曾有人有疑问，为什么周星驰的电影当中，会有那么多被丑化的女性形象，即使是主角，如莫文蔚在《食神》中，赵薇在《少林足球》中。
尤其是《少林足球》中，表现赵薇变得更好了，就是她从满脸脓疮变成了清秀美女。
在一些人看来，这似乎是周星驰不尊重女性，以为丑女就是设计来让人笑话，其实大错特错了。
周星驰非但没有不尊重女性，对“丑女”形象的启用，恰恰反映了周星驰尊重女性的精神内核。
随着时间的推移，周星驰从一直和美女合作，到作品中慢慢出现丑女形象，丑女也从只是配角慢慢到主角也开始扮丑，直接展现的，是周星驰在剧组中的话语权越来越重，早期他只是一名小演员，哪怕是小有名气，也控制不了剧情、人物安排。
相信很多人都熟悉周星驰的作品，早期的周星驰合作对象都是张敏、朱茵、梅艳芳、钟丽缇、巩俐等等，无一不是大美女，在剧中的形象也毫无意外，都是美艳动人。
而随着周星驰的地位提高，开始自己影响、执导之后，“丑女形象”就开始频繁出现在了他的电影作品中了。
比如“石榴姐”、“如花”这种小配角，再到“火鸡”、“阿梅”这种主角。
首先不得不承认，肯定是有为了喜剧效果的原因。我不会因为周星驰在启用“丑女”形象上有起深意，就去硬洗什么的。毕竟相信大家第一次看到“如花”出境，第一反应都是爆笑（即使如花是男的来演的）。
甚至单纯的丑女出境也没意思，美女扮丑的反差有时候反而更能带来“喜感”。对于喜剧演员、导演来说，这样简单易得的笑点很多导演都不会放过，因此大家也可以在其他的喜剧当中，看到俊男美女们纷纷“扮丑”。
这一原因，其实无关人性、人品等等，目的很简单，就是为了让人笑，既不高尚也不低劣。
其次，“丑”在外表，“美”在心灵。其实大家都知道这一点，但往往都忽视了这一点，在戏剧作品中，这些“丑女”往往和周星驰站在一边，是正面角色，所以她们的“好”似乎显得很正常，她们就该好。但实际上，“丑”的外表和“美”的内在形成的对比，正是周星驰想要表达的，也是他在意的。
周星驰想表达的观点，一直是不要看外表，而要看内在。
而心灵的真、纯，在和外表形成对比时，就会产生极大的张力，吸引观众。这也是为什么，在周星驰的电影中，这些角色大部分时候都“不好看”，却足够吸引观众。
也和周星驰的创作思路有关。熟悉周星驰的观众一定知道，他是出了名地喜欢刻画小人物。他饰演的人常常是小人物，“小人物”遇到的人常常也是小人物。而小人物中，国色天香的人不常有，平庸甚至“丑”的人，却常有。
即使在形象上，周星驰的创作也常常贴近生活，即使演员很美，他也愿意让他们扮丑，因为这样，反而更能突出他们的“美”——心灵美。
可能也和周星驰的母亲有关，在周星驰看来，最“女性化”
说实话，如果真的要聊周星驰，可能三天三夜我也聊不完，这次只能简单地聊一聊周星驰关于“丑女”形象的使用。
閱讀更多 楚煙者 的文章
