喳哩吱
律诗凝练的语言是怎样炼成的？这个要多写多练，在多写多练的过程中，细细的剪裁并安排好字字句句的意思与关系。所谓的雕虫，所谓的推敲，所谓的两句三年得，一吟泪双流；所谓的赋诗歌句稳，不免自长吟；都在于一个“炼”字。
律诗由于平仄格律的限制，你必须要采用相应的修辞手法，在有限的字词里选择最能贴切表达出诗意的那一部分文字，来组成一篇诗章。人人都知道诗歌是最精炼的文学体裁，它的精炼就在于诗人的精心与倾心，动心地表达自己的思想感情。
诗圣有句：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。 我们写诗，就要有这种态度去写。并不是像有人认为我写够那么多字就是一首诗，我把几个句子安排成几行就是一首诗。
白马侃诗文
文字越洗炼，作者的心灵越干净，文化性情也就越旷达。古人极重炼字之法，力求简约，洗削凡近，每句必有深意，每字言之有物，而言事之精准、状物之贴切，尤比今人冗赘之语更妙。这本身既是对文字的了然深悟，更是对文化的才情理解。 旧体诗词更是如此，律诗又极须形格工、惜字如金，谨吟安一个字，拈断数茎须，只有如此，才能最大限度地收容绽放文字的魅力。
陆机曾言:体有万殊，物无一量。纷纭挥霍，形难为状。辞程才以效伎，意司契而为匠。在有无而僶俛，当浅深而不让。虽离方而遯圆，期穷形而尽相。故夫夸目者尚奢，惬心者贵当。言穷者无隘，论达者唯旷。
反观今日，废话连篇、絮絮叨叨已成常态。过多的浮字虚词正在占满语言文章，虚话、套话、大话、口话、假话，让人见之即倦、不忍卒读。对文字不够敬畏的表现，还存在于一些无厘“蒙太奇”的诗歌，轻浮俗气的流行歌词，以及形形色色的广告标语上，这些都是新时代文字垃圾。
古人炼字的功夫是苦出来的，能用一个字说完的决不用两个字；古人炼字的功夫是学出来的，博览群书，总是能够挑出那个最准确、最达意、最生动的字。这是一种文字的文学的修养，始于万砺千磨，终于手到擒来。据说欧阳修每次写文，初稿出来之后，就把它挂墙上，近看之后修改，离远了看再看，然后出去逛一圈回来，再改。常常一篇文章定稿时，初稿只剩几个字了。这种对文字的负责任，今人很少能够再做得到。
浅谈。
抱庸詩書
两个字：压缩！
几乎每个人都知道，任意一首律诗（不算排律）去掉中间两联，都可以变成一首绝句。去掉中间两联的律诗和绝句最大的区别就是，前者有些空泛，不具体，而后者却是一个整体。而之所以空泛，就是因为去掉了中间两联。仿佛一个故事，只有开头和结尾，却少了经过。
会压缩是基本功，就是在五字或七字之内，把尽可能多的意象或事物搭配在一起。否则不论怎么写，写出来的只能是诗词中的词，而不是诗词中的诗。
律诗之凝练大多指中间两联而言，大道理小可就不讲了，没有人喜欢有人居高临下叨逼叨故作大师状，所以举例说明这个压缩为好。我们假设树上有麻雀和燕子，麻雀多，燕子少。树下的另一边长着花花草草，还有蜜蜂飞来飞去，看到有人来，便飞了过去。就这样的一个场景，要怎样写才够凝炼呢？
第一例：极LOW版
麻雀一群鸣燕子，蜜蜂数个赶行人。
是不是很臭，很屎？
第二例：稍LOW版
麻雀声声鸣燕子，蜜蜂闹闹扑行人。
还是扯淡，一看就是现代人写的。
第三例：LOW版
数声麻雀鸣孤燕，一个蜜蜂追远人。
仍然感觉啰嗦，因为一个蜂字就已经说明是蜜蜂了，非要加一个蜜字，这也算不得凝炼啊。
第四例，极水版
数声麻雀鸣孤燕，一个野蜂追远人。
还是不对，对句是野蜂，就野外的蜜蜂，那么出句的“麻鹊”就不能是麻鹊这种泛指，必须要配得“野蜂”变得再具休一些。
第五例，稍水版
数声山雀鸣独燕，一个野蜂追远人。
是不是发现那个“鸣”字和“追”字特别庸俗，一点也不生动，一点也不形象。因为实际画面是麻雀多，燕子就一个，所以麻雀的叫声压过了燕子的啼声。
第六例：水版
数声山雀欺独燕，一个野蜂扑远人。
那个扑字不对，一只小小的蜜扑如何能像老虎狗熊一样扑过去，体量不同啊，所以还得改。
第七例：未入门版
数声山雀欺独燕，一个野蜂随远人。
问题又来了，我怎么知道是一个野蜂，万一是两个呢？我什么说是麻雀在叫得大声，燕子啼声很小呢？还是不够精准，再改
第八例，半入门版
数枝山雀欺独燕，几只野蜂随远人。
貌似差不多了，数枝就是麻鹊的数量多嘛，而且个字也显得不够小，用只做为代词罢。
第九例，入门版
不对呀，这一联说的是风景很好，加进来野蜂是怎么回事？这岂不是要咬人么？被野蜂咬一下会很疼的，所以不美啊。换一下
第十例，半及格版
数枝野雀欺独燕，几只山蜂随远人。
显得没有那么野蛮了吧？看到没有，数枝和几枝涉嫌合掌啊，这和上一句用“几处”下一句用“谁家”有何区别（对不起了白居易，只能拿你当靶子。）
第十一例，及格版
窝边野雀欺独燕，花下山蜂随远人。
问题又来了，加了窝边就看不出是麻雀多，燕子少了。加了花下也不够，仿佛蜂蜜跑到花根处呆着似的，还是不行。而且随是啥意思，蜜蜂跟着人走为什么？还得改
第十二例，普通版
窝边野雀群欺燕，花下山蜂趁远人。
加了一个群字，表示数量多，改了一个趁字，表示追赶之意。发音清幽俏皮，显得没有那么凶残，也算是风景描写吧。但这还是不行啊！花下没改啊，窝边算啥子呢？
第十三例，杜甫版
巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。
为什么要欺负燕子，因为燕子侵犯了野雀的地盘啊，麻雀仗着“雀”多就飞来飞去或叫来叫去无所谓了。而且野雀还有一个典故，汉乐府《猛虎行》“野雀安无巢”，和巢边形成了交叉的美感。而花底只是花朵的下面，却不会伸延到地面。远字和趁字换了过来，形成了工整的对仗。
律诗的凝炼基本上体现在中间两联，至少有一联要经过“压缩”才可以，当然也有玩搭配创意的，比如“世事庄周蝴蝶梦，春愁臣甫杜鹃诗”。
而凝炼，只是基本功而已。
亦有所思
文心雕诗
可想作诗是多么辛苦了！所以有人说:作诗是戴着手铐跳舞，诚为至理。那怎样让诗句凝练呢？就是多琢磨多修改，杜甫曾道:新诗改罢自长吟。大诗人都如此，寻常人遑论道之！
就以我个人为例，前几年曾写出两句诗:吟就新诗先下酒，促成良夜莫辞箫。后面两句怎么也写不出来，任凭苦苦思索，依然未有适合之句。直到三年以后，月夜赏挴，正值园林幽静，芳雪千重，碧波照影，白鸟飞鸣。一下来了灵感，写出后两句:纤云一缕萦归鹤，香雪千重欲断桥。
一首小诗，就下了这么大的功夫，毎每想来总是感慨不已！
杨志勇68
诗是一种严谨的文学体裁，语句没有废话，更重要的是要有感而发，不要无病呻吟。平时，要注意多阅读那些好的诗作，包括古典诗词和現代人的作品。还要注意观察体验生活，留心身边所发生的人和事，注意多练习。写诗要有天斌和文字修养，不要急功近利。既然有这方面爱好，就要用心去写。写诗可以淘冶情操，也是一种自娱自乐方式。
曲恒业
不单指律诗，诗歌的凝炼是通过意象与意象之间、意境与意境之间的跳跃来形成的张力，张力越大，语音越凝炼。
龙行聊诗
一是有较高的文学素质，二是有对生活的仔细观察，三是具备热爱生活的灵感。具备了这些再去感受自然，感受生活，才能写出美好的佳句。热爱生活才能有美好的诗篇。
用户8934352913693
首先要有深厚的文化底蕴和文字功底，并且要有敏锐的感觉，深刻的历练。梅花香自苦寒来，当然也不排除靠运气的偶有所得。
爱菠菜622
平仄、对仗、对偶、意味……综合推敲。
