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有些人到這個世界來，就是為了表演的。這些人一旦努力，就會成為表演天才。
蔣雯麗，女，漢族，生於1969年6月20日，中國安徽蚌埠人，演員，畢業於北京電影學院表演系。論年輕美豔、論流量人氣，她都不在一線.但是很少有人會不知道蔣雯麗，或看過她的影視劇，或讀過她寫的書。在中國女演員中，蔣雯麗是一個特別的存在。
電影《立春》中她為戲增重30多斤，突破形象扮醜，飾演肥胖、醜陋、有一副好嗓子，卻找不到愛情的王彩玲。她為這個角色注入了靈魂，王彩玲的悲喜牽動著觀眾的心。她飾演的王彩玲是一個心比天高，命比紙薄的悲劇人物。這個角色為她帶來了包括金雞獎影后在內的4個最佳女主角，讓人們看到了一個成熟女演員塑造人物角色的超高能力。看過這部影片的觀眾，曾表示：我忘記了她是蔣雯麗，只記得她是讓人心疼、敬佩的王彩玲。
20歲出道的蔣雯麗，在演藝圈沉浮三十年，在50歲的時候，拿下了人生第二個白玉蘭最佳女主角。完成了三大電視獎項的“雙大滿貫”，即兩次飛天獎、兩次金鷹獎、兩次白玉蘭獎。正如網友所說的：“看這些人得獎，我心裡舒坦，因為他們配得上。”
男豬腳影視
演員蔣雯麗一直是以漂亮著稱的，從年輕時代到現在人至中年，蔣雯麗本人一直是漂亮的，她所出演的角色絕大部分也美麗動人。不過愛美的蔣雯麗並不怕扮醜，她也需要找到自己更多的可能性，因此她先後兩次挑戰了不同的醜女形象，而且都是通過丈夫顧長衛的影片。
第一次是在《早春》中，第二次是在《最愛》中。在後者片中蔣雯麗甚至騎上豬跑，讓觀眾大感意外。不過那只是一個小角色客串，真正演醜女而且戲份多的，就是在她2008年主演的《立春》當中。
《立春》是顧長衛執導的第二部電影，在那之前《孔雀》作為一部文藝片取得了空前的成功，演員張靜初也由此一舉成名。《孔雀》裡的女主角是美的，是傷感的，到了《立春》，女主角王彩玲同樣是傷感落寞的，但她的形象有一些醜。
蔣雯麗作為顧長衛的妻子，出演了王彩玲一角。片中的她不加修飾，而且滿臉斑點，還長著一嘴大齙牙，說起話來有些“土氣”，那是包頭話。
在出演《立春》之前，蔣雯麗依靠1999年出演電視劇《牽手》而成名，其中的夏曉雪年輕漂亮，後來她又出演《大宅門》和《中國式離婚》，儘管不是每個角色都豔麗動人，但至少沒有像王彩玲這樣故意扮醜。
然而漂亮的蔣雯麗，卻接下了這個並不漂亮的角色，身材窈窕的她還有意為拍攝增肥30斤。
她扮演的王彩玲是一個小城市裡失落的人，一個師範學校裡的聲樂老師，貌不出眾卻有一副好嗓子，酷愛唱美聲和歌劇，人生最大理想是脫離身邊的環境，唱到北京，最終唱到巴黎歌劇院。然而現實很殘酷，王彩玲經常受騙，不斷受挫，心比天高命比紙薄，註定是一個悲劇性的人物。好在電影還是給了一個比較光明的結尾，立春來了，一切彷彿都好了起來，她有些屈服與命運，將希望寄託在養女的身上。
蔣雯麗當時還不到40歲，是一個女人外貌開始變化因此最害怕失去美好容顏的時候，為了角色她不僅不怕不化妝變醜，還要迎接更多變醜的措施，可以說做出了很大犧牲。
不僅是體型上的準備，蔣雯麗還苦練片中需要說的包頭話，最終的水平幾乎可以以假亂真。看過蔣雯麗作品的人都知道，身為安徽人的蔣雯麗普通話並不十分標準，有些咬字是存在問題的，很多影視劇中都有反映。反而是在此片中學說的包頭話，讓人聽不出她臺詞方面的缺陷，聽上去反而更順耳。
由於王彩玲是音樂老師，蔣雯麗在片中有很多演唱的片段，包括歌曲和歌劇，在拍攝的時候，演員是需要自己唱出來的。因此，她專門學習了很長時間演唱，最後能夠完全用意大利文來演唱，因此最終在請專業演員配唱時，口形、神態各方面都非常貼合。蔣雯麗小時候學過舞蹈和體操，音樂方面沒有什麼基礎，因此在拍攝過程中也下了很多功夫。
中國的文藝片電影一般都不太討巧，製作費不高一般不會給演員太多報酬，放映之後也不會有多麼高的票房和影響力，因此很多成名之後的演員輕易不會選擇文藝片去演，而是最大限度利用現有的名氣出演商業片來變現。
那時候的蔣雯麗已經成名多年，按理說她完全沒有必要去演這樣一部文藝片，而且還要犧牲那麼多形象。但最終為了藝術也為了丈夫，她還是放下身段去演了，後來也獲得良好的口碑，並由此奪得金雞獎最佳女主角和中美電影節最佳女主角，也算是對她追求藝術的回報。
其實所有犧牲形象出演角色的演員尤其是更難能可貴的女演員，都值得被尊重。除了《立春》中的蔣雯麗，這些年裡還有《親愛的》中的趙薇，《找到你》中的馬伊琍。如此說來，對演員來說最好的愛惜羽毛不是不去犧牲形象，而是為了角色塑造放下一切。
鄭捕頭
《立春》是蔣雯麗在2008年主演的劇情片，該劇在2008年4月11日上映，蔣雯麗也憑藉王彩玲這一角色獲得第27屆金雞獎最佳女主角，從蔣雯麗獲獎來看，蔣雯麗對王彩玲這個角色的塑造無疑是成功的。
那麼，電影中蔣雯麗的演技到底如何呢？蔣雯麗在1988年的時候考入北京電影學院，1989年參演首部電視劇《懸崖百合》就獲得了飛天獎最佳女配角提名，此後一直片約不斷，大家對蔣雯麗的映像大多是在電視劇中，而在電影方面給人的映像就很少。
蔣雯麗曾經在媒體面前說：我缺少一部電影代表作。
蔣雯麗在電影《立春》中，首先在外形中作了巨大的改變，比如長胖30斤、刻意醜化面部形象，這也算是蔣雯麗演藝生涯變化最大的角色了。蔣雯麗在此片中飾演一個小城市的聲樂老師，她一直想轉到北京去，並實現唱歌劇的夢想。但現實卻給了她一耳光，她並沒有得到歌唱事業上的成功，而且在生活和感情上也不成功，可謂是一個心比天高、命比紙薄的悲情人物。
在此影片中，王彩玲在表演唱歌時那種自信與熱愛，被中央音樂學院拒絕之後的頹廢與低落，被四寶傷害後的悲傷，以及後來收養小凡後的慈愛，蔣雯麗都將王彩玲的靈與肉飾演了出來，賦予了一個飽滿的靈魂。
而許多看了蔣雯麗飾演後的王彩玲後，已經忘了這事蔣雯麗，只記得她是讓人心疼的王彩玲，足以見得蔣雯麗的演技之好。
好的演員是演什麼像什麼的，蔣雯麗就是這樣的演員，不論是飾演底層小人物還是成功人士，都能塑造得很成功，而且蔣雯麗也嘗試過自己當導演，大家也可以去看看她自己導演的電影《我們天上見》。
閒人來看劇
大家好，我是小內蒙看電影，很高興回答這個問題我瞭解很多影視領域作品，在影視領域方面，我有著豐富的經驗是我的觀點分享給大家，希望你們能夠喜歡
如果你遇上這麼一個女人，她的臉上佈滿雀斑，一口齙牙，頭髮散亂地扎著，賣著羊肉，帶著一個有兔唇的小孩，這樣的一個女人，你很難把她和高雅的歌劇聯繫在一起。可當她開口唱起歌劇《托拉斯》裡的《為藝術為愛情》，你又會不自覺地開始相信，並且被她歌聲裡飽受煎熬的靈魂所打動。
《立春》裡的王彩玲就是這麼一個女人，她是於藝術與現實抗爭中的理想主義者。在影片中，王彩玲用她的經歷，描述了一種藝術追求時的困境——與大眾審美產生衝突。受過藝術和現實兩難的人，其實都能夠理解她的窘境，並且和她產生共鳴。人物性格鮮明，代入感尤為強烈，可以說觀影《立春》的過程實際上也是一種去掉任何濾鏡以後的自我審視。我們在本能地試圖與她尷尬的處境劃分距離，同時又情不自禁地被她其中那種奮不顧身所打動。並且我們還能從這種典型人物的身上，去觸摸到這個時代的問題：看上去每個人都有了自由，每個人都有機會，其實更為複雜。
影片中，王彩玲所穿的衣服基本是以灰沉的色調為主，這是她在影片中具有悲劇色彩的一個外在體現。唯獨她與醉酒的黃四寶發生了性關係以後，她開始精心打扮，出現了鮮亮的黃色絲巾，並且她還將絲巾細心打成了蝴蝶結。顯然，王彩玲在服裝色彩上的變化，也暴露著她的內心想法的變化，她的熱情和慾望被點燃了，而這熱情與慾望，不太屬於遙遠的北京夢想，更多屬於此時此地她所以為的生活。這時候的王彩玲不再是純粹的為藝術獻身的追夢者，她的生活多了一種微妙的可能性——愛情。但這又是及其短暫的，正如一顆彩色的泡沫。在被黃四寶當眾羞辱了一番之後，她的生活又再次迴歸到了黑暗之中。但她沒有立即穿回象徵著藝術追求的灰暗色調的衣服，反而換上了華麗的演出服。她穿著她一針一線縫製好的華服，從塔上縱身一躍，正猶如《托斯卡》的劇情中，托斯卡在失去愛人後，悲憤地跳樓自殺。從這可以看出，她也是有尊嚴的，其中也有著自憐和絕望的意味。她的自憐是，她本以為她們會是多麼好的一對知己，她甚至可以為了黃四寶放棄北京，就像俞伯牙願意摔琴謝知音。而她的絕望也同樣來自她的理想主義，這種自以為是，只有在破滅以後她才能意識到，所謂“不惜歌者苦，但傷知音稀。”的含義。她的整個人物形象是可悲的，而更可悲的是，殘酷的現實不得不讓她再次迴歸到痛苦的生活之中。
除了她的服裝本身能夠體現她的悲劇性的形象以外，影片中不少鏡頭也側面反映了人物內心的需求。而其中有一幕，是王彩玲背對鏡頭，趴在欄杆上，遙看天安門。這一畫面，運用了長鏡頭以及對景深的控制，在鏡頭縱深處，天安門被刻意虛化。貫穿人物劇情，事實上在王彩玲的心裡，天安門不僅僅是北京的標誌，它還意味著能夠脫離小城市，擁有北京戶口的一份虛榮。更主要的還是，她在追求夢想卻發覺自己“山重水複疑無路”的時刻，北京這座城市在當時擁有著無數種可能性，她盼望其中或許有一種可能，能夠給予她通往“柳暗花明”的轉折。因此，這一幕體現了一個“外地人”對夢想的嚮往，同時長鏡頭也烘托了這樣一種空虛無奈的氛圍，而景深的虛化，也隱喻著夢想的虛幻和遙不可及。王彩玲自己或許也意識到這種遙不可及，可但凡有一點可能性，她也要飛蛾撲火般用力嘗試一番。她的執著也側面反映了她的渴望。她是何等地熱愛歌劇，我們就拿她第一次她在影片中認真歌唱的片段來說，片段裡還拍攝了她歌唱時候的神情，而鏡頭對準的卻是鏡子裡的她。在電影藝術中，鏡子不光是展示美的工具，鏡子折射的，更是內在的情緒和外在的未知。她歌唱的時候，由內而外散發出一種難以言喻的魅力，而這種魅力能夠引導人的情緒推至高潮。這時候的她體現出來的沉醉和驕傲，像一朵孤芳自賞的蓮，全然不顧大眾對她如何看法，即使人群都散了場，只剩下她在大雪中歌唱。
除此之外，影片更多瞄準的是她生活時的狼狽和不堪，也通過種種意象，透露出人物思想上的轉變。例如當她騎著單車在風中艱難地前行，她努力維持平衡，不願停下來。以及影片中火車的反覆出現，火車意味著承載了人們的夢想。她在火車上，卻說著自憐自哀的獨白。後來王彩玲坐在裝滿羊的鐵籠似車廂裡的鏡頭，形象地說明了她的認輸投降，庸常於她是個監牢，而最終她也得甘心地呆在裡面，直至終場。後來她向養女講述著蠶的故事，常識告訴我們，蠶是被自己的絲裹住的。它一面吃力地咬斷那些裹挾著自己的絲，一面更加洶湧地吐絲。或許這時候的王彩玲才終於意識到了作繭自縛的悲劇性，是執著愚蠢而不自知，像極了推石頭的西西弗斯。
王彩玲裹挾在這時代的洪流中，她是不諳世事的孤島，也是不言而喻的醜聞。《立春》的巧妙之處就在這裡，它揭起了理想主義這身袍子，也露出了它底下的蝨子。如果從人物的角度來批判這種理想主義，也許推崇者們追隨的從來不是藝術本身，而是藝術所能夠帶來的上層角色的身份。如果沒有舞臺，是否就不值得歌唱；如果沒有讀者，是否就該停止寫作。越是僕從於藝術，就越顯得卑微。除了人物本身的問題，那個時代的思想進程是緩慢的。而藝術家們往往抗拒進行自我改變，又總是因無法適應於大眾審美而感到渺小無力。在這種空前的精神危機下，如何尋求完整的自我表達，不僅是審美的需求，也是生存的需求。影片中，人物需求和時代缺欠之間所產生的矛盾，進而引發出一種月亮與六便士式的思考和精神與現實層面上的自我反思。
每個人的心中都住著一個王彩玲。向來心是看客心，奈何人是劇中人。
小內蒙看電影
謝謝您的提問，簡單跟您說一下哈！
蔣雯麗，中國內地60後著名女演員。出道距今已經有20年的時間了，在這期間，蔣雯麗曾獲得過“飛天獎最佳女演員獎”、“羅馬國際電影節最佳女主角獎”、“中國電影金雞獎”、“白玉蘭獎”、”釜山國際電影節獎“、”上海國際電影節獎“等眾多國內外知名電影獎項。這也說明了，蔣雯麗是一個絕對的實力派演員。
並且她的代表作便是2007年的《立春》，電影中她為了角色增重15斤，臉皮皺縮，牙齒特地帶上牙套，刻意讓自己丑陋邋遢。而女主角王彩玲對於困頓生活的不滿，對於困於小山村的不甘，還有對於最後被騙走一切之後通過收養孤兒，來尋找重新開始的方法時的希冀。這都需要一個演員用深厚的演技和對角色的充分理解才能將她演繹出來。便是這樣一個悲情的文藝故事，雖然並不被市場所接受，卻通過口碑證明了它的實力。
做為一個90後觀眾來說，最開始知道蔣雯麗是通過老師在課堂上給我們播放的《霸王別姬》這部電影。在《霸王別姬》這部電影中，蔣雯麗飾演”小豆子的媽媽“這一角色，是一個身世十分悽慘，卻無力反抗的妓女，雖然僅僅出境只有幾分鐘的時間，臺詞更是幾乎為零，但是，蔣雯麗將這一角色展現的淋漓盡致，並且蔣雯麗在劇中的“回眸”可以說經典至今。
影視君舒克
《立春》是一部悲劇中透著希望的電影。影片主要講了小縣城的音樂老師王彩玲不甘於平凡的生活，追求夢想，最終在接連的打擊下接受現實的故事。理想很豐滿，現實很骨感。當我們的能力不足以承載我們的夢想時，夢想就變成了痴心妄想。
《立春》的立意高明，向我們展現了一群平凡又很另類的藝術家的故事。心高氣傲的大齡剩女王彩玲，因為在歌劇方面頗有才華便看不起周圍的人，一心想去北京發展，奈何屢屢碰壁。在愛情方面即使自己其貌不揚也看不上追求自己的周瑜，而讓她傾慕的畫家黃四寶卻對她不屑一顧，甚至在兩個人酒後亂性後，還跑去王彩玲的學校惡意中傷。面對周圍人的非議也不願意和胡金泉將就婚姻，讓自己傾囊相助的高蓓蓓卻是一個騙子。王彩玲在底層苦苦地努力掙扎，最終還是鎩羽而歸，領養了一個孩子並且做起了生意。有些夢想即使我們努力了也無法實現，但是不努力一定會後悔。我想王彩玲最後應該不會後悔了，畢竟自己拼盡全力試過了。
飾演王彩玲的蔣雯麗演技高超，為了給觀眾們展現一個醜醜的，懷才不遇的大齡剩女，不惜刻意增肥，化妝扮醜。為了更符合一個歌劇家的氣質和形象特意去音樂學院學習，並且向音樂老師特意請教表演的細節，精益求精，嚴格要求。憑藉著《立春》蔣雯麗斬獲了羅馬國際電影節的影后，王彩玲在劇中沒有獲得成功，扮演王彩玲的蔣雯麗在現實中獲得了成功。這也是不同的天時，地利，人和造就了不同的結局。
小人物大夢想。每個人都有自己的夢想，有的人只要努努力夢想就能成真，有的人窮其一生也無法實現自己的夢想，夢想變成了白日做夢，我們所有的努力和付出變得一文不值，我們的行為在別人眼裡也變得那麼的可笑。量力而為，審時度勢，方能獲得成功。
小木易影視
《立春》是由顧長衛執導，蔣雯麗，張瑤，李光潔等主演的劇情片。該片於2008年4月10日在中國上映。
影片講述了80年代一個小縣城裡王彩玲等藝術青年在夢想與現實矛盾中痛苦掙扎的過程。
2009年，蔣雯麗憑藉該片獲得第27屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。
在之前我們熟悉 的蔣雯麗出演的無論是電影還是電視劇，裡面的形象大多數是美麗動人，可是為了演《立春》，蔣雯麗為了片中王彩玲這一角色增肥了15公斤，而且片中她的扮相也十分醜陋，使我一開始看此片時還真沒有認出這個女主角是蔣雯麗。劇中和現實中外貌的巨大沖擊也給我們觀看此片帶來了不同的感受。
蔣雯麗的表演一直是該片的主要線索所在，她用自己完美的演繹詮釋了王彩玲遇到的夢想和現實中的差距。
生活中的影視劇
顧長衛在解讀這部電影的時候說,我們每個人都曾經是蔣雯麗飾演的王彩玲。因此,在看這部電影的時候,我們會彷彿依稀看到自己的影子,曾經遭遇不快樂,曾經被夢想拒絕,曾經覺得無法承受世俗的壓力,而被迫讓自己走向“正軌”。
而當我們已經亦步亦趨地向現實“妥協”時,王彩玲像一個堅硬的符號,她的人生可能淹沒於歷史長河裡灰飛煙滅,但是她的精神卻足以讓我們刮目相看直至頂禮膜拜。因此,蔣雯麗通過她的演技深深地觸動了我的內心。
大專生來了
《立春》這部電影，初次看，印象中最深的就是蔣雯麗了，因為劇情的需要和要求，把自己整成了一個齙牙的女人，（而且劇中還有一點點“藝術的犧牲）。這只是開始，整劇看下來，覺得，《立春》是一個夢想破滅的故事。講的是小人物的事情，但不是普通的小人物，而是文藝青年在上世紀八九十年代的無奈遭遇，但是，同時也是一部勵志片，它並沒有指出一條通向成功的康莊大道，也沒有把個人理想渲染得如何精彩。這部片子通過講述一群小人物的藝術追求，呈現了個人和群體刺眼的孤獨，以及這孤獨背後流淌著的暖意。所以，蔣雯麗在劇中的角色，外在表情的表演不多，更多的是內心的戲，在那個特殊年代，作為一個有藝術追求的女人，如果去完成自己的夢想，不需要刻意在外表作文章，有內心的共鳴就足以震撼了。
“平淡卻回味無窮，平靜卻內心波瀾。”是我對蔣雯麗在劇中表演的觀點。
當然，好看的電影總會發光，從《立春》得過的獎就能夠知道：
第27屆金雞獎\t最佳女主角\t蔣雯麗\t
2009年\t第五屆中美電影節\t金天使”獎最佳女主角\t 蔣雯麗
2009年\t第二屆鐵象獎\t年度女主角獎 蔣雯麗
2009年\t第3屆亞洲電影大獎
最佳女演員\t蔣雯麗\t（提名）
2009年\t第9屆華語電影傳媒大獎\t最佳女演員\t蔣雯麗\t（提名）
終歸一句話，實力派的演員，哪怕是最為平淡的表演，也透露著細節的不凡。
謝謝！！
連說觀影show
蔣雯麗曾經面對媒體說：“我缺少一部電影代表作。”
很少有人會不知道蔣雯麗，或看過她的影視劇，或讀過她寫的書。在中國女演員中，蔣雯麗是一個特別的存在。被網友稱為“天生演技派”的蔣雯麗，首次出演電視劇，就獲得飛天獎最佳女配角提名。觀眾對她電影演員身份的認同，相較於電視劇演員，似乎稍微弱化一些。人們似乎更熟悉她出演的像《牽手》、《大宅門》、《金婚》、《中國式離婚》和《娘要嫁人》等經典電視劇作品。難道真的如蔣雯麗自己所說，她本人缺少一部電影代表作？其實，身為演技擔當的蔣雯麗，電影作品絲毫不弱。
觀眾對她電影演員身份的認同，相較於電視劇演員，似乎稍微弱化一些。人們似乎更熟悉她出演的像《牽手》、《大宅門》、《金婚》、《中國式離婚》和《娘要嫁人》等經典電視劇作品。難道真的如蔣雯麗自己所說，她本人缺少一部電影代表作？其實，身為演技擔當的蔣雯麗，電影作品絲毫不弱。
蔣雯麗在影片中飾演一個小城市裡的聲樂老師。這個人物對蔣雯麗的表演提出了非常高的要求，她需要為角色增重、扮醜。在影片中蔣雯麗的角色，貌不出眾，卻有一副好嗓音。
