中國書法的結構規律，往往符合對稱、平衡、和諧、有序，節奏、韻律、錯綜，協調、對立、統一等秩序與法則，中國書法的"
法"表現在字的點、畫、行，篇之間，它們被稱為書法形式美的法則。字形結構
漢字結構，指字的點畫搭配、排列、組合的關係，又稱"結字""結體"或"間架結構"。書法的整體美大於局部美，局部是為整體服務的，有時候單看一個局部，沒有什麼新奇，但從整體上看就非常動人，這是書法追求的目標。一個字要美，它的點畫之間就要互相呼應，顧盼有情；一幅字要美，它的每個字之間也要互相呼應，前後一貫。整體中任何一部分如果割裂開來孤立地看，也許沒有什麼可以吸引人注意的，但是如果把所有部分綜合在一起，就能形成一個完美的整體。
歐陽詢結體風格
漢字結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。綜合起來，基本是"平衡對稱、多樣統一、對比照應"三條原則。書法藝術講求美學和力學，儘管字形、書體不同，但點畫、線條搭配組合均須遵循上述三條原則。
不同點畫形態變化與不同搭配方法，會產生不同結構，而結構不同，又表現出不同姿態，如疏朗、嚴密，拓展、流麗、古樸、峭拔、豐腴等等。
“風”字不同寫法姿態
點畫搭配又與奇正變化有直接關係：過於平正則近俗而乏姿韻，過於險絕則意涉狂怪，妙在平中寓奇，奇中有正，正不極滯，順情合理。而字之大小、長短、闊狹、疏密等應充滿藝術造型的美感，合乎自然美的法則，既要盡字的參差姿態，又必須在筆勢的約束之下組合。越是險絕的結構，越能顯示其奇美的姿態，但不能超出重心平衡範圍，否則形體便會失去自然之美，看似險，實乃怪，讓人沒有欣賞的興致。
字的結構規律
書法寫的是漢字，漢字的形狀，字字相異，各有各的形態，但是都可以書寫得很美，這個讓字美的書寫過程裡面自有書法的點畫搭配規律。摸清了這些規律，字的結構問題就迎刃而解了。
書法的點畫搭配規律總體來說就是字的基本結構的藝術法則，也可以說成是線條組合之美的
規律。這一規律可以總結為三條：一是點畫線條之間要互相呼應，這樣的字才是一個有生命的整體：二是點畫線條的長短、粗細與組合的疏密、斜正要形成對比，這樣整個字才會參差有致；三是字的總體形態要重心平穩，這樣讓人看了才有愉悅之感。
唐代張旭字
點畫呼應
中國書學中講"起筆為呼，承筆為應"，點畫呼應，這樣字才能生動，楷書是"形不貫而意
貫"。字的筆畫間相互聯繫的動態，在筆法上稱為筆勢。點畫之間，互有聯繫，字就生動活波。
例如"之"字的寫法，乍看三畫並不相連屬，事實上，第一、二畫回鋒收筆存在一種筆勢，這筆勢正與第二、三畫起筆相呼應，筆雖斷而勢未斷。
點畫呼應
點畫呼應要注意向背分明，既然有呼應，就會有向背。與人有向背一樣，字也有向背。不注意向背，字就容易失勢，要使字有姿態，就要注意點畫和偏旁面向何處、背向何處，並安排好。一個字如果有左右兩個部分，要左顧右盼，互相之間的氣勢要一貫。兩邊相背的字，左右互背，要脈絡貫通。
點畫相背
形成對比
書法的每一組線條都要形成對比，才能富有節奏和韻律。對比有主次對比，一個字，往往只有一筆的筆畫是"主筆"，這一筆寫得好不好，關係到這個字寫得好不好。
古人說："畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆。"
一個字中的兩個或幾個部分的大小要形成對比，如"泉"字上小下大。一篇字也要隨著每個字的不同形態形成大小對比，如"詩人"二字。
大小對比
字偏正也要形成對比。"元"字正中含有偏意；"在"字兩部升都有偏意，而合成一個正面向人的字；"雅"字左偏右正。
偏正對比
字的疏密也要形成對比。一個字中的不同部分要形成疏密對比，如下面的四個字，或是左右疏密對比，或是上下疏密對比；一篇字中也要形成疏密對比。
疏密對比
重心平穩
善於把每個字的線條組合置於不失重心的底線之上，就能做到每個字重心平穩。我們來看"武"字，字的點畫都不是橫平豎直，而且還有一個長長的斜"戈"，但是這個字看上去卻很正，就是因為它的重心平穩，再看"克"字，下面的"兒"用筆也不是很平正，但是這個字看上去卻很平穩，也是因為它的重心是平穩的。
重心平穩
在重心平穩的基礎上還要做到參差有致，富於變化。例如一個字中有兩筆以上同樣的筆畫，或兩個以上同樣的組成部分，就要用"一大一小""一短一長""一劍一正""一輕一重"等方法加以變化。要在穩中求變，靜中求動。我們來看"九"字，一共只有兩個筆畫，一撇寫得有些斜勢，但是一個橫折鉤就把整個字的重心給寫得很平穩了，同時這個字又顯得筆勢有變化很生動。
我們要追求書法作品的整體美，要在變化中求和諧，在局部的組合中求得整個作品的美。這種美不僅僅是表現在一部分或幾部分，而且表現在各部分總起來看，彼此間有一種恰到好處的協調和適中，沒有哪一部分突出到壓倒其他部分，以致造成其餘部分的比例不夠均衡，損害了整體結構的完美。
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