《寄生蟲》刷屏網絡、橫掃奧斯卡後，連特朗普忍不住蹭下熱度，發文表示不滿奧斯卡把大獎“最佳影片”頒給一部韓國電影，並以嘲諷的語氣調侃，“我們能讓比如《亂世佳人》或《日落大道》這樣的電影迴歸嗎？”。
而隨後《寄生蟲》的北美髮行方NEON轉了連特朗的圖文並回應稱：“可以理解，他讀不懂字幕。”
而另一邊，韓國總統文在寅攜夫人在青瓦臺設宴款待了《寄生蟲》劇組主創，親自感謝了導演奉俊昊及演員、工作人員的努力，慶賀韓國文化在國際上獲得了亮眼成績，並承諾為韓國電影發展提供更大的政策支持。
比如，繼續完善電影工作者的福利政策，阻止銀幕壟斷，並對電影學院提供支持，幫助電影行業蓬勃發展。同時他還強調，“消除電影中表現的不平等是本屆政府的政策關鍵”。
由此看來，《寄生蟲》也成為了一部改變國家的電影。其實韓國電影一路走來，能拿下奧斯卡，獲得西方電影人的認可，最重要的原因在於韓國電影人們享受著非常寬鬆的創作環境。在韓國完全打開的電影創作環境中，題材將會更加豐富和“露骨”，碰撞出更大的故事能量。
近日，韓國電影再次發力，對歷史狠狠地“動刀”。新片《南山的部長們》以“戲說”的方式，主題鮮明的把一群韓國政壇上的風雲人物經過“藝術潤色”後重新搬上了大銀幕。
這是一部看完後，需要對照人物原型和歷史線索查詢幾個小時的“高信息量”影片。故事講述了韓國一位極具爭議的政治人物，他本是當時韓國總統身邊的“大紅人”，站在權力的最核心位置，卻因為各種原因，從貼身近臣變成了“叛徒”刺客，還因此改變了韓國政壇和歷史的走向。
按照內地影迷的思維來看，《南山的部長們》絕對是一部“大尺度”的政治驚悚片。它部分參照了歷史，但更多的是以導演和編劇的思維，對關鍵人物進行了主題先行的塑造與表達。
那些具有爭議性的人物究竟是“小丑”還是“俠士”，是暴君還是開拓者，都因為“改編”而有了較為標準的答案。模稜兩可從來不是韓國電影的風格，他們要的就是態度，表達的就是主觀意志，讚美與質疑，正邪的對立，在影片中得到了清晰的呈現。
故事圍繞韓國前總統朴正熙 展開，詳細的描述了他被情報局局長金載圭刺殺前的最後幾十天裡發生的事。當然，從人物到故事線與史事相比，都進行了較大幅度的改動。片中很多關鍵事件的節點被壓縮到了幾十天以內，由此提高了戲劇衝突和觀賞性，逼迫角色在陡升的壓力下，做出重拾自我、改變命運的決定。
影片從個人關係窺探國家組織，以幾位值得大書特書的歷史人物表現了韓國政局的發展路徑，輔以懸疑和驚悚片的元素，的確是一部值得一品再品的類型片。
其中最明顯的“改編”來自人物的塑造上。影片以“刺客”金部長（李秉憲 飾）作為視角主線，對手是掌權十多年的樸總統（李星民 飾）。兩人從君主和臣子關係，到劍拔弩張，最後不得不以行刺來結束兩人的複雜關係。
為了建立符合邏輯的人物弧光，故事設計了多場引發金部長“思維動搖”的情節。對於鎮壓行動的不滿、對於樸總統長期執政的擔憂、還有美國方面的反覆試探、自身權力不斷受到擠壓，但最關鍵的變量來自“君要臣死”的不甘，以及對於朋友的背叛。
作為權力的得利者，金部長如履薄冰多年，他在輔佐樸總統繼續執政和跟隨歷史大潮之間不斷搖擺。直到，他發現自己和前任領導樸部長（郭度沅 飾）一樣，不過是樸總統的棋子，將會得到“兔死狗烹”的結局後，他才幡然醒悟，痛下殺手。
李秉憲出演的金部長是影片的靈魂人物，他的演技完全撐得起角色，精湛地表現了人物內心的波瀾，而且極具層次感，那種緊張和掩飾，憤怒中藏著的膽怯被李秉憲呈現的入木三分，堪稱教科書級別。
而他的“對手”也各個出彩，李星民將樸總統的陰冷和複雜通過微妙的表情控制演繹出來。那場獨自喝酒、哼著日本歌曲的戲令人印象深刻。表面的雲淡風輕與內心的強大殺氣將人物塑造的豐滿無比，令人看到他的臉時有不寒而慄之感。
郭度沅飾演的前任情報局局長是全片人物譜系裡表現作為“鬆弛”的一位。他與李秉憲飾演的金部長性格互補，一個冷麵、一個幽默，兩人關係的轉變也是推動金部長化身為刺客的關鍵點。
仔細理清角色後，你會發現影片中雖然出場人物眾多，但他們因為各自性格特徵的明顯，在既保證了角色功能性的同時，也給了觀眾過目難忘的辨識度。加上幾大影帝相互飆戲，自然看得爽快異常。
值得一提的是，除了幾位主演，三級人物也較為出彩，特別是與金部長針鋒相對的安保部部長，以及後來的重要歷史人物全斗煥的出場。雖然不算群戲，但在編劇的潤色下，這些風雲人物粉墨登場，為最後的“刺殺”不斷埋下伏筆，將故事推向了最高潮。
《南山的部長們》是一部主題大家看了都明白，且不太好細說的影片。難的地方在於，整部影片摒除了那些假大空的東西，在表達特定主題的同時非常注重敘事節奏，大大提升了觀賞時的緊張程度。影片的開始部分較為緩和，以那場戲劇和刺殺的交叉剪輯作為加速點，到了片末的高潮一幕，節奏呈加速之勢，把最後的“總統刺殺”拍出了“箭在弦上不得不發”的緊迫感。
《南山的部長們》大有重塑歷史觀的野心。對於這次刺殺，韓國曆史上從來沒有承認金部長的行為是正義的。而歷史上對於樸總統長達18年的執政也給予了充分的肯定。歷史已經蓋棺定論，而影片卻有“翻案”的野心，而且還講述得有模有樣，頭頭是道，不得不佩服韓國電影的實力。最後，《南山的部長們》到底有多少是戲說，又有多少是真實，其實觀眾早已不關心了。
奧利佛·斯通的《刺殺肯尼迪》一樣通過電影的戲劇性魅力和非凡的剪輯加工，成功改變了一大批觀眾對於歷史和人物的看法。
電影從來都是意識形態的傳播介質，帶著最為鮮明的主觀態度，因為它本就是追求真理的人的價值觀與精神的體現。如果價值觀和精神都整齊統一，那要麼是時代出了問題，要麼就是謊言遮蓋了真相。
《寄生蟲》拿下奧斯卡後，好萊塢行業刊物《綜藝》評價，其實韓國電影不怎麼需要奧斯卡，但奧斯卡卻急需《寄生蟲》，以證明自己能與時俱進。縱然有些國度的電影票房不斷創造佳績，但對於內容的一味地禁錮和干預，再精彩的樣板戲，也總有看膩的一天。
要不然，怎麼會有如此多影迷給“大膽”的《南山的部長們》打出了高分呢！影片的最後幾秒，刺殺任務完成，金部長乘車離開，在空曠黑暗的馬路中央，他停了下來，一個調頭轉彎，再度改變了歷史的走向。
只是，歷史不會調頭，只是短暫的盤旋而已。
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