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1“藻井”的古今發展
古文《孟子·滕文公》記載:“下者為巢,上者為營窟”,穴居是古人的主要居住方式,在穴居時,需要在穴頂中央開洞,以此用來納光、通風和上下出人。隨著時間的推移,社會生產力、人類文明不斷髮展,出現了房屋,但是卻仍保留了這一內容形式。由於其外形像一個凹進的井,並在“井”上加以藻文飾樣,故稱之為藻井。["藻井在中國建築歷史的長河中不斷地發展、完善,隨著人們審美觀念不斷的豐富和完善,藻井從功能性逐漸轉變為裝飾性的建築裝飾,通過其自身的結構類型、裝飾手法以及裝飾內容在不同歷史時期演繹著不同的美,也表達出中國傳統文化“天人合一”等思想內涵。現今大多數人對於藻井這一裝飾構件並不瞭解,甚至很多設計者對藻井元素的提取應用也缺乏深層次的思考,再加上藻井工藝繁瑣與當代崇尚“簡約”的審美觀念相沖突,所以在現代設計中藻井除了部分酒店和古寺廟的修復,並沒有得到廣泛的認知與運用。
2“藻井”的美學分析
藻井是古代高等級建築內天花中心處的一種較複雜的裝修,藻井下方一般設皇帝御座或神佛像。後期隨著浙東一代的經濟文化發展,藻井在宗祠、戲臺、會館等大型集會場所也陸續出現,之後呈現出密集的狀態。 叫但隨著各方宗教的傳人和不同文化的吸收綜合,在敦煌壁畫中時的藻井已成為一種裝飾,為後世處理藝術文化統一設計提供了諸多啟發。
2.1“藻井”設計的結構之美
藻井是匠人利用榫卯、斗拱堆疊而形成的。運用椽、梁的變化,採用排列方式形成不同的井心,再根據不同的造型,飾以不同的花卉組織圖案,可謂匠心獨具一格。藻井空間結構上橫向的兩條對角線與垂直方向上兩條中線交錯而成“米”字形結構,而該結構各線的交點就是藻井的中心點。剛幾乎所有的藻井都採用中軸對稱結構,所以無論裝飾多麼繁複,藻井始終保持著繁而不亂,復而不雜的獨特美感。通過圓形,正方形、三角形,八角形,菱形等簡潔幾何圖形的組合變換,使整體造型具有極強的節奏韻律美感,錯落有致,把建築空間顯示的高大寬敞,對其他藝術應用具有廣泛啟發。
2.2“藻井”設計的裝飾之美
藻井內部圖案大都對稱分佈,而且圖案構成具有方、圓、角隅的套接和圖案元素的多種重複的特點,主要分為邊飾與井心圖案。 川隨著歷史的變遷,人文的進步,各代的藻井圖案也是風格各異。 紋樣通過波狀連續、散點連續、幾何連續構成,結構既有秩序又富有生機。井心圖案主要繪製蓮花圖案,其樣式有簡潔,也有繁縟,有古典質樸也有婉雅俊逸。其中“反植荷渠”是藻井常用的裝飾樣式,即以彩繪和淺浮雕製作井心圖案,並在周邊加以多種花卉紋樣。 5在不同的建築場合,設計雕刻不同的圖案,傳達不同的文化內涵
和意義,或象徵權力或象徵吉祥。各種各樣的裝飾紋樣,取材方式,雕刻藝術,漆藝技術等等極大的增添了傳統建築的藝術表現力,同時也豐富了人們的飽滿的精神世界。
2.3“藻井”設計的顏色之美
色彩與民族心理有著十分密切的關係,它可能與一個國家的地理、歷史、文化、宗教,社會制度等等相關。 藻井的色彩華麗且迷人,讓人心嚮往之。藻井彩繪有兩種方式,第一種是用同類色做底色基調,再用對比色、互補色做花紋圖案。其二是以複合色做底色協調,用原色、深色作為色塊對比,中間色繪花紋飾邊。形成一種“你中有我,我中有你”的融合境界,色彩雖豔麗繁複,但是畫面卻和諧均衡,這種相互促進、相互制約的色彩排布,創造出一幅幅精美華麗的作品,極富音樂般的韻律美感,在絢麗的色彩中可以深深感受到匠人們對藝術對生命的熱愛。藻井的顏色搭配舒適有層次感、紋樣也是十分精美華麗,是非常值得借鑑的。
2.4“藻井”設計的功能之美
實用性是功能美的基石,藻井的功能美在於其最初的防火功能。 而且據科學測評,螺旋形藻井還具有集音擴音的功能,當演員在臺上歌唱時會有餘音繞樑的音響效果。這在古代較好的改善了視聽效果,提升了人們的藝術欣賞感覺。藻井無論從形態結構,還是裝飾色彩都極為華美壯麗,為人們帶來了高效的審美體驗。“藻井”雖屬於中國傳統建築領域,但對其進行藝術性探究可發現,其應用價值可以廣泛分佈在現代服裝、環境、公共藝術和產品設計各個領域。
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