我行我素wei
大型歷史正劇《漢武大帝》，《大秦帝國》，《貞觀之治》，《康熙王朝》，《朱元璋》，《毛澤東》，《歷史轉折中的鄧小平》等等。都是我喜歡的電視劇
老餘侃大山
《東京愛情故事》日劇
有些影片如同音樂一般，無論它重複多少次，只要是在合適的時間，合適的心情下，你都不會感覺到厭煩。《東愛》就是這樣的影片。我最好的朋友一直很喜歡裡面那首：《突然發生的愛情故事》。她說：“突然降臨的愛情故事，多麼浪漫的霎那啊！”至今我仍記得她說那句話時的明媚眼神。
很多故事，真的是非要到一定年紀才能夠理解。小時候看《東愛》非常痛恨那個在兩個男人之間遊離的里美。非常同情那個為愛付出一切，最後轉身離去的莉香。我們那個年代長大的孩子，沒有不知道莉香的。記得我們班有個女孩子就是因為長得想莉香，引得班上許多男生的追捧。現在再看，仍然喜歡敢愛敢恨，拿得起，放的下的莉香。
只是我終於能明白，為什麼最後丸子不選擇她。並不完全是因為里美的糾纏。而是因為她的愛太濃烈了。就如果她這個人一般，那麼明晃晃的，光亮得叫人睜不開眼睛。丸子何嘗沒有被她感動過，她為他所做的任何一件事，都足以讓一個男人感動得心悸。但在感動的同時，也帶來壓迫感。就好象一個人對著你把真心給挖出來，你該用什麼去回報呢？
如同三上對莉香說的：“你的愛太重了。”“我知道，可是我只會這一種愛的方式啊。”莉香無奈的回答。她明明知道怎麼做會更討人喜歡，但她卻堅持自己的方式。這讓我想到曾經朋友問我的一個問題：“送人禮物，你會選擇你自己喜歡的，還是對方喜歡的？”顯然，莉香選擇用自己喜歡的方式愛丸子，而不是丸子喜歡的。其實愛一個人，就應該用他喜歡的方式對待他。可惜這個道理不是人人都懂，即使有的人懂，他也不願意這麼去做。所以太愛的人反而難得走到一起，就是這個原因了。
里美則不同，她是一杯溫吞的水，不會太燙，又不會太冰，含在口裡的溫度剛剛好。對於男人的態度總是欲擒故縱，半推半就。這樣的女人雖然不那麼灼眼，卻是大多數男人願意長相廝守的類型。這樣的女人恰到好處的複合了男人的心理需要，有著溫和的關懷，不會給人太大壓力，更容易妥帖的相處在一起。
這次才算完全看懂了《東愛》。非常佩服那位編劇。故事這麼簡單，卻把生活中的哲理性那麼清晰的表達了。生活就是如此，不是愛的重，付出的多，就應該在一起。而是找一個讓自己舒適的人，才能生活的暢快。結局非常的好。丸子和里美在一起了，兩個溫吞的人，或許他們才是天生一對。三上和尚子在一起了，他們都是骨子裡叛逆的人。而莉香孤身走著她勇敢的尋愛，尋夢之路。特別喜歡她回頭時無比甜蜜的一笑。那種無論多麼傷痛，都能努力讓自己樂觀的堅強是如此令人心疼。
無名長風
本人最喜歡的一部電視劇是《請回答1988》，不僅自己看了好幾遍，而且也是我推薦給別人次數最多的一部電視，下邊我來具體說一下我喜歡的原因吧。
《請回答1988》是2015年申源浩導演的作品，繼《請回答1997》、《請回答1994》之後，“請回答”系列的又一佳作，豆瓣評分9.7。我喜歡這部劇的原因大致有二：
一是劇情好。《1988》的主打題材就是親情。這裡的親情並非僅僅是家族內部的感情聯繫，還有鄰里之間的溫情脈脈。上個世紀八十年代的首爾市道峰區雙門洞，居住者五戶人家，他們有的貧窮有的富裕，有的殘缺有的完整，孩子們相互熟悉，同輩之間都是從小到大的好友，大人們互相扶持，並無偏見。就像第一集裡，晚飯時間每戶人家都會讓孩子們端著自家餐桌上的菜串門，這家那家送一點又拿一些，原本並不豐富的菜色一下子就多了起來，融融的鄰里情是那個時代所獨有的特色。而關於家族內部，父母對於孩子的愛或許在形式上各有不同，但都一樣的深厚，就像德善作為家中老二，生日總會被和姐姐的放在一起過，吃食上既爭不過強勢的姐姐又得讓著弟弟，看起來是家裡三個孩子中得到父母之愛最少的一個，但事實上父親母親對此並非完全不知，他們也有愧疚，能給孩子的東西太過有限。而孩子們也在生活中對於父母的世界有了逐漸的瞭解，在奶奶的葬禮上，德善明白了成年人的悲傷形式，大人的世界或許更為殘酷，但也並非全無溫情。這樣你來我往的平淡是生活，卻讓觀眾體味到了人生的真意。
二是懷舊感。我本人非常喜歡這種題材，“請回答”系列一直走的是“鐵打的爸媽，流水的子女”風格，城東日、李日花兩張標準的“父母”面孔讓“請回答”系列的老粉喜歡得不行。其他所有演員的妝容風格也都非常契合年代感，與其他很多韓國影視作品追求“演員在鏡頭裡的美貌”一標準不同，《請回答1988》中的演員更多的都帶著一種素顏感，樸素、生活化，就像是真的在看那麼幾戶人家的日常生活，自然不造作。劇中出現的很多元素也讓人十分感動，例如那時電視上正當紅的周潤發、張國榮，韓國奧運會、學生運動，這一切都與時間線緊密貼合，讓人重新審視了那些逝去的美好日子。
文而不藝
現在熱播的《慶餘年》，可以說是一部很優異的影視作品了，而且編劇也給出了一個全新的不同的進入方式，讓影片一開始就進入了跌宕起伏的劇情，是一部好劇！
由張若昀、陳道明、李沁、吳剛、辛正、宋軼、郭麒麟等主演的電視劇《慶餘年》首
播，引發網友追劇熱溯，被贊“不捨得快進的好看”。該劇改編自網絡作家猶的小說，講述了有若神秘身世的少年範閒自海邊小城初出茅廬，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗並獲得成長的故事。一改往日貓賏作品被翻拍的沉重風格，在智鬥中穿插詼諧笑梗，頗具反差驚喜。
其中，張若扮演的範閒既有稟然的少年意氣，又不乏幽默詼諧，令人驚喜《驚》剛剛收宮，《慶餘年》立刻開播，從勇雙全的“三面間諜”陳山到率性而為的公子哥範閒，張若購在作品上的呈現無篷連接，縱觀張若購以往角色，性格都比較“正”。這一次，《慶餘年》中具有現代思維的範閒，性格上則多了隨性灑脫的一面。他表面看起來吊兒郎當，但其實內斂含著。而其身上跳脫的語言方式和行為習懾與古代人產生系列碰撞，更是成為劇中標誌性的笑點和萌點
四集《慶餘年》看下來，張若跑對角緒的拿捏和人物性格的掌控都十分到位，範閒是於
正直中又多了幾分幽默;輕佻中又見善良，而張若在戲中一本正經的胡說八道和“盆嘴
金句頻出，臺詞功底自然流暢，也是觀眾追劇的樂趣所在。尤其是他和郭飾演的範思
鬥噴，分分鐘成為德雲社相聲現場，獲封邏輯鬼才範老師。更有網友俏皮點評:郭麒麟相聲輸給了張若，比德雲社更厲害噴皮子出現了。
小方愛創作
推薦最近一部很火的劇，想見你。這是一部愛情，懸疑，推理劇，劇情跌宕起伏，回味無窮，劇中的主題曲更是魔性洗腦，讓人無法自拔，感染人的愛情在面對生死離別將做出怎樣的選擇，穿越人海，我只想見你。
Emmanuel
大家最喜歡的電視局，理應遵重歷史，接近生活，有真實視覺，為什麼現在很多人都說越來越沒意思看？特別是抗日劇，手劈鬼子，女戰士褲襠掏雷，飛天俠士等，違反常理，把一個簡潔的劇拍成了神劇，再就是把原作分拆八塊，去掉精華，加之糟庸，百分之八十電視劇，都離不開談情說愛，許多古代劇，拍得都接近現代生活了，古有的禮，遵，讓都沒了，不管什麼劇，都要客觀，真正做到原汁原味，遵重現實生活，才能扣人心絃，我想楊潔導演的西遊記，拍得不錯，老少皆喜歡，諜戰劇懸崖，潛伏都是不錯的連續劇。
紅景夭
我不說電視劇吧，我就先說說我喜歡的演員有哪些，陳道明，王志文，周潤發，周星馳，唐國強，胡歌，靳東，劉濤，梅婷，趙雅芝等等
流雲飛沙24
隨著時間的推移，現在大家貌似喜歡關於傻白甜的電視劇越來越少了，而且就算是主角是傻白甜如果有黑化的戲，貌似大家也都更期待黑化後的劇情。而從一開始就不是傻白甜的主角戲，則更讓人喜歡，比如《延禧攻略》裡的魏瓔珞和《陳情令》裡的魏無羨上來就都不是被欺負的白蓮花的角色，特別是魏瓔珞，誰都敢惹誰都敢懟，為什麼大家不喜歡白蓮花了？原因如下：
1.時間的推移，白蓮花一般是善良而沒有自我保護能力的，一路走一路被坑，靠的是其他人的保護，而自己永遠不知道也學不會保護自己，這樣的人設極度“善良”，但隨著時間的推移，等觀眾清醒過來就會發現這種“善良”很讓人討厭，因為一直在麻煩別人，靠著別人來給自己解決問題，如果別人的解決方式強勁一點，她還會說都是自己的問題，說白了，就更像綠茶的感覺。
2.價值觀的轉變，現在的價值觀更偏向自強自立而非一路走來靠別人保護，人生路是自己的，應該為自己負責，在不傷害別人的情況下也不被別人傷害自己，才是當代的價值觀。都是第一次做人，憑什麼要一直擔待外來的傷害？如果說命，那麼我命由我不由天。這些當代的價值觀主旋律在，善良的同時有勇有謀有智慧，邏輯劇情又不糊弄觀眾的戲，當然會大受歡迎了。
玉無心0
看過的電視劇有很多從國內到國外，但是我最喜歡的電視劇就是《越獄》。
《越獄》基本成為了第一部擁有超高知名度的“生活伴隨式”電視劇，也是擁有無數見證人的完結劇集。
在這四年裡（指2005-2009年），michael出入監獄數回，sara死了又活，lincon有了新女友，《越獄》從好評如潮到尷尬無奈；在這四年裡，米勒來華數次，T-BAG也登上了大銀幕；在這四年裡，越來越多的國人開始看美劇，各類美劇分門別類的進入國內，美國與中國在美劇方面的時差幾乎只有10個小時，諸多美劇論壇和博客拔地而起；在這四年裡，有些人跟著《越獄》度過了自己的大學四年，有些人經歷了結婚生子，有些人換了工作或者升了職。在它正式結束的時候，劇情如何早已經不是重點，而是那種與己息息相關的空間人生嘎然而止的感慨，讓終須一別卻難以言表的惆悵而來。
在美劇迷的眼裡，《越獄》不止是一部情節錯綜複雜、跌宕起伏的好劇，它更是一個時代的標誌。因為《越獄》，中國人知道了“季”這個概念，知道網絡上有個只幹活不拿錢的“義工”字幕組，知道拖沓弱智的韓國偶像劇之外，還有一種極具技術含量以及智慧的美劇。美劇的風潮隨著《越獄》開始在中國盛行。
公主派
《我們與惡的距離》。2019年3月臺灣公視首播，賈靜雯、吳慷仁主演，豆瓣評分高達9.5分。雖然未曾在大陸電視臺正式上映，但是網絡上可以看到。真正的誠意之作，有思想深度，編劇業務能力極佳，全劇所有人員都勇於承擔起社會責任。這些年有太多深刻的社會話題值得探討了，電視劇不應該僅僅是家長裡短，男歡女愛，抗日神劇，更應該是為觀眾展現社會真實的一面。希望國產劇可以學習一下。
