在十二屆國展上，女書家高英以隸書入展。在十二屆國展前，高英就曾入展第五屆西部書法篆刻展、第六屆婦女書法展、第四屆隸書作品展等，在隸書創作上可謂有相當多的經驗。
高英作品
十二屆國展入展作品創作手記
□高 英
全國第十二屆書法篆刻展是中國書法界最高級別的綜合性展覽，四年一屆，被譽為書法界的”奧林匹克“。能否拿出古拙出新、別開真意的作品讓評委認可，讓同道服膺，讓自己滿意，這是我所期待的……
我熱愛書法，臨習深研漢碑多年，書法學習跬步千里，取得了一點成績，下面就我對隸書的臨習與創作分享一些自己的心得：
高英作品
漢代是我國書法藝術發展史上極為燦爛輝煌的時期。從書體上說，是諸體兼備，交互並存，由其前的繁難詭譎，經秦的改造，趨於簡易。篆書間或使用；隸書通行於世；新興的草書剛剛出現，便呈風靡之勢；行書與楷書也於書寫實踐中孕育萌芽。
漢隸莊嚴渾穆，氣象博大，有金石碑版的刻畫範鑄，有簡牘紙帛的濡墨染翰，不同的材料造成了不同的藝術趣味與風格。一言以蔽之，可謂是琳琅滿目，氣象萬千。
此次我書寫的作品力求整體氣息古樸典雅，表現漢碑的正大氣象。故作品不求小的形式趣味，只專注隸書筆法的精到與字法的豐富。寫什麼碑帖、寫哪家書體，要有所變化、隱晦，不可亦步亦趨。
開始，創作也不順暢，慶幸的是隨著一遍遍書寫的深入，各種疑慮隨之消散，注意力全部投入到了創作上面，如與古賢相晤，與名碑交契敘舊，心手雙暢，漸入佳境……
展紙磨墨到最後成篇，一氣呵成……既考慮到作品整體的風格特徵，審美取向，又體察到每個字的體式，結字的把握。
蔡邕《九勢》提出書法藝術中的”形勢“：”夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。“在這位博學的藝術家眼中，自然始終處在生生不息的和諧的運動之中，任何事物都在運動中蘊含著正反、陰陽、虛實、反背的情態與動勢，書法的”形勢“則根源於這一自然的陰陽變化。
法中的”形“與”勢“不是對自然界中物象的具體模擬，而是要表現出一種抽象的自然之勢。”形“與”勢“是統一在一起的，”形“是”勢“產生的基礎，”形“中有”勢“，方能符合自然陰陽變化的規律，有”形“而無”勢“，則”形“無運動之生命。
具體到漢代書法的”勢“，可以從三個部分進行深入的分析研究，即點畫之勢，結字之勢與章法之勢。為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來。中國書法藝術其所以具有無限的生命力，正是由於它具有生動變化的筆法，姿態跌宕的結構和參差錯落的章法所產生的。
字的生動，在很大的程度上決定於氣、力、韻等各個個方面，一件成功的書法作品展現的是一個人的書法綜合能力，既要在用筆、結體的臨古上下苦功，還要在墨法、章法上學習積累經驗，還要多讀帖、多思考；隸書線條要有力而雄勁。
高英
一幅成功的作品，需要各方面的完美結合。昔陸游在《學書》一詩中說：”即今譏評何足道，後五百年言自公。“要想真正在藝術上取得成就的人，必須具備這樣的眼光和氣度，厚積薄發，深研精進。書道雖深，至誠可達，以上一點粗淺的感受期與同道共勉！
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