路人轻轻路过
一部电影，我觉得一般观众的要求有以下几点：
1.剧情有可看性。就是这部影片起码得尊重观众的智商，故事构架也需要尽量完整。如果不能做到刚开始就吸引观众的眼球，起码在故事进行的过程中，能够循序渐进的让观众知道，这是一部可看性不错得电影。
2.演员的演技也很重要。一部可看性高的电影，演员的演技绝对是观众津津乐道的事情。并不是说一部电影非得要请多么大牌的演员，如果演员的演技在路上，即使无名小卒也可以博得大家的认可，所以说演员的演技这也是一部电影是否好看的考量标准。
3.电影特效。众所周知，现在不只是科幻片、魔幻片才会有特效，一些其他类目的电影在需要时也会有特效。如果是科幻类或者需要有特效的影片，它的特效起码能让观众觉得这似乎就跟真的一样，简单点来说就是这样。如果一部电影粗制滥造，特效都是5毛拼凑的，可想而知不会得到观众的认可的。
希望我的回答可以帮到你。
姐夫撩剧
一 有无一个打动你的主题。
这个打动不一定非得是厚重的历史反思，深邃的哲学体验，复杂的人性震撼，也可以是感动，单纯地被某一种感情感动。
这是一部电影的主要气质，是可以更恒久地驻扎在观者心里的具象。甚至这种具象可以是很生理地形式存在，如《利维坦》的冷硬，《速度与激情》的胎胶味，《泰迪熊》的潮湿、《西西里的美丽传说》的干燥。
一般好电影都在直观的主题上，还生存着另一个主题，如《风吹麦浪》讲的是两兄弟的反目成仇，其实更是讲爱尔兰和苏格兰的的兄弟民族问题。如《不成问题的问题》在农场之上隐藏了一个中国的人情社会。《朗读者》讲的是小男孩和大女人的感情纠葛，也是德国血肉相关的两代人的纠葛。
二 有无一个令你印象深刻的形式。
如《爱乐之城》用美好写残酷，《南国野兽》是用冷酷写温情。《生命之树》是影像上的哲学，《2001太空漫游》是人类进化，《绝美之城》是影像上的交响乐。
这个形式也不一定是创新，而是符合主题、契合人物，并一直稳定在一个节奏中。如《黑客帝国》或《绝代艳后》的服装。如《飓风营救》或《极速特攻》的打斗。如《罗曼蒂克消亡史》或《师父》的仪式感。
再如《鸟人》的长镜头，《谍影重重》的运动镜头。《索尔之子》逼迫性极强的贴身拍摄，《阿拉伯的劳伦斯》的远景，《布达佩斯大饭店》里的几何对称。
三 有无一个令你记住的细节。
很多年以后，你会忘记电影的主题、形式。重看的时候，几乎是在看一部从来没有看过的电影，但一个细节闯入，提醒你，这个电影你看过。
《黄土地》里喜宴上那个木制的鱼。《城南旧事》里从关外来的骆驼。《功夫》里斧头帮的舞蹈。《阿凡达》里潘多拉星球上骑着大鸟战斗。
《七年之痒》里地下通道风吹起白裙。《肖申克的救赎》在雨中呐喊。《霸王别姬》里小赖子哭腔说，“他们怎么成的角啊，得挨多少打啊”。
《大鱼》里男生站在郁金香花海里，向女生示爱。《地球废品分装员》的那株绿色植物。《边境杀手》本尼西奥·德尔·托罗开枪干掉毒枭的老婆孩子。
《明日边缘》里，艾米丽·勃朗特上斜俯卧撑。《钢琴师》里，爸爸带回一块糖，用刀分开几份，全家人一起吃。
四 一个你随时可能想起的角色。
这个角色不再生活在那个电影里，而是成为你精神生活上的一个伙伴。
《英雄本色》里的小马哥，《天使艾米丽》中的艾米丽，《女人四十》里的娥姐，《大话西游》的至尊宝，《小武》里的小武，《泰坦尼克号》上的杰克，《美丽人生》里的父亲，《红高粱》里的我奶奶。
《狮王争霸》的黄飞鸿，《罗马假日》的安妮公主，《永不妥协》的艾琳，《老无所依》的气姑，《精武英雄》陈真，《虎口脱险》的间谍，《桃姐》的桃姐，《恋恋风尘》的阿远，《蝙蝠侠》的小丑，《月光男孩》奇伦，《比利·林恩的中场战役》里的姐姐。
看四者居其几，可定性为不同程度的好。
做判断的前提是，第一要素，不要看影评。
任何评论都是基于某种角度而言，这个角度有时候有着普世性质，有时候则代表了创作者个人的体悟。
同样的道理也可以延伸到对经典电影的态度上，不要迷信经典。直到现在，我也觉得《发条橙》很烂，《霍比特人》很烂。
即便是介入影史的经典电影，你觉得不好看，就可以不看。再经典的电影都不如你的时间宝贵。看电影又不是集邮。
看电影应该是观看者个人的直观感受最大，在这个层面上，没有比你更好的影评人，没有比你的直观感受更好的评论。
同时也要知道，观众挑选电影，同时电影也在挑观众。
再烂的电影都有创作诉求，都有有一个预设的受众群体。不要在任何时候，轻易用烂片这类的字样去裁决一部电影。有些电影的受众计划里就不是你。
如《四十岁老处男》就不是给刚毕业的小女生看的。《罗曼蒂克消亡史》也不是每个人都可以消受得了的。《傲慢与偏见与僵尸》就没打算献给原著读者，动画片《香肠派对》更没有把小孩子考虑在内。
最后的最后，你可以根据观看时候的生理感受，去做判断。
哪里开始玩手机，哪里睡着了，那一定是哪里出了问题。你的身体比你的脑子还诚实。萌萌哒影视
首先我很喜欢这部电影。但是这部电影的评论却两级分化。为什么呢？其实很简单。这部电影前半段和后半段对于观众在某些相关知识层面上的理解能力的要求是不一样的。前半段基本属于商业片，一般观众都能够接受。而后半段，需要一些相关知识的支撑，主要是物理学的，比如微观的量子力学，宏观的相对论，大统一的玄理论。以及一些概念性的还未被接受的学术理论之类。这对于平时喜欢看BBC，或者是科技类杂志的观众来说，理解起来就比较简单。但是对于平时没有这一嗜好的观众来说，可能就会觉得有点不知所谓了。其实，影片中说到的大脑开发程度，无非是映射了人类对于知识的掌握程度，当科学知识发展到一定程度后，我们就可以突破空间与时间的限制。在这个宇宙中还有太多的现象是我们无法解释的，比如到目前为止科学家还未能给引力一个合理的解释。质量可以产生引力，但引力从何而来？没有人知道~那么问题就来了。我们现在所掌握的知识是不是正确的？是不是适用于这个宇宙，因为站在不同的角度上看待这个世界得到的结果是不一样的。突破所谓的极限后我们又能得到什么。这个是吕克贝松留给我们的问题。
阿峪
一部电影观影过程中观众有笑点，有泪点，观众看完后自发鼓掌叫好。散场后讨论的声音连绵不绝。
二乐剪辑
我是海月，每天分享抒情感人电影，希望可以给你的生活带来一丝感动。
关于一部电影，一般观众要求什么？海月个人认为应该是把一个大概故事能够循序渐进的描绘清楚，没有狗血剧情，不是为了捞票房而强行请一大堆知名演员，剧情和画面上大打折扣的那种电影。
我们都知道很多小众电影喜欢请知名演员，比如邀请了快乐家族和山争哥的《嘻游记》，至今是让人诟病的一大烂片。强行搞笑，弄了一大堆乱七八糟的名字和人设，以及让人看了就尴尬癌发作的剧情。也难怪徐峥演完就耿直的说这是一部烂片
当然，也有那种电影突破新高的，比如《我不是药神》，这种现实主义话题的电影，带着点启迪的电影，给观众带来很多感动。
所以，对于一部电影，一般观众只是作为打发时间的，所以一部电影正常的给观众解决需求就已经足够了，而如果能给他们惊喜，这便是意外惊喜了。当然，非一般观众，非一般电影不在其列。
over!!
海月电影院
大多数人相信，生活会带来具有绝对而不可逆转的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身状态中的单一主人公；相信他们生活在一个连贯而有因果关联的现实里，其一切生存活动都在一个连续的时间中运行；相信在这个现实里，事件的发生都有其可以解释的，有意义的原因。当我们回想往昔时，我们会按照线性罗辑因果的方式回忆，当我们憧憬未来时，也会如此。这是人类觉知时间，空间和因果的模式，如果脱离这一模式，人类的心智将会出现逆反。
所以，一般观众只要求电影只有一个单一主人公而且是主动型，按照线性时间讲述，有明显的因果关系，符合逻辑顺序，是连贯的现实，最后有一个闭合式结局。
举几个例子就会直观，几乎所有的动作类影片均是按照上文中的模式在演绎，比方说黄飞鸿系列，警察故事系列，漫威超级英雄系列，007系列，碟中谍系列，它们都有一个单一主人公，在影片的前三十分钟出现一个足以颠覆主人公生活平衡的事件，然后将主人公推向一条完成任务的道路，主人公心无旁骛，跨越一个，两个，三个……等障碍去想尽办法达成任务。当中所发生的事件之间有明显的逻辑关系，线性时间，也有因果关系，最后，在主人公主动求索的努力下，终于迎来了一个闭合结局，就是影片中所有的问题都有一个答案，没有悬而未决的问题留给观众思考，一切尘归尘，土归土，善恶到头终有报！
对于一般观众而言，一部影片只要做到了这些就足够了。即便是今天，观众依旧还是一般观众，看看暑期档和春节档的影片以及票房就知道，我们的口味还停留在和尚破戒狼吞虎咽的阶段。
格里菲斯的平行剪刀
楼主说的是一般观众还是一般情况下观众啊？我属于一般观众😄😄
每一部电影就是讲述一部故事，作为一名观众我的要求就是把故事讲明白了，不需要太复杂，不要像一些文艺片似的看完之后整个人云里雾里，回家还没琢磨懂这电影深层的意思是什么，文艺片看成了悬疑片。就像有的歌曲唱的虽然好听，节奏也好，但就是不知道唱的是个啥，比如龚琳娜老师的忐忑，周鹏同学也就是萨顶顶的万物生，曲调唱功都不错，就是听不明白。
电影讲故事应当简单明了，能让人更容易理解和知道去欣赏什么，不要像现在社会上一些书法大师那样活在自己的世界，又是泼墨，又是渔网。
一部电影，一个故事，一群演员，演绎一段精彩才应该是正常观众需求的。个人愚见，请多指正。
西风影视
我觉得最起码电影情节完整，看电影有时候感觉也跟别人在讲台演讲一样，反人类，反社会的言论固然不受欢迎，但你讲的话前言不搭后语，听的人也累啊，更不用说看电影还得付钱，也不知道导演拍一半删一节还是怎么回事，看来看去有些电影情节怎么连起来都不知道，也难怪有些人看到一半就想发脾气了，事后导演还想说是暗战，需要看电影的人细心体会，我晕。
现在的电影分类型也可以理解，几个类型里面也可以相互穿插，也能理解。比如恐怖片里加上搞笑类型，武打片里插入幽默情节，再者战争片插入情感线，都可以接受，但你说有些电影明明是古代神话故事，但你的台词都是超现代说法，也是醉了。导演还美名其曰创新，我创你的头！
想来想去，搞笑片就让观众笑的痛快。爱情片就好好讲故事，动作片你就好好耍点真功夫等等，别搞得一部电影明明类型明确，还搞大锅粥路线，导演还说新时代电影，我新你个头！好吧，鸡蛋都能挑出毛病来，何况有些电影还真是漏洞多，就这样吧，怕说多了导演都要哭。
路人轻轻路过
观众的要求更多的是看观众的年龄段
小朋友，毋庸置疑基本就是看动画片，场景色彩越滑稽越鲜艳，越能简单直接的吸引他们的注意力
青年人，可能就为了浪漫🌹制作点氛围，基本就是蹦着明星自身的流量或者电影推广效应好的去的，电影本身不存在好坏，偶尔不小心看出有共鸣的反而喜出望外，票有所值，当然其中也不乏一些有针对性选片的文艺，电影爱好者发烧友
中年男子，我这个不幸的群体，已经很少到过电影院了，喜欢看影视剧，但基本都是app会员看了，牵着老婆孩子一大家，基本出去影院还是先聚餐为主，偶尔啦，几个月上一次吧，说票房贡献嬷，就是就是平台的会员罢了，不足挂齿，😂
老年人，基本也是下一代的带动，看些有社会写实的，或一些山沟沟沟乡村戏会比较融合，年纪大了，都早睡，也不怎么❤️多动，基本晨练一会回来，也就泡泡茶，一天没事就盯着电视剧看看乡村剧，那个时代的父母都是很伟大的一代，他们也不舍得花钱看电影，什么都不缺了，还是一生的节俭
基本都是看年龄段决定票房，适合题材口碑有时天时地利人和，人和不易，中国几批电影黑马都是都具备了
横店鸿铭记
福建鸿铭记
这个问题的话其实比较难回答。
因为在观众心里，每一部电影都不会符合所有人的口味。
一千个观众，一千个哈姆雷特。
但是观众对一部电影最基本的的要求其实也不多。
第一：剧情要合理，不要试着将观众的智商按在地上摩擦。其实电影很多剧本都不会出现低级的错误，反观电视剧常常侮辱观众智商。
第二：演员演技要到位，不能让观众看一部电影的时候，常常因为一个演员的表演功底吐槽，一般这样的电影都会是让观众吐槽的，浪费票钱的。
第三:一部电影传达的东西，不能够仅仅是一部爆米花电影，其实看电影就像吃大餐，需要有营养，虽然观众不一定从电影中获得什么，但是一定要有一定的正能量，观众的眼睛都是雪亮的，一部电影的好坏，观众才是体会最深的。
