不重要，這是我的觀點。重要的是所謂散文或敘事、或敘物、或敘景、或敘人，皆可天馬行空既行散而神不散，皆要為你的“點”服務，也就是中心思想。
散文的另一特點即有故事情節的一定要是事求實，不像小說那樣，為了主題的服務而誇大，誇張，一定要從內心深處真情流露，感染了自己，才能感染讀者，才能感染世人，才有生命力。象揚朔的巜荔枝蜜》一文，由蜜蜂想到蜜，透過荔枝樹林看到勞動人民熱火朝天的工作場面，就恰到好處地想到——她們在田間分秧插秧不也正是在釀造自己的蜜麼！象魏巍《誰是最可愛的人》一文也是如此。
在寫景方面，為了更好地拱托主題可適當的下點功夫潤點色，誇張一點也無妨。
散文的另一個特點，寫正能量的多一些，讀後，令人感動、令人奮進、令人心曠神怡，……當然也有警戒世人的散文也有，魯能先生就有這樣的散文。
死不悔妀
能帶入故事情節也挺好，可以讓人更深入到文章裡感受作者想要傳遞的氣息。
蔡紫caicai
散文的特點是“形散而神不散”。所謂形散即選材自由，表達靈活（記敘，說明，議論，抒情依內容而靈活多變）但必須緊緊扣住主題（中心思想），不是把人與事物平放在那兒，不加修飾，乾巴巴的幾根筋，而是通過精雕細琢的打磨，刻畫，塑造，活靈活現地展示給讀者。例如魏巍《誰是最可愛的人》一文中，作者選取抗美援朝戰爭三個典型事例（1，松骨峰戰鬥，2，馬玉祥烈火中搶救朝鮮小孩，3，防空洞與戰士談話）通過生動的情節描寫，表現了志願軍戰士大無畏英雄主義精|神，國際主義精神，革命樂現主義精神。總結出一一我們的戰士是敢可愛的人。倘若作者只把這三個典型事件擺放在文中，不加刻畫，描寫，沒有故事情，文章還能感染讀者嗎？還能與讀者產生共鳴嗎？還能產生如此深遠的反響嗎？所以說，任何文學作品都應該突出中心，都應該有感人的情節，但是情節必須真實，不能虛構。都應該有積極向上的主導思想，客觀地反映社會生活，礪人奮進的動力！‘
步蘭香407
主要是看你寫的對象是什麼。如果是敘事性的散文，當然必須得有情節，一般的敘景散文，也多多少少會有一些情節。不管什麼散文，總之他都是人的活動，人的觀察人的感嘆，只要有人的因素在裡面那多多少少都會有些情節。但是散文畢竟是散文，就算有情節也不一定像小說那麼完整，那麼連貫，那麼曲折。但是有沒有情節並不是判斷散文好壞的標準。
