悟間道娛樂
正面人物都得到好結果，但是反派沒有一個得到新世界的審判。
比如徐天為了找小紅襖從而導致丁師傅被殺，鐵林為了上位不擇手段不惜殺害大哥和徐天的父親，小耳朵最講道義可道義沒帶給他最開始的公平。
金海為了活命甚至假死逃到南方放棄獄長職位，在小紅襖十七死後，他那上了年紀沒有自理能力的母親該何去何從。其中還有很多細節，又臂如解放軍進城，僅僅只是看到徐天殺人的這個畫面就將徐天審判於死刑並安上反動派的帽子。
如果沒有最後的田丹救場，故事的結尾將會如何走向，王偉民同志想要提人的時候，負責人需要他去證明徐天殺的是反動派，需要證明反動派就是鐵林。這就相當於小A去獻血，獻完A父出了事故需要輸血，這個時候他該如何證明他爸就是他爸。所以，新世界裡的規則到底有沒有道理可言，讓人很不舒服。
你們覺得呢？
酷奇影視
我也有些壓抑。 我總結壓抑的點在於幾個點。
1、劇情邏輯時常不通。比如：在最後發現十七在荒郊埋修理相機的老闆的時候， 本可以正常去追，沒想到幾個人跑到屍體後全部停下來不追兇手，看著都乾著急。後來拉車小哥和燕三兒去追，跑了感覺都得有幾里路了，竟然拉車小哥跑不過一個獄警十七。
2、徐天這個人物的敗筆。 刻畫徐天這個人物基本上是成事不足，敗事有餘。所有的事情都太沖動，缺乏腦子 去思考，有一個雙商都高的大哥也不聽。全劇裡徐天最明白的一次，就是去沈世昌家綁七姨太要挾沈世昌回家，從而救了金海的命。
3、最後金海死而復生就結束了，結果顯得太倉促了，應該再延伸一些劇情。 比如金海回去，被促進和平解放的共產黨重新任命為新的京師監獄獄長，比如金海和小耳朵 徐天把酒言歡 不醉不歸。 如果能看到這種劇情，我感謝即使會有遺憾 也不會感覺最後看完很壓抑。
4、雖然劇情很拖拉，但是當70集結束的時候，我們現實還在面對著疫情隔離，突然發現缺少了每天期待的東西，難免也會很壓抑。
六an六
看完《新世界》為什麼我會感到很壓抑？
其實，《新世界》畢竟是一部電視劇，過多的解讀或者是洐生出個人的讀後感也是情理之中。既然是電視劇，就當是茶餘飯後的娛樂即可！
自從《新世界》播完，各種聲音囂張塵上。作為觀眾，有觀眾的不滿意！作為編劇，有編劇的初衷！如此而已！
那麼題主說覺得很壓抑，想必是看得不盡興，不舒心了！
個人認為不外乎兩個方面的原因！
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故事情節不流暢，讓人如鯁在喉。
其實，《新世界》很好的解讀。
以監獄為場景，各方勢力在迎接和麵對新世界到來時展開的搏弈和角逐！
在通過黑暗走進光明時，那一段路是曲折的，是充滿著危機的，更是痛苦的！
像徐天，像田丹……
特別是徐天為了尋找殺害賈小朵的兇手，那種執著近似偏執，讓人既喜又煩！這恰恰讓觀眾，相當部分觀眾認為拖沓的情節，看起來不順暢，而編劇就是懸疑式的誘導觀眾繼續尋找真相……
但是，很多觀眾不接受，甚至是排斥……
於是，有的觀眾覺得不盡興，很壓抑……
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其實編劇的初衷，向觀眾傳遞的是：今天的生活來之不易！
既然是《新世界》，顧名思義，就是發生在新世界來臨前發生的事！
那麼告別舊世界，既需要勇氣，需要努力，甚至是流血，犧牲！
像徐天，像田丹父女……
都是在為接接新世界的到來，不辭勞苦不畏危險去爭取，去搏擊……
編劇這樣的烘托，渲染，就是告訴觀眾，新世界的降臨來之不易！
影視劇也有他要突出的主題！
總結：其實個人覺得，有些觀眾感到壓抑的原因，還有來自另一個方面：那就是比較！因為，編劇徐兵的另一部作品《紅日》，也是諜戰劇，非常的成功，得到觀眾的追捧好評。而《新世界》的編劇仍然是徐兵，卻覺得大相徑庭……才有如此之感！
阿邦行走在文化長廊
很高興能回答這個問題，這部劇我一直在追。
整個觀劇的心情很沮喪，甚至說得上壓抑：徐天為抓小紅襖，遇到事情，就無腦衝動，田丹履被迫害，遍體鱗傷，缺毫髮無損，鐵林沒有底線，徹底黑化……
我很少因為追劇而熬夜，但看了《新世界》兩集之後，便通宵追劇70集，到57集的時候，也沒找出小紅襖是誰？當時心裡還不禁擔心起來，編劇不會到最後都不告訴我們小紅襖是誰吧……
《新世界》的開播收視率極好，在一眾熱播劇中一騎絕塵，然而豆瓣的口碑一踏塗地，從開播時的8.2分滑到如今的5.8分。
看過這部劇的人都知道，這部劇又長又臭，整整有70集，明明35集可以解決的問題，非要拖到70集，劇情的拖沓，小紅襖始終抓不著，觀眾變得和徐天一樣急躁。
另一方面，故事發生在新世界來臨的舊世界，那時候好人受盡迫害，壞人缺道貌岸然，看懂了難免心生壓抑………
95後的小夥2020
整個觀劇的心情很沮喪，甚至說的上壓抑：徐天為抓小紅襖近乎魔怔。田丹履被迫害，遍體鱗傷。鐵林沒有底線，徹底黑化……隨著劇情的發展，娛耳只想嘆一句：“人性的醜惡不忍直視！”
《新世界》開播收視率極好，在一眾熱播劇中一騎絕塵，然而豆瓣口碑卻從開播時的8.2分下滑到如今的6.3分。
一方面是因為後半段劇情開始拖沓，小紅襖始終抓不住，觀眾變得和徐天一樣焦躁。另一方面，故事發生在新世界來臨前的舊世界，在那裡好人受盡迫害，壞人卻道貌岸然，看懂了難免心生抑鬱……
但看懂了這18個角色，便徹底看懂了《新世界》，先說一下這些瘋狂的反派角色；鐵林、沈世昌、馮清波、柳如絲、小紅襖……
鐵林，本是三兄弟中活得最窩囊的一位。一開始誤入歧途或是受人脅迫，但在初嚐到權利帶來的快感後，他變得愈加沒有底線，甚至心甘情願墮入深淵。
妙的是鐵林這個角色，被編劇塑造成了一個天天喝壯陽中藥的二婚男人，然而中藥再好也沒有權利管用，真的應了那一句名言警句：“權利是一劑春藥”。
他看似對老婆很好，卻吃著碗裡看著鍋裡，甚至大搖大擺地逛窯子。他滿嘴對兄弟仁義，卻把大哥關進監獄，還殺了三弟的父親……
鐵林代表了新社會來臨之時，那些反應既慢，又被權欲遮住雙眼，不願看清世界的人，他們註定與新世界漸行漸遠。
馮清波，是整部劇裡最可憐的人。他從小無父無母，16歲進入青訓班，被國民黨培養成殺人的刀子。在和共產黨田丹在一起的四個月時間裡，他第一次體會到尊嚴的滋味。與其說他愛田丹，不如說他留戀那種尊嚴做人的感覺……
馮清波代表著舊世界裡醜惡勢力的殺人工具，他們無父無母，沒有信仰，沒有靈魂，活的如同行屍走肉。舊世界把他們利用後拋棄，而他們又沒有能力面對新世界，最後只能滅亡。
柳如絲，是沈世昌妾生的女兒，在父親面前，只有一個類似代號的名字—小四。明面上是父親的女兒，其實也不過是父親的一枚棋子罷了。
她之所以愛馮清波，是因為某種程度上他們是一類人，不自覺的靠近是在相互取暖。她愛馮清波，其實也是愛自己。
沈世昌，代表著舊世界最大腐朽勢力，他們是舊世界的寄生蟲，目標就是等新世界來臨之時，再去吸附，再去吸血。
他們道貌岸然，無論馮清波，還是柳如絲，都是他們的工具。
他們望風使舵，更不擇手段，解決問題的辦法就是不停的殺人滅口。
值得一提的小細節，沈世昌的辦公室裡樹了一個滿牆的大書架，這本身就是一種諷刺，他一肚子詩書、禮儀、道德，不過是為了給別人洗腦利用罷了。
小紅襖，從第58集開始浮出水面，小紅襖就是十七。
他們代表著舊世界的黑暗勢力，他們隨時侵害著百姓的安全，他們表面溫良老實，內心卻扭曲變態，是最見不得光的存在。
正面角色：
田丹，是女共黨，代表著從新世界來的人，飽受來自舊世界的迫害。她聰明堅強，無所畏懼，甚至無所不能。但她也有內心柔軟的一面，對待舊世界的人，她是心懷憐憫充滿大愛的。
徐天，代表著“北平”這座多災多難的城市。他充滿正義感，年輕氣盛橫衝直撞，但絕對是個孝子。
從賈小朵被害那一天開始，徐天的臉上就一直掛著傷痕，到後來父親被兄弟殺死，徐天的命運如同“北平”一樣動盪兇險，他拼命抗爭，內心又極其委屈。
共產黨田丹的到來，猶如一根救命稻草拯救了徐天。田丹幫他找小紅襖，他守護著田丹的生命安全，某種程度上兩人患難與共、相依為命……
金海，雖然是為舊世界做事的人（獄長），但他自稱從來不是誰的人，唯一信奉的是“道理”和“體面”。在新世界來臨之前，他一直都有攜家帶口離開北平逃往南方的想法。
因為對新世界的未知，他一度被道貌岸然的沈世昌矇騙。但在家人生命遭到威脅之後，他徹底看清了惡勢力的醜惡面目。
徐允諾，是一個父親的形象。他勤勞仁義，靠拉車行掙下一份家業，把對他有救命之恩的關老爺子當父親一樣養著。他為人處世講究規矩，凡事都要求有個樣兒。
刀美蘭，徐允諾是父親的形象，刀美蘭就是舊世界母親的形象。她是堅強獨立的寡婦，但仍然逃脫不了女兒被害的命運。冥冥之中，她把從新世界來的田丹認作了女兒……
關老爺子，曾經的滿清貴族貝勒爺，亂世之中有時糊塗有時清醒，也許只有這樣才能活得下去。
關寶慧，關老爺子的獨生女，守著格格身份的那一點驕傲。但她卻和鐵林偷情，是大櫻子和鐵林的第三者。鐵林黑化後，帶著金條離開鐵林自保。
大櫻子，金海的妹妹，性格有點缺，直腸子，因不能容忍丈夫三心二意，把丈夫趕出了家門，一直跟著哥哥生活。大櫻子代表著動盪的舊世界中已經覺醒，不堪婚姻受辱的女性形象。
八零後亮亮
看完《新世界》為什麼我會壓抑？
首先請問新世界的定義是什麼？
改變舊世界，改變舊制度，創建新制度，為民造福！
那麼為什麼要新世界？
因為舊世界！不合理，沒有人情味，資本家的剝削，人民過得很苦，日子過的不好，政府專橫等等，才導致需要新世界！
但很神奇的事，這些事情在劇中沒有。。。。。
舊世界的獄警，對他們的老大金海有情有義，獄警的行為也是沒問題的，獄長金海更是為兄弟兩肋插刀，有愛情，有親情，還不夠嗎？還要新世界？
舊世界的資本家徐允諾，手下的大票車伕貌似沒有被剝削的樣子，一直那麼忠心耿耿，原本底層的車伕應該會厭倦舊世界，痛恨舊世界才會合理，但是事實上沒有，很安逸。而且徐允諾就是這個劇中最講道理的最有請有義的人，這樣的資本家和車伕不好嗎?還要新世界？
最後說下北平的百姓，似乎沒有對政府特別的不滿，痛恨，整部劇中都感受不到他們受到的各種欺凌，或不平，取而代之的是一片安逸，這樣的百姓過的不好嗎？還要新世界？
新世界？為什麼要新世界？難道就因為這個劇的名字叫新世界嗎？就一定要強行改變嗎？
完全不懂！很壓抑！
卞卞看視頻
其實我看的時候的心情也很沮喪，甚至說的上壓抑：
徐天為抓小紅襖近乎魔怔。田丹履被迫害，遍體鱗傷。鐵林沒有底線，徹底黑化……隨著劇情的發展，娛耳只想嘆一句：“人性的醜惡不忍直視！”
《新世界》開播收視率極好，在一眾熱播劇中一騎絕塵，然而豆瓣口碑卻從開播時的8.2分下滑到如今的6.3分。
一方面是因為後半段劇情開始拖沓，小紅襖始終抓不住，觀眾變得和徐天一樣焦躁。另一方面，故事發生在新世界來臨前的舊世界，在那裡好人受盡迫害，壞人卻道貌岸然，看懂了難免心生抑鬱……
但看懂了這18個角色，便徹底看懂了《新世界》，先說一下這些瘋狂的反派角色；鐵林、沈世昌、馮清波、柳如絲、小紅襖……
鐵林，本是三兄弟中活得最窩囊的一位。一開始誤入歧途或是受人脅迫，但在初嚐到權利帶來的快感後，他變得愈加沒有底線，甚至心甘情願墮入深淵。
妙的是鐵林這個角色，被編劇塑造成了一個天天喝壯陽中藥的二婚男人，然而中藥再好也沒有權利管用，真的應了那一句名言警句：“權利是一劑春藥”。
他看似對老婆很好，卻吃著碗裡看著鍋裡，甚至大搖大擺地逛窯子。他滿嘴對兄弟仁義，卻把大哥關進監獄，還殺了三弟的父親……
鐵林代表了新社會來臨之時，那些反應既慢，又被權欲遮住雙眼，不願看清世界的人，他們註定與新世界漸行漸遠。
馮清波，是整部劇裡最可憐的人。他從小無父無母，16歲進入青訓班，被國民黨培養成殺人的刀子。在和共產黨田丹在一起的四個月時間裡，他第一次體會到尊嚴的滋味。與其說他愛田丹，不如說他留戀那種尊嚴做人的感覺……
馮清波代表著舊世界裡醜惡勢力的殺人工具，他們無父無母，沒有信仰，沒有靈魂，活的如同行屍走肉。舊世界把他們利用後拋棄，而他們又沒有能力面對新世界，最後只能滅亡。
柳如絲，是沈世昌妾生的女兒，在父親面前，只有一個類似代號的名字—小四。明面上是父親的女兒，其實也不過是父親的一枚棋子罷了。
她之所以愛馮清波，是因為某種程度上他們是一類人，不自覺的靠近是在相互取暖。她愛馮清波，其實也是愛自己。
沈世昌，代表著舊世界最大腐朽勢力，他們是舊世界的寄生蟲，目標就是等新世界來臨之時，再去吸附，再去吸血。
他們道貌岸然，無論馮清波，還是柳如絲，都是他們的工具。
他們望風使舵，更不擇手段，解決問題的辦法就是不停的殺人滅口。
值得一提的小細節，沈世昌的辦公室裡樹了一個滿牆的大書架，這本身就是一種諷刺，他一肚子詩書、禮儀、道德，不過是為了給別人洗腦利用罷了。
小紅襖，從第58集開始浮出水面，小紅襖就是十七。
他們代表著舊世界的黑暗勢力，他們隨時侵害著百姓的安全，他們表面溫良老實，內心卻扭曲變態，是最見不得光的存在。
正面角色：
田丹，是女共黨，代表著從新世界來的人，飽受來自舊世界的迫害。她聰明堅強，無所畏懼，甚至無所不能。但她也有內心柔軟的一面，對待舊世界的人，她是心懷憐憫充滿大愛的。
徐天，代表著“北平”這座多災多難的城市。他充滿正義感，年輕氣盛橫衝直撞，但絕對是個孝子。
從賈小朵被害那一天開始，徐天的臉上就一直掛著傷痕，到後來父親被兄弟殺死，徐天的命運如同“北平”一樣動盪兇險，他拼命抗爭，內心又極其委屈。
共產黨田丹的到來，猶如一根救命稻草拯救了徐天。田丹幫他找小紅襖，他守護著田丹的生命安全，某種程度上兩人患難與共、相依為命……
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徐允諾，是一個父親的形象。他勤勞仁義，靠拉車行掙下一份家業，把對他有救命之恩的關老爺子當父親一樣養著。他為人處世講究規矩，凡事都要求有個樣兒。
刀美蘭，徐允諾是父親的形象，刀美蘭就是舊世界母親的形象。她是堅強獨立的寡婦，但仍然逃脫不了女兒被害的命運。冥冥之中，她把從新世界來的田丹認作了女兒……
關老爺子，曾經的滿清貴族貝勒爺，亂世之中有時糊塗有時清醒，也許只有這樣才能活得下去。
關寶慧，關老爺子的獨生女，守著格格身份的那一點驕傲。但她卻和鐵林偷情，是大櫻子和鐵林的第三者。鐵林黑化後，帶著金條離開鐵林自保。
大櫻子，金海的妹妹，性格有點缺，直腸子，因不能容忍丈夫三心二意，把丈夫趕出了家門，一直跟著哥哥生活。大櫻子代表著動盪的舊世界中已經覺醒，不堪婚姻受辱的女性形象。
所有角色的故事都是圍繞著“新世界”這個主題。所以，你覺得《新世界》中哪個角色最有吸引力呢？為什麼？歡迎下方多多交流
通訊聯盟
《新世界》全程我都追看大結局。看完不是你一個人壓抑。
因為寫的是北平解放前22天裡發生的事。
可以說編劇兼導演徐兵寫出了（黎明前的黑暗:)，舊世界最黑暗的68集。
22天裡的生活全程集中拍攝了70集，21天都是黑暗的。68集拉長了看劇時間。並沒有縮短痛苦的壓抑。
網上調侃，幹嘛叫《新世界》直接叫“奔跑吧，徐天。追捕殺人犯之小紅襖等等。”
看不到天日的奔跑，殺不死的田丹（共產黨:)緊張的情緒持續在恐懼中度過。
一句話，解放北平不容易啊！多少先輩流血犧牲換來了和平解放。
你如果看了最後兩集，才看到了真正的《新世界》面貌。
褪去厚重的冬天，田丹輕便現代服裝。鏡頭出現一望無際的金色田野。
每個人洋溢著燦爛的笑容，和諧，友善，美好的生活就在新世界！
華子和華子
剛剛収宮的70集電視劇《新世界》，其收視率一直穩穩的破2，還是雙臺破2，網絡端多平臺播放量第一、實時熱度第一，然而觀眾卻不滿意，劇集評分從開播的8.2垮到結尾6萬人打5.9分，不及格。有人評價，演員是好演員，編劇是好編劇，製作是好製作，但就像劇中的鐵林一樣，如果一開始方向錯了，越努力只會離目標越遠。
有一句話是這麼說的，一部電視劇人物活了，電視劇也不會壞到哪裡去。但是，《新世界》卻不是這樣的電視劇，反而恰恰相反。應該說，《新世界》確實很在意人物的塑造，人物都活靈活現。劇中角色無論大小，無論正反派，都塑造得有血有肉有感。在那個亂世北平，小耳朵、長根這些重情重義的小人物一個個擲地有聲，後半部戲裡宋丹丹、李成儒、週一圍客串的龍套角色，同樣個個讓人眼前一亮，就連七姨太這樣劇中一直被忽視的邊緣角色，其最後與柳如絲寥寥幾句對話，也能讓人感受到人物身上的幽微閃光。
那《新世界》為什麼高開低走？。要我說，《新世界》是一部精心打造的“爛劇”，是有點看頭還能讓人看到結尾的“爛劇”。演員是好演員，編劇是好編劇，製作是好製作，為什麼拍出來的電視劇口碑越來越差？編劇徐兵的回答是我太較勁了，較勁就是較真，較真有什麼不好呢？
其實《新世界》被弄成爛劇是另有原因的，一是劇情太拖沓，電視劇就是發生22天裡的平民故事，卻有70集的戲劇設置，沒有精彩的橋段，只是依靠演員的精彩演出延續故事；二是人物細緻到瑣碎，卻沒講好故事，《新世界》從頭到尾主要懸念和戲劇點只有兩個：小紅襖的真實身份，以及鐵林的黑化反水，設置太簡單，伏筆都懶得用。70集的電視劇，一點也不用觀眾推理燒腦，觀眾要的不是“你以為”，觀眾要的是“我以為”。自編自導的個體宇宙，那還要觀眾做什麼？
觀眾不是文藝作品的傍觀者，觀眾是需要參與二次創作的。好的文藝作品必須給觀眾留下二次創作的任務或空間。人說話不能說滿，滿就沒有了迴旋的餘地；繩子不能崩得太緊，緊就容易崩斷。可以說，《新世界》整個劇組都用心用力，也確實拿出了罕見的製作和表演水平，但故事和人物的瑕疵讓人無法直視，主創只是活在自己的世界裡不就是自娛自樂了嗎？自嗨的《新世界》怎麼能讓觀眾叫好嗎？表面看，《新世界》有那麼多好演員精彩的呈現怎麼能叫爛劇呢？但在實際上，觀眾看完《新世界》就像喝下一杯寡而無味的白開水，毫無回味。
樓蘭一夢丶丶
很多方面，比如徐天為了找小紅襖從而導致丁師傅被殺，鐵林為了上位不擇手段不惜殺害大哥和徐天的父親，小耳朵最講道義可道義沒帶給他最開始的公平，金海為了活命甚至假死逃到南方放棄獄長職位，在小紅襖十七死後，他那上了年紀沒有自理能力的母親該何去何從。其中還有很多細節，又臂如解放軍進城，僅僅只是看到徐天殺人的這個畫面就將徐天審判於死刑並安上反動派的帽子，如果沒有最後的田丹救場，故事的結尾將會如何走向，王偉民同志想要提人的時候，負責人需要他去證明徐天殺的是反動派，需要證明反動派就是鐵林。這就相當於小A去獻血，獻完A父出了事故需要輸血，這個時候他該如何證明他爸就是他爸。所以，新世界裡的規則到底有沒有道理可言，還是說老理兒在一個新的環境裡就是行不通？
