“屋漏奇葩”有幾層意思：
一是用諧音“五六七八”表示四位書家的年齡段，即五十段的李延春，六十段的楚寶路，七十段的潘若駿和八十段的謝雍；
二是用“屋漏”這一書法特有的別稱強調展覽屬性，是書法橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術效果的形象比喻；
三是用“奇葩”比作對四書家書法線條透示出的圓潤的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美的多層而特別理解。
葩——謝雍
謝雍
書若參禪不計年
他的字非篆非隸，亦篆亦隸，古崛奇偉，一如他的相貌、體態，冷峻、清癯、瘦勁。然而這並不是他的全部，你如果僅從淺表去認識他，或許你可以把他看作普通工人或一介村夫。他是那種真藏不露、毫不張揚的人，無論是在同儕或晚輩面前，都是那麼謙遜可敬。
這便是中國書協會員、天津市書協名譽理事、塘沽書協顧問——謝學鑑，別署謝雍。他對於書法的痴情，僅僅用“惜時”、“守恆”四個字來概括是吝嗇的。多少年來他秉承家學，潛心研究金石書畫，與其胞弟畫家謝夢相互濡染，“筆底鹹酸苦辣，硯邊春夏秋冬”，終於悟出並找到了自我。
他的書法作品，字字結體考究，章法嚴謹。字的點劃交叉處，如同盤根錯節的根樁，左扭右結，曲盡其妙。他的書房的壁間，赫然懸掛著他自書的橫幅：“木癭”，這是他的別號。追求一種特異的殘缺的美，幾乎成了他一個階段書法創作的基調。
謝壅的作品追求書法的“魂”。他從來沒有隨意抄幾句唐詩宋詞之類的應典的東西，很多是自己做的詩詞，反覆修改、精心構思。
對於書法創作，他有獨到的見解。當人們熱心小幅作品時，他卻經營起八尺鉅製：當人們的視線轉向鴻篇鉅製時，他卻在尺幅方寸之間刻意求索。一般人常把某些字寫成長的；他偏偏把它寫扁；有些字該中宮收緊，他偏偏把它寫散。扁也罷、散也罷，反正傳達出的韻味是美。
他年已耄耋，但心仍然年輕。不斷追求新的東西，不斷向傳統和世俗挑戰，從未停歇。最近些年濱海倡導書法小品創作，出現了一些好作品。謝壅的小品以其獨特的面貌示人，體現了深厚的裝飾功力。他的特點是用色豐富、大膽，製作肌理效果不擇手段，粗獷處如馳象奔馬，精細處如蠅翅蟻足，在對比中求和諧，在差異中求統一。
刻字藝術是書法藝術的分支。他的第一件刻字作品參加國家書協舉辦的展覽，獲得好評。薊縣長城碑林、名聯堂和周鄧紀念館等場所，都有謝壅的作品。
有人求字，他每題“無涯”二字，寓藝無止境之意，與同好共勉。他曾寫過一首謙稱為“打油”的《無涯》詩：“無涯過客弄無涯，蟲藝無涯客有涯；雕客有涯附風雅，附庸風雅雅無涯”。正是這種對“無涯”的追求，他才“書若參禪不計年”。
原整幅尺寸作品
局部
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《幽蘭賦》二十四條屏局部拼接
指墨局部
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局部
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《翰墨芳華“屋漏奇葩” 書法展 》 作品
葩——謝雍
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