天下一娱
墨润航心
怒笔狂花
现在好了，书法开始慢慢普及，到处都有书法培训班，很多中小学校也开设了书法课，书法进校园正在逐步进行，大学也开设了书法专业，从专科到博士都有，字帖和书法教材也非常的丰富，随便一个书店就可以买到，书写工具也非常的便宜，很多朋友都想买套工具练习一下。
但是，我觉得我们当今并没有一个可以引领时代风气的书法家，当今书法的派别也非常多，碑学、帖学、现代书法、流行书风、展览体、江湖书法、老干部体、丑书等等，每一个派别都觉得自己写的好，其它的都不叫书法。所以也没有一个公认的领军人物。
从八九十年代书法热到现在也仅仅二三十年的时间，相对于整个书法史来说实在太短了，古代一个朝代也出不了几位书法大家，何况是现在。一些书法家的作品是好还是坏还需要很长的时间去验证，我们今天的眼光，很难去分辨谁是第一，谁是第二。而那些自称第一的人，往往都是骗子，大家不要上当。
不二斋
当代书法家可称得上大师的，而且可以说是公认的有那么几位。如林散之先生、陆维钊先生、沙孟海先生、王蘧常先生、高二适先生等等。林散之先生擅草书，陆维钊先生擅篆书，沙孟海先生擅榜书，王蘧常先生擅章草，高二适先生擅草书。除了这五位，如白蕉先生、吴玉如先生等为帖学巨擘，再如赵朴初先生、启功先生也自成风格。
从这些前辈中选出最牛的本身就是一件大难事。我们可以从发展创新的角度来分析一位，林散之先生。当然并不是说不尊重其他先生。
林散之先生擅大草，他的大草极具影响力，且
在古人基础之上又往前发展一步，这一步是前无古人的。林散之先生擅用长锋羊毫作草书，羊毫本身极软，加上锋长，所以用笔会出现意外效果。林散之先生草书属于碑帖融合成功的典型，林先生擅汉隶，其草书就多出隶书笔法。林散之先生最大贡献还在于其草书与国画有机融合，进一步丰富了草书的艺术语言。林散之先生的这种艺术创新，一定会在书法史上浓浓的写上一笔。
古风书法
个人觉得是启功先生，首先他是一位学者，然后才是一位书家，文才翰墨相得益彰。
启功的字很有自己的风骨，看字看的是意，由表及里，与是什么体，怎么表达没什么关系。
启功先生的书法，按照他自述的学书顺序，是“先摹赵董后欧阳,晚爱诚悬竞体芳” ，也就是得力于赵孟頫、董其昌、欧阳询和柳公权。但就笔者来看，启功先生实得力于他的老师溥心畬先生。溥心畬去台之后，启功先生在《灵飞经》上用功甚深。
在中国历史上，尚无法找到和启功先生书风一致的人。启功先生的书法温润含蓄，大有故君子之风。我们要知道，书法并非仅仅是一种低层次的操作技术，书法人人可写，但写到一定程度，文化修养就会变得特别重要。书法是性灵之花，没有深厚的文化修养作为依托，其人其书的格调终不能脱俗。启功先生深厚的国学功底，使他的作品写出了自己的感情，走向了人们的内心，走向了人们的灵魂深处。无论在墙上挂着多少幅作品，启功先生的作品总能让人第一眼就识别出来。
一名京人
抱歉，我不懂书法。
问谁是书协主席，谁是书法家不知道。
问当代人写字谁最牛，见仁见智，肯定打架。
我认为是启功的字好。好到哪？说不出，就是喜欢。
启功的字方正圆融，有风骨，劲瘦婉润，字体长是长，恰好，增一分则过。不同流俗，有自己的特点，感觉人也正派。无论在哪儿，一搭眼便知是启老的字。
启老的字是什么体，我不知道，知道可作仿楷给学生临帖，无出其右。
他写不写行、草、隶、篆，我也不知道。肯定有，没研究。许多书法家玩儿的是艺术，写的字平常人认不得，只能在有限的圈子里晃悠，高精尖，象牙塔，玩儿票，“藏在深闺人不识”，民间百姓不看，看也白看，只能看热闹，看不出门道。
早年读过启老一本论述诗词声韵格律的著作（老了，忘书名。保存在哪柜，无力翻找。），不是铅字印刷，小楷书就。遑论内容，单就字论，惊讶，少有的新奇，那字不愧北师大名教授！
因为不懂，只是喜欢启功先生的字，忍不住瞎说瞎说。
望书界恕罪！
（第一副照片系启老为珲春市风景区的题字）
七秩老松树
没有最牛，在这"牛"群里个个都有独道之处。
来幅自撰句一一颂书法之乡
时闲墨飘坊
油城老蔡
油城老蔡
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酺居
这还需要问？。当然是九州一草。一草的草书纵横天地间，大象无形，取法自然，结构惊天地泣鬼神。
九洲一草
我认为中国当代的书法家是人民群众最牛。因为沒有人民群众，书法家也只能是鼠尾。所以中国当代的书法家是人民群众最牛。
