左起：王海鯤、李小可、鄭煒、李庚、姚鳴京
“李家山水一直是中國畫壇上引人矚目的現象，在現代繪畫史上具有強烈的畫派色彩，其聲勢影響足當‘荊關董巨’和歷代山水大家”。可染先生和歷代開派人物之所以都具有強烈個人風貌而決無雷同之虞，根本上並不在自然山水本身，而是由於藝術家各以自己的獨特發現和富於創造性的藝術手段貼切地表達出他們寄寓在自然山水中的特定社會理想與審美情趣。
李小可 山川明鏡
中國美術家協會會員，李可染畫院副院長，中國攝影家協會會員，北京畫院藝委會主任，李可染藝術基金會理事長，作品在受父親李可染影響的同時，注意研究傳統並吸收外來藝術的營養，直面生活，從對生活的強烈感受中尋找自己個性化的繪畫語言，在重體驗的基礎上重表現，形成了自己的風格。
李小可深知繪畫表現，除了外在技巧的能力外，如何在視覺秩序上安置繪畫形式的繽紛色相，是一門永遠奮力不懈的學問。固然他有環境適應的優勢，在學習技法取捨，有前人的示範，可免除繁複不解的形式認同遲疑，但這也是他有一段相當長時間掙扎脫離鎖國情節的痛楚。因此，李小可的繪畫創作，既要使勁避開既有的環境干擾，又得在浩瀚畫學上，尋求長久不輟的創作要素。
李小可
李小可《宮牆》104.1x104.2cm 2007年
2008-3.李小可《宮牆外》
李小可《秋》136X69cm 2009
李小可《晴》Cloudless 179x48cm 2008年
李小可《蒼巖清流圖》140x240cm 2010
李小可《水墨家園》homestead in ink 150x690cm 2009年
李庚：馳騁水墨間
李可染畫院院長 日本京都造型藝術大學教授1950年出生於北京1955年開始學畫，師從李可染、黃永玉、李苦禪，1983年攻讀京都市立藝術大學研究生，1984年由日本文化人領袖人物，井上靖、梅原猛、東山魁夷、高山辰雄等，向日本文化界介紹李庚，從此十年間日本全國四十城市多次進行巡迴展，1990年將《動物寫生》等課程在日本畫系教學裡編入，大受青年學生歡迎，2007年中央美術學院美術館舉行李庚個人作品展
李庚自幼喜愛中國古典文學藝術，對繪畫更加痴迷，秉承其父李可染訓教，鑽研水墨，取得了豐碩成果，在國際上聲譽日隆。清華大學教授王魯湘稱其“血液中流淌著父親李可染先生對神秘崇高的宇宙精神悠然神往的可貴品質。對自然神性有一種發自靈府的會意……山水風雲無言大美，水墨語言的玄化鴻蒙，在他看來都是道通天地的律動，他所做的就是‘從而和之’讓氣韻發自筆端……把父親早年的墨戲和晚年的抽象推到了一個風神飄舉的境界，他的繪畫作品玄韻淡泊，情思淹濟，風氣韻度似父親而更恣縱邁達”。
李庚
李庚《千山寫生》43cm×64cm
李庚-大山之魂（局部）30cm×40cm
水墨寫生－長白山路上64cm×64cm
意象－東北雪原60cm×60cm
意象－千山雨後64x64
意象-長白山之夜64cm×64cm
延吉路上印象45x38
鄭煒 讀鄭煒繪畫有感
中國美術家協會會員，中央美術學院中國畫學院特聘副教授，榮寶齋畫院教授，1965年生於北京自幼隨舅公李可染先生學習水墨畫，1985年畢業於北京工藝美術學校，1990年畢業於中央美術學院中國畫系。
從鄭煒的作品和他與舅公的留影中所看到的，除了那種少年的清純與虎虎生氣，則是在藝途奮取中紮紮實實的傾心投入和專注。優越的家庭環境薰陶，更加上從工藝美校到中央美院的系統專業教育，我從他的山水寫生作品中感受到的，已是一種剛健沉著、既長於從整體把握大的氣勢脈絡，又有洞燭幽微的深邃情趣的可喜面貌；同時可以看到他在書法方面用功甚勤，尤其是他甚著意於將書法的功力、趣味與造型結合起來，而以富於表現力的不同筆性為達到自己所追求的藝術情境服務。也可以看作是可染大師“用最大的功力打進去”以及“可貴者膽，所要者魂”的教導的寶貴實踐。
鄭煒
魂140x140cm
江山如畫圖
神山
燕山人家
王海鯤 蓄方剛於圓潤 藏大巧於樸拙
閒雲山房主人，李可染畫院副院長 1963年生於南京，1989年畢業於圖書館學專業，1996年至1998年就學於中央美院中國畫系山水工作室。 1998年至今就職於李可染藝術基金會，並與鄒佩珠、李珠、李小可，收集整理有關李可染的文獻。
王海鯤有一種對藝術近乎宗教信徒般的虔誠，在筆墨語言的錘鍊上花了大量的工夫。硯田墨海，樂此不疲。近年來，他還廣泛涉獵中國古典哲學和傳統文化方面的知識，努力尋求“畫外的工夫”，以此增加其作品的格調和內涵。“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金。”假以時日，其必大成。（文字圖片來源：藝術鏡報 之李家山水）
王爾烈書房
千山無量觀40x54
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