石間煙霞
天下一人 宋徽宗
2015年開始練習書法，在眾多字體中偏愛趙孟頫和宋徽宗趙佶的楷書，趙孟頫的字雍容圓潤，趙佶卻不同，尖銳似刀削！在臨習的過程中時時好奇，瘦金體並不太好臨摹，作為原創者，他的所思所想又是什麼？一個帝王應是事事充裕，隨性而為，歷史上的帝王書法多是厚重寬大的，唯有徽宗纖細精緻尖銳，俗話說字如其人，這字體和皇帝的心性似乎不太符合，這本美國學者伊沛霞《天下一人 宋徽宗》或許有些答案。
1100年正月，17.3歲的徽宗登上宋朝天子寶座，從此開始了近26年的統治。此時宋朝是中國歷史上第一次達到一億人口，是當時世界上最富有和最先進的國家。
宋徽宗趙佶宋是造詣很深的詩人、畫家、書法家，臺灣蔣勳在其作品欣賞講解時提到“徽宗諸事皆能 唯獨不能為君爾”，他獨創瘦金體，工筆畫花鳥引領宋畫，後世價值巨大，以國家名義官辦畫室教授學生，親自指導19歲的王希孟完成《千里江山圖》，設計皇家建築，將道教帶到國教高度，熟通音律，設計編鐘……
但他缺乏政治敏感度，從祖輩遺留下來的黨派之爭並沒因他的琴棋書畫而得到緩和，在任期間對元祐黨人的打壓，對蘇東坡作品的一再破壞貶黜，與蔡京的分分合合，對天象的盲目崇拜，與金的結盟壯大了漁獵為生的女真部落，原是聯金抗遼收復燕雲州，後成了引狼入室。
到晚期金兵壓境，徽宗內禪修道退位，也許是逃避自己不擅長處置的壓力，舊臣卻在應同仇敵愾迎敵之際遭遇後繼欽宗的大清洗，死的死，貶的貶，儘管前朝的官吏貪汙腐化攬權不少，不值悼念，但這種歷史循環在多朝更替都有上演，文化背景下的“一朝天子一朝臣”。
1126年10月至1127年3月，彪悍而又貪得無厭的金兵攻下開封，恰逢大雪似增加了兵力，宋兵始終不敵，金兵洗劫開封城三月之久，從皇宮到民居，從朝堂到廟院，金銀、宮女、宦官、絹布、器具、車馬、匠人無不搶奪，名士字畫書籍，全城搜奪，甚至城內的燈籠都搜刮一空。退位的徽宗住在皇宮以北，為躲避金兵請求進入安全內廷被阻擋在門外，可想而知平民會有怎樣的境遇。
金兵搜刮完畢北歸押走徽宗和欽宗，隨行家眷和內侍以及部分官員這一路受辱致死大半，徽宗也在死對頭金帝死後幾月離世於北邊。
“靖康恥 猶未雪 臣子恨 何時滅”，岳飛的《滿江紅》理解為臣民對國家的態度，恨外敵嘆內弱，一路往北，老百姓跪地送行，罷市抗議，內心始終忠心朝廷，力挺舊主。
不管皇帝稱不稱職，百姓這種狀況下民族情緒是高漲的。思想家朱特談論猶太民族被清洗問題時指出，“反法西斯”觀念的樹立淡化了猶太民族受迫害的獨立思考意義，我們的民族感情是不是也淡化了“內弱”這個核心問題的思考。
Lily麗
楷書寫的非常到位。
屬於初唐楷則，淵源魏晉，褚遂良，歐陽詢楷書的味道。筆筆合規，結體合度。具有一定的楷則筆法。
賞析很重要的一條，看著順眼，望之生動，若此，任何具備書法藝術薰陶的觀眾，都會懂得何種筆墨成美，何種書墨為醜。
從這幅作品，楷書寫的中規中矩之外，依舊有自己的書寫情性表現，筆法純真不亂，乾淨利落不拖泥帶水，遒勁妍美，略知其隸書捺筆，結體的險峻，都有其瑧熟的筆法。諳熟初唐楷則的嚴謹與情性的融為一體。因為書法包含了韻姿，顯達韻律感，呈現了美的一面，達及飄逸，再就其嚴謹的筆法，證明意法的相承。沒有一定的法度作支撐，何有流動的韻味，首先是諳熟一定的寫字規律，才有心手順乎一致，才有的呵成意氣之脈象，寫字忌諱的是筆墨阻礙，即不順暢，氣場欠缺。無氣脈，也則無氣勢。
楷書亦乃如此，有韻之動感。連貫，呼應。字的動感存在熟練之中，沒有堅實的硬功夫與性情的盎然，必然規整之筆缺乏生機勃勃。
故楷書不可停滯，有寫行書之速。方可呼應顧盼，有一定的韻之致。否則就是算珠子的排列，無生機可言。
從這幅楷書作品，寫的到位，有美感，非常欣賞。
贊。
狂喜淡墨a
看下此幅作品怎麼樣？
楊玉能
可以看出作者在歐體上下了很多功夫。
這其中還摻雜了一些北朝北刻的一些筆法。
整體寫的不錯，而且有點創新。佈局不錯，用筆流暢，結構和用筆又不像歐陽詢那樣板滯森嚴，莊嚴而不失活潑。
書法志
這個無論是結構還是用筆都取法於歐陽詢，不過融入了個人的東西，有創新的地方，寫的稍微僵硬呆板了，尤其是鉤這個筆畫相對較弱，但是也可以看出書寫者有不錯的功底。下面這張圖就是歐陽詢的《九成宮》不難從中看出是取法於此。如果您是想學您發的這位作者的字，我覺得沒有必要，取法乎上，還是要學習古人留下來的精髓，而儘可能的少學現代人的字，畢竟古人留下來的碑帖都經過千百年來的不斷精挑細選，是最有學習價值的！希望我的回答對您有所幫助，希望給我評論一個優質解答，謝謝[玫瑰]
南越竹先生
這件書作，取法歐陽詢，兼有北朝碑刻嚴正方峻一路。基本功紮實，筆筆到位，非十年以上功力末辦。結體上，在歐陽詢基礎上稍作變形，字的重心上移，顯得比歐字更修長，為了避免重心過高的問題，有意拉寬一些偏旁，在局部取橫勢，以達到平衡。
歐陽詢的楷書，峻峭結合了寬博，如果只取峻峭而忽視寬博，則過於拘謹和刻板，此作的不足之處就在於此。作品時常露出黃自元的影子。
學歐如不得法，就會像米芾所說，如排算字——像排算盤珠一樣，整齊劃一，美觀是很美觀的，功夫也是非常到家，但是也很束縛個性，作為一種基礎訓練是非常好的手段，如果再上層樓，則需要廣為涉獵。歐陽詢這種路數，可在北朝和隋朝碑刻上再下功夫，同時在行書上拓寬路數，僅僅鑽研楷書，是不夠的。
瀚霖八字
從總體來說，應該是屬於歐體書法，其筆法，結體等，又柔合了其他一些魏碑的筆法，以及唐代楷書的一些法則要求。歐體書法的嚴謹險峻，其實都是初唐楷書的時代特點，繼承與創新，永遠都是一切藝術的永恆的主題，這也是南北文化的大融合繁榮。唐王朝的建立，強大的生命力，也對廣大的藝術家提出了時代的要求，當然也包括了許多的書法家在內，特別是在李世民的倡導下，都得到了空前的發展，所以自然而然的出現了初唐四傑，歐陽詢是老大哥，雖然是金剛怒目，不可愛也是可敬的，努力地完成了初唐楷書的墊基工作，才有後來的顏筋柳骨，在楷書的法則要求上，交出了完美答卷，其中歐陽詢是功不可沒的。所以我們現在學歐體，也應該選擇一些實質性的東西來學習，走進去，也要出的來，不要固步自封，轉益多師，碑帖結合，靈活一點，糅合參透，領悟精神，妙筆神思，假以時日，一定會寫出自己滿意的書法作品來。
屠龍無技
此幅書法作品，為尚好作品，取法為歐體法較為多，與歐楷之法，之美，之韻，之神之比，稍有點差異。筆法之變，缺千變萬化，缺動之靈的手法。漢字結體和字裡行間，與歐楷的細節相比較，還缺一點嚴謹度。從個人書寫風格的展現上講，要在準確嫻熟掌據書法法度和書法遵循的規律的基礎上，盡情地展示展現自我感情的馳騁縱橫，把每一次的情感施放的淋漓盡致，大汗淋淋，就是人們尊敬的仰慕的未來的書法藝術大家。努力吧朋友！加油吧老師！
李行子
這是田英章寫的歐楷，筆畫精緻，法度要緊！最受當今年輕人喜愛！
