說到草書很多人能想到懷素，他的草書拓展了藝術表現力的邊界，後世很多書法家在學習草書的道路上，無一不受其影響，他是草書界首屈一指的大師。
懷素草書局部
那麼，懷素的草書究竟好在哪裡，能讓後世對他的草書推崇不已呢？因為懷素的草書種具有獨特的“勢”，包括氣勢和筆勢。
欣賞的書法，首先給人一種氣貫始終的感覺，筆畫之間舒展自如又相互揖讓，線條雖然錯綜複雜但是卻能夠看清楚筆畫的來龍去脈。懷素書法的氣勢通過字形的左右搖擺呈現出視覺的動態之美，在字與字之間、行與行之間所顯示出顧盼生姿的態勢，讓整幅書法充滿了靈動之感。
這種態勢來源於懷素的筆勢，所謂筆勢就是書法線條的一種運行軌跡，這種軌跡有的可見，有的是靠著筆畫的連帶形成。懷素的草書雖然被稱為狂草，但並不是從起筆到收筆只用一個筆畫，有的字與字之間並沒有相連的筆畫，去有著筆斷意連的氣勢，組成了整幅書法的動感。
在一些草書作品之中並沒有懷素的氣勢，也沒有懷素連貫的動感，所以讓整幅書法趨於嚴謹和呆板。而懷素的書法從頭至尾一氣呵成，筆勢呼應氣勢相連，沒有幾十年的功力是達不到這種藝術狀態的。
懷素的草書因體賦形，有的端正，有的舒展，懷素根據每個字的大小，每個字的形狀不同，賦予了字的巧妙造型，所以懷素的書法疏密結合得當，字的大小呼應，實屬草書的典範之作。
懷素能達到這種境界並不是一日之功，而是幾十年的練習打下了堅實的基礎。懷素自幼家貧，在十歲的時候忽然萌發了出家之意，家人苦勸不住，任由他去。出家為僧之後，潛心書法，由於買不起紙張，懷素髮明瞭一個漆盤，就在漆盤上練習書法，寫滿之後擦拭晾乾再寫，就這樣寫了幾年。
時間長了，懷素髮現在漆盤上練習書法不利於筆法的發揮，於是就在寺廟周圍的芭蕉葉上練習。閒暇的時候摘芭蕉葉，把周圍的芭蕉葉摘完了，芭蕉樹上只剩下一些比較小的芭蕉葉，於是懷素站在芭蕉樹旁練習，可見用工之深，這也是書壇上的芭蕉練字。懷素刻苦練習書法的故事被後人稱讚不已，也一直激勵著後人在書法的道理上不可懈怠。
懷素的書法之所以受歡迎，就是因為他的草書之中具有一種動勢。他的草書具有輕盈、狂逸的特質，給人一種很強的連貫之感，書法之中的筆勢和氣勢既有空間又有造型，使狂放的書法線條成為一種藝術形式，懷素是當之無愧的大師。
當我們再次說起懷素草書的時候，應該首先欣賞懷素草書之中的態勢，因為這是懷素書法之中的精髓。後世文徵明、王鐸的草書就是繼承和拓展了懷素書法之中的動感，因為一幅書法有了動感才有表現力，這種動感對草書的創作有很大的啟發。
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