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李可染是齊白石得意弟子之一，他的藝術風貌飽含對生活自然的熱愛，尤其是他的山水畫筆墨酣暢，意境深遠，呈現出了山水畫的精神內核。
李可染之所以在畫壇上能夠佔有一席之地，首先，他的藝術和齊白石的藝術是有區別的。當我們提起李可染的時候，很難再把他與齊白石聯繫到一起，這就是李可染的成功之處，也為我們學畫樹立了典範。很多人在學習書畫上學習古人並且拘泥於古人，並沒有自己的發明創造，所以有的人畫了一輩子，仍舊沒有什麼藝術造詣。
歷朝歷代的一些書畫大家他們都是有師承的，有的是言傳身教，有的是臨摹為主。比如張大千早年一直以臨摹古人書畫為主，到了中年之後才厚積薄發，學習古人化古為今這是畫家體現自己藝術價值的所在，如果張大千一直臨摹古人的書畫，那麼也不會有後來的名氣和造詣。
所以說我們在學習古人書畫的時候，臨摹古人學習前人的藝術精髓是必不可少的，但是在積累了一定基礎之後，一定要有所突破，有所創造。李可染拜在齊白石門下之後學習了齊白石的藝術思想和藝術形式，一生踐行藝術來源於生活又體現生活的藝術審美，逐步成為畫壇上首屈一指的藝術家。
李苦禪曾說過生而知之，不學而能是不存在的，他在創作的時候充分發揮了齊白石的技法，但是他的書畫又是對齊白石藝術的拓展。我們通過欣賞李可染的山水畫，可以看出他與齊白石的區別。
李可染的山水畫在橋樑、房屋、樹木上都顯得熠熠生輝，有時候他會運用濃濃的墨色把其他的景物襯托得更發明亮，所以他畫的山水畫山頭比例很大，但是並不呆板，還是給人制造了一種鮮明的對比和深遠的意境。
他與齊白石相比，墨色上更加古拙，像金石書法一樣流露出蒼茫質樸的感覺，這樣的畫法是前所未有的。他沒有運用西畫中的技巧卻能給人帶來一種新鮮的感覺，他從寫實中學會了很多技巧，比如在逆光下的山水給人一種全新的景象。光源從山頭迎面撲來，山體的顏色雖然是厚重的墨色，但是樹木卻顯得更加明亮，他將自然現象運用到畫中，合情合理而又能夠呈現厚重的藝術形象。
因此也使李可染能夠在畫壇立足，其實吳昌碩、齊白石、黃賓虹等等藝術大家能夠在畫壇上聲名鵲起，藝術被後人稱讚不已，都有著自己創新的一面，繼承傳統卻能夠有自己的藝術思想。
但是這種創新是有一定範圍的，有些畫家在藝術的創新上獨闢蹊徑，全然不顧古人的傳承，脫離了繪畫的意義，這樣的畫作必然不會受到歡迎。
在繼承傳統的基礎上，又能夠有自己的新風格，這才是書畫最重要的道路，才能夠被後人稱讚學習。為此李可染已經為我們樹立了榜樣，他的繪畫創造出新的藝術境界和表現形式，開創了山水畫的新篇章。
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