张爱玲是民国时期中国文艺界的一个天才，为我们营造了一个上世纪40代中国城市文学的天地。

在那些动乱的年代，特别是日寇入侵的年月，很少有作家——特别是女作家能有如她那般坚持写作，且又高产，出版了如此多部成熟的作品，红极一时。

也就是因为她的迅速走红，引起了各界注意，由此也引起了那个被人唾骂的汉奸文人胡兰成的仰慕，两人展开了一场恋爱以至婚姻。最后由于胡兰成的背叛而分手。

张爱玲的小说首先是超现实主义的。她把当时中国社会的方方面面都描写出来，让后人看到一幅幅民国时代的世俗人情画卷。

另外，她的小说极具女权主义因素。她的主人公都是女人，她写遍了那个年代城市女白领生活的各个侧面：职业的艰辛，婚姻的复杂多变，生活的几多不易......

她的散文也有自己的特色，从中看得出是一个特立独行，我行我素的女人。

张爱玲作品的成就，可以通过后辈作家对她的评论看出来。

作家贾平凹：与张爱玲同生在一个世上也是幸运，有她的书读，这就够了。

作家王小波：张爱玲的小说有种不同凡响之处，在于她对女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的，张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。

作家于青：张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处，深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理上屏障，相对于五四呐喊时期便显得更深刻和有力。

虞思桐

有人说：鲁迅是一座山，张爱玲是一条河。

我深以为然，在中国现代文学史上，鲁迅是现代文学家无法越过的高山，张爱岭则是现代文学家们无法趟过的河流。

我接触张爱岭，始于《倾城之恋》，于是一见倾心。

张爱玲在中国现代文学上的地位，我认为有三点：

张爱玲形成了自己独特的艺术风格，这就是在写作中采取了用中国传统小说手法写出现代主义精神的用法，这区别于同时代的其他作家。

“五四”文学的主流是现实主义加浪漫主义，是反叛或更新中国传统的。而张爱玲比较向往过去，用传统小说的部分手法，写貌似鸳鸯蝴蝶的情欲故事，却能写出现代主义的悲凉颓废。简言之，她是以《红楼梦》手法写现代主义。

她有一句话：“生命是一袭华美的袍，长满了蚤子。”这是她十九岁时写的，后来成为她一生创作的总标题。

张爱玲开拓了新的写作方式，即注重以写真写俗的方式写纯文学。“五四”时期，文学壁垒分明。鸳鸯蝴蝶派就是俗文学，口号是“宁可不娶小老婆，不可不看礼拜六”；巴金、老舍的作品都是严肃文学，忧国忧民。张爱玲的小说以现实生活为题材，写现实生活中的普通人，以反映大都市的民间习俗为特色，以对两性关系、婚恋关系和日常生活的讲述为叙事重点，并注重传达出苍凉的生命体验，展示了一幅幅鲜明生动的上海普通市民阶层的风俗画。张爱玲的书在皇冠出版，封面很华丽，乍一看好像应该放在言情小说、流行文学一栏。所以，在很多书城，张爱玲和张小娴、李碧华放在一起，张抗抗、王安忆放在另外一边。张爱玲毫不忌讳俗文学的书店、包装、宣传甚至题材和写法。一方面，她的文学以貌似通俗文学的名义出版，但另外一方面，她的作品又进入了纯文学甚至学术研究的大雅之堂。

张爱玲开辟了中国女性文学的新时代。张爱玲小说摒弃了“五四”作品中女性对男权社会单一的控诉，而是“让女性在自己的位置上自演自绎，呈现其矛盾、压抑、自我冲突以致丑怪畸形的深层面貌”。张爱玲小说对女性内心阴暗面进行了极其深刻的批判，避免了对女性进行一般化的描写，而进入到更高层次的理性思考层面，使女性心理批判创作达到一个新高峰，从而拓展了女性批判新视野。这对后来的女性文学具有不可忽视的启迪意义。

1995年的那个中秋，躺在美国洛杉矶寓所的张爱玲在闭上了双眼。

张爱玲，这位从来不用作品来说教或宣传的女作家，她一生热衷于表现自己对人生的切身体验与独特感悟，正因为这样，才使她的作品，在她去世之后，迅速地从学术界进入消费领域。

　　张爱玲，张爱玲的作品，因为真诚，所以永远……

我是文化领域创作者，欢迎讨论。

一棹春风一叶舟

当左翼作家都在写宏大叙事写革命的时候，张爱玲写日常谈金钱，她的日常写得有质感有骨肉，仿佛一个标致的人儿通体匀称熨帖。她在成名作《天才梦》里说我写的就是“小烦恼”。所以海外学者夏志清给她极高评价。爱玲女士在白话文学史上绝对是经典的。君不见很多左翼作品如今已在故纸堆中沉沦，而张爱玲时至今日依然有大批拥趸。这就是文学。至于说后无来者恐怕太过，一代有一代之文学，每个时代都有经典，可以借鉴巨人，但不必低看自己。