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說到趙孟頫，很多人都知道他是楷書四大家之一。但是有人說他的書法圓潤柔弱，其實這是對他的一種誤解。我們從這幅書法之中，可以感受到趙孟頫的剛勁之感。
趙孟頫是南宋皇室後裔，到了元代之後，他又出仕元朝，所以在文人的審美之中，他的人品有問題。所以他的書法也受到了不同程度的貶低，因人廢書也是衡量書法的標準之一，很多人書法寫得很好，但是人品低下，仍然不會受到後人的重視，甚至有些不屑。
趙孟頫就是處於這麼尷尬的一個境地，關於他的人品後人也做出了客觀的評價。他的書法也受到很多人的重視和稱讚，這幅書法是他早年的作品，我們可以感受到他在筆法上的運用，剛勁有力轉折方圓並用，柔弱之氣在他的書法之中是不存在的。
《敕藏御服碑》是趙孟頫青年時期的作品，整體書法呈現出清新自然，結字爽朗之感。雖然是楷書作品，但是整幅書法卻流露出行書的氣息，字與字之間並沒有相連的筆畫，但是每個字又不顯得孤立，反而使得整幅書法氣韻相通一氣呵成。
從這幅書法可以看出趙孟頫起筆的時候多以露鋒為主，有的是藏鋒逆入寫出橫畫，體現出力道與節奏感。收筆的時候形態完整，圓渾飽滿，並沒有露鋒之筆，顯得渾厚穩重。
他的書法線條厚重充實，絲毫沒有輕浮之感，如果說這樣的楷書具有柔弱之氣，那麼這樣的評價是不對的。
趙孟頫在結字上方圓並用，在筆畫轉折處有的是方折有的是圓轉，方折體現筆畫的剛硬之氣，圓轉使筆畫舒暢委婉，達到一種收放自如的藝術境界，是一個實力派書法家。
有很多人學習趙孟頫楷書的時候往往只注重它的表面形式，並沒有進行深入的研究和學習，從而使自己的書法過於追求飄逸流暢，忽略的內在之美。所以練了很長時間，自己的書法依然具有軟弱之氣，從而給人一種趙孟頫書法就是柔弱媚俗的代名詞。
如果我們能深入的臨摹和學習趙孟頫的書法，會發現他書法的妙處，自然也不會認為他書法是媚俗柔弱之態。趙孟頫的書法經過很長一段時間的沉寂，真正讓大家認可是在清代的書壇，當時趙體書法似乎是一種流行的書體，文人雅士以寫一手趙體書法為榮。尤其是乾隆皇帝對趙體書法的推崇，讓趙孟頫名滿天下被世人皆知。
《敕藏御服碑》給我們帶來的不僅是書法的表面形式，其筆法、結構和內在美才是值得我們學習的地方。後人稱他為楷書四大家之一，並不是徒有虛名，而是實力所致。
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