不厲
從另一個角度來說，日劇很有戲劇的感覺，所以往往讓人會感覺誇張。其實風格就是這樣，著重於人物塑造和故事
牛牛頭71287027
關於日劇演員的演技，我個人認為：
第一.日本的演藝圈基本上是布萊希特體系和本民族各種表演理論的天下，大致上可算作表現派的天下。演員們在表演時從本國傳統戲劇取經的例子也不少。
斯坦尼體系在日本的分量不大，且都是半路出家。表現派演員的表演，放在影視上，在處理人物感情激動時，斧鑿痕跡可能會稍重一點。表現派演員講究的是對肢體語言和表情的精確控制，強調演員要保持冷靜，對角色進行審視。但是，修行不夠的斯坦尼體系學習者也會犯同樣的毛病，甚至更重。由於解放天性訓練出了問題或者對戲研究不透造成表演時對感情失控，這也是常見的。
第二.現在日本的影視圈偶像演員多數在高中畢業前後半路出家，半路出家的結果是很少有人系統接受演技訓練。經紀公司會提供一些基礎訓練。但是否有機會接受嚴格的表演訓練就看個人機遇和公司安排。2005年後，STARDUST事務所的新人訓練部門提供標準的斯坦尼體系全套課程。其他一些大事務所會安排藝人到話劇團學習表演。
電視劇的演技不是以國別來區分的，每個國家的電視劇都有自己的特點，演員的表演也各有特色，還有民族文化和觀眾接納度的影響。
娛樂盡無窮
首先日劇演員的在表現情緒的時候，的確容易誇張，因為日劇有很多是根據漫畫改編，劇集短必須在短短几集裡集中矛盾，體現人物性格，日劇大部分也採取邊拍邊播，這短短几集裡吸引觀眾，是非常重要的。
日本人本身的性格也有些極端，一方面重禮嚴肅感情內斂，另一方面在表現時又放得開，這種“差”演技是日本人本就存在的現象，所以日本人本身會覺得正常。
同時日劇演員的水平層次不齊，演技差的演員很多，比如走偶像路線的年輕演員（但也有很多演技好的，比如木村拓哉、二宮和也等）， 而演技派也同樣很多。
但是同時，在正常日式清新風格的劇集裡，該內斂的演技也是存在的。
可以多看一些日劇或電影。
考娛學家
日劇很關注演技的，不過演的好不好就是一個可探討的問題了（不是說不好）。基本上他們演技中等階層的比較多，能主劇的特差的也有但是相對少很多，配角路演合格率也高。但是演的好的，日式風格根深蒂固走的不是歐美那種演技路線，和國內老戲骨一個問題，演繹感比較重，所以上線不好說，看個人喜好。
殺手阿一
沒有吧，其實不是演技問題，而是日劇往往風格就很誇張，像什麼日劇跑，日劇吼日劇式逆襲，就讓人經常懷疑，這難道不都是一個風格？這有什麼演技？這也太鬼畜了吧！
但是高分的日劇中像什麼《最完美的離婚》《坡道上的家》《半澤直樹》《非自然死亡》《深夜食堂》等等，相信你看完之後並不會感覺演技差，而是滿滿的感動和讚歎吧。
拉斐爾密碼
現在的日劇中，模式化、誇張化、老套化特別嚴重。看了一部劇，等於看了一百部。缺乏創新，缺乏角度。我個人看，有下列幾方面:一是編劇對抗日史研究不深，更別說透字了。二是“天下作家是一家，你抄我來我抄他”。整個日劇，基本差不多，戲路幾乎一樣，沒有懸念性的東西。三是演員演得“夾生”，沒有特點，缺乏個性。四是角度立意千篇一律，打打殺殺的場面佔據了主要部分，不能從一個很小的角度、一個細微、甚至是觀眾都想象不到地方入手，去引人如勝。這方面，汪曾琪老先生有篇短篇小說《小手》，大家不妨看看他寫的角度。
用戶竹溪居士
不是人家演技差，是人家的風土人情就是這樣，和你中國的大大咧咧飛揚跋扈不同！
GH山林風火
其實要說演技差還是看演員本身的，不能說一概而論
先說電視劇，日本電視劇不像我們中國，一拍就三四十集，他們的電視劇最多不超過15集，演員的表情動作相對會戲劇化比較誇張，但節奏很快，不會說讓觀眾過早的有疲勞期
其次就是動漫，日本的動漫是比較出名的，無論是畫風背景的設計還是配樂，都融合的非常好，最最重要的是它不僅只是動漫，能夠讓你領悟到很多道理，
時光靜好8王小姐
這要看你看的是什麼時代的日劇了。想當年我們看的日劇，裡面演技還是很不錯的。《新聞小姐》《十四歲媽媽》《白色巨塔》《不落的太陽》《畢業班》《黑色皮革手冊》都很好看。
如如不動之月光
抗日題材，本該讓人牢記歷史，緬懷先烈，提升愛國情懷。但這些年來，只要是該類劇本，就是爛片或神劇的代名詞。可惜啊！
我們的宣傳部門，我們的藝術家們，你們到底在想什麼？你們到底在搞些什麼？你們到底想把中國引向何方？
