凯哥正能量传播
拍摄场景和用什么镜头其实没有太大关系，应该说是不同的焦段有它更适合的发挥场景。
一下说的使用场景是我个人经验，艺术创作本身，是不该被器材局限的。有不同的理解很正常
超广角焦段：10mm-17mm，这种焦段。因为是广角它提供的画面张力是相当大的，适合在有限的空间里提供更多的景，用来在小地方拍风光很不错。也可以用它给酒店、房间拍摄室内展示图。
小广角：24mm-35mm，这种焦段。适合在室内拍私房，也可以用来拍摄时尚片、因为有小空间优势，容易拍大长腿，也适合贴的更近获得更有张力的画面。甚至可以用来拍微景观，比如国产老蛙24mm那个镜头，就很有代表性了。还可以用来拍摄纪实和新闻。
标准焦段：50mm，这种焦段，适合拍人像，尤其是亚洲人，因为亚洲人的脸比较平。也适合用来拍摄叙事型的画面。因为50mm是最接近单独人眼效果。甚至也可以用来拍风光，不错要看地方，比如西藏啊这种地方的话50mm甚至会有些过于广。
长焦：85mm和70-200mm，适合拍人像，如果模特自己本身条件很好，用长焦拍是可以的，99%的亚洲人都不适合用长焦怼着人脸拍，那太可怕了。拍带腰部的挺好。也可以用来拍摄大风光，因为长焦除了压缩空间、还把不必要的一些景都排除在画面以外。嗯三里屯摄影爱好者也相当喜欢70-200
超长焦：打鸟人的最爱，嗯这个焦段我没用过不好说什么。
木先生CAME
分镜头与分镜头稿本的格式 电视教材是由电视画面与声音共同去表达教学内容的。一个15分钟的专题电视教材，就是电视画面连续在电视屏幕上呈现15分钟，这些连续呈现的画面是由一个个镜头组接起来的。最简单的电视教材画面也是有许多镜头连接起来的。 镜头和镜头的组接使电视手法之一，利用电视的手法去呈现教学内容是电视教材的一个特色。我们编制电视教材，就必须对镜头和镜头的组接由有透彻的了解。 1、 镜头与镜头组 （1） 镜头 什么是镜头？这里的镜头不是指摄像机的光学镜头，而是指摄像机拍摄下的画面。所谓镜头，就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面。换句话说，镜头就是摄像机连续拍下的一段由不同画幅的画面。这里应注意他是“连续拍摄”下的，不是经剪辑（编辑）连接起来的，每一编辑点的前后已经是两个镜头。 镜头有长有短，电视教材中使用的场镜头比较多。一步15分钟的专题电视教材，大概有100个镜头，平均一个镜头约10秒钟。但电影股市或电视剧，情节紧张的段落会用许多短镜头，一般是3-5秒，有些甚至少于一秒。电视广告片的短镜头更多，一个30秒的广告，往往也有几十个镜头。长镜头增加真实感，且能边看边思考；短镜头会加快进行的节奏，容易造成紧张气氛，同时加大了传送的信息量。镜头的长短应有教学内容的性质及其表达的要求决定。 （2） 镜头组 我们将分别拍摄下的镜头组接起来，不是随意的。镜头组接要遵循一定的科学规律，还要依据一定的艺术手法。我们编制电视教材不能照搬电影、电视的艺术手法，也要防止那种只讲课堂教学班上电视屏幕的做法，要充分使用影视的艺术手法去呈现教学内容，才能编制出高水平的电视教材。最基本的电影艺术表现手法，就是应用镜头组去表达一个完整的意思。 在口头语言和书面语言里，最小的语言单位是词，它只表达一个简单的意思。能表达一个完整意思的语言单位是句子，它由词和词组依据语法规则连接构成。在画面语言里，最小的单位是镜头，它通常只表达一个简单的意思，相当于“词”。通常有几个镜头连接组成的镜头组，能表达一个完整的意思，也就相当于“句子”，称为“蒙太奇”（montage）句子。例如下面几个镜头： （1） 一学生在座位上，（2） 凝视着前方。（中景） （3） 教师在讲台的黑板前板书。（全景） （4） 学生在笔记本鞋子。（近景） 上面每一个镜头单独出现时，只能表达一个简单的意思，若将（1）和（2）连接在一起，则表示：学生在认真听教师讲课。这是一个完整的意思，构成了一个句子。若将（1）、（2）和（3）连接起来，则表示：学生在用心听课作笔记，构成了一个内容更丰富更完整的句子。 通常是有几个以上的镜头组成一个镜头组。但一个能够表达一段完整意思的镜头，也可以成为镜头组。比如，将上例（1）和（2）可连续拍摄为一个镜头：“一学生在座位上，凝视着前方的侧影；镜头摇向讲台，教师在黑板前板书。”这一镜头已经完整表达了“学生在认真听教师讲课”的意思，也是一个镜头组了。但是没有表达完整意思的单一镜头不能称为镜头组。如，“学生在座位上，凝视着前方”的镜头，只有和后面看到什么的镜头相接，才能构成表达完整意思的镜头组。 镜头组可以由同一时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成，如上例在教室这一空间里的师生活动；镜头组也可以由在不同的时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成，比如将教室里拍下的“学生在座位上凝视着前方”的镜头，和另一个时间在剧院里拍下的“演员表演精彩的芭蕾舞”镜头，以及在电视素材带上剪辑的不同时间和空间的“观众热烈鼓掌”镜头，组成一个完整意思的镜头组。 由若干个镜头构成的镜头组，往往会产生新的含义，其到单个镜头不能祈祷的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的意义。苏联导演库里肖夫为此曾做过一次有趣的实验：他使用一个演员无表情的脸的镜头，然后一次把他放在一碗汤、一个孩子做游戏、一个老妇人尸体的三个镜头前面，这样就分别表现了饥饿、温情、悲伤三种不同的含义。这是由于上下镜头的连接，产生了使观众联想的作用，赋予了它新的含义。 一篇文章的构成是这样的：由若干词汇按语法构成完整意思的句子，由若干个句子构成段落，再由若干个段落构成一篇文章。电视教材的构成和文章由完全类同之处：由若干个镜头按影视语言的“语法”去构成具有完整意思的镜头组，由若干个镜头组去构成电视教材的段落，在由若干个段落构成一部电视教材。编制电视教材就应该从镜头、镜头组和段落的结构上下功夫。 2、 分镜头 （1） 什么十分镜头 分镜头的工作，是编制电视教材的重要工作环节，就是要将文字稿本上各处的画面意义，分成若干个镜头，以及由它们组成机构组去表现文字稿本的内容意义。比如，在文字上写出的形象为：“一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给了民警叔叔。”在分镜头时可以分成这样几个镜头： 1、 全景，2、 小孩在路上边蹦边跑，3、 突然停下，4、 低头； 5、 近景，6、 小孩低头看； 7、 特写，8、 马路上的一分钱硬币； 9、 中景，10、 小孩弯腰下蹲拾钱； 11、 全景，12、 小孩向前跑去； 13、 近景，14、 小孩将钱交给了民警叔叔。 将上面六个镜头串接起来的镜头就完整地表达了腕子稿本的内容，有头有尾，交待清楚。当然这样的内容，你也可以分成另外六个或四个甚至八个镜头，这就看导演的构思与艺术手法了。如何分才能更有效地区呈现同一内容，这得有一定理论与方法作指导，我们将在下面去论述。 最初的原始电影是没有分镜头的，它只是用一个全景，把风光、故事、表演等，从头到尾拍在一个镜头里。一部片只有一个镜头，当然这种电影是很短的。后来电影师才发现：可以改变摄影机与被摄物的距离，去拍成全景、中景或近景，使原来只有一个镜头的电影片被分切成许多镜头，这就大大提高了电影的表现力，是单纯的纪录式原始电影，进入了电影艺术的发展阶段。 电视教材导演应认真重视与做好分镜头工作，应充分利用电影分镜头这一艺术手法，使电视叫才能有更强的表现力。 （2） 分镜头的依据 1． 依据视觉心理的规律 电影电视的画面是给观众看的，观众看时就又怎样看得更清楚被拍摄对象的心理活动。比如，是从远处看，还是近处看；是整体看，还是局部看；是从高处看，还是从低处往上看；是跟着看，还是固定下来详细看；另外，使观众看，还是剧中人看，等等，这些都是根据视觉心理规律去分镜头所用的景别与拍摄技巧。 2、 依据蒙太奇组接的原则 用蒙太奇手法去进行镜头组接，从而构成镜头组，是分镜头的重要依据。这方面的知识，将在第三、四节作系统的介绍。 3、 分镜头稿本及其格式 （1） 分镜头稿本的性质、作用 电视教材分镜头稿本，就是依据文字稿本区分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本。它的内容包括有：（1）将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头；（2）排列组成镜头组，并说明组接的技巧；（3）相应镜头组的解说词；（4）相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 依据文字稿本加工成分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已获得某种程度可见的效果。 分镜头稿本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制人员根据分镜头稿本，分工合作，协调进行摄、录、制的各项工作。 （2） 分镜头稿本的格式 讲授型电视教材，多数采用讲演稿式与教案式文字稿本，它的电视画面是一教师形象为主的长镜头画面，相应的分镜头稿本比较简单，可以在原来文字稿本基础上注明拍摄镜头的类别与技巧。但对图解性和戏剧型电视教材的分镜头稿本，必须将每个画面镜头、镜头间的组接技巧、相应的解说词、音乐与音响效果等写清楚。为了方便写作和使用，通常采用表格的形式。（见表5-1） 表5-1 分镜头稿本的格式 镜号 机号 景别 技巧 时间 画面 解说 音响 音乐 备注 现将表中个栏目的含义作简要说明： 1、 镜号：即镜头顺序号，2、 按组成电视教材的镜头先后顺序，3、 用数字表示。它可作为某一镜头的代号。拍摄时，4、 不5、 必按这一顺序拍摄，而6、 编辑时，7、 必须按这一顺序进行编辑。 8、 机号：现场拍摄时，9、 往往是用2-3台摄像机同10、 时进行工作，11、 机号则是代表这一镜头是由那一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，12、 镜头的连接，13、 就在现场马上通过特技机即将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄，14、 后期在进行编辑的录制，15、 标16、 出的机号就没有意义了。 17、 景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，18、 它代表在不同19、 距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。 20、 技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，21、 如推、拉、摇、移、根等，22、 以及镜头画面的组合技巧，23、 如分割画面和键控画面等，24、 还有时镜头之间的组接技巧，25、 如切26、 换、淡入淡出、叠化、圈入圈出……等。一般在分镜头稿本中，27、 在技巧栏只是标28、 明镜头之间的组合技巧。 29、 时间：指30、 镜头画面的时间，31、 表示该镜头的长短，32、 一般时间是以秒去标33、 明。 34、 画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，35、 推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面接合在一起加以说明。有的包括画面的组合技巧，36、 如画面是属分割两部分合成，37、 或在画面上键控出某种图像等。 38、 解说：对应一组镜头解说词，39、 它必须与画面密切40、 配合。 41、 音响效果：在相应的镜头标42、 明使用的效果声。 43、 音乐：注明音乐的内容及起止位置。 44、 备45、 注：方便导演作记事用，46、 导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写再此栏。 为了读者获得分镜头稿本的初步印象，请参看书末附录的分镜头稿本实例。
吶瞬间绽放旳彩
一个场景可以用n多个镜头来拍摄，这样拍出的画面才饱满丰富。
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走路上北京
自由航行
不是！镜头是拍摄角度，俗称景别。景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
许原风Royce
nonono！不是六个场景！而是六个画面！
我举个例子，以戴手表为例：（序号为镜头）
①全景（就是站远一点）拍摄我拿起手表
②特写（就是很近，只拍到手表）手表被我的手拿起
③近景（画面里只有手表和手，以及背景我的胸，可能会带到一点我的下巴）我把手表放到手腕上
④特写 我把手表表带扣好
⑤近景 我的表情
⑥全景 我把带好手表的手放下
这样，你明白了吗？
徐知否
首先场景和镜头不是固定的，既然是艺术那就没有什么条条框框，换镜头需不需要换场景，这个看情况，拍摄静物或者产品就不需要换场景毕竟大多数都是室内拍摄，拍摄人像最好就换场景，要给拍摄者不一样的感觉很有不同镜头需要的背景肯定也不同。
旅行摄影师康宇
这个要看你的分镜头脚本！一个场景用六个镜头拍摄也很正常！
巨沐一vedio
您好，我就是那个徐翔，一个场景可以拍很多镜头的，并不是说一个镜头就需要一个场景的。下面我来给您介绍下镜头和场景的关系！
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我就是那个徐翔
我是今日头条号的 @遺忘 ，我来回答你的问题！
关于你的问题，我的回答是：
以上是我的观点，仅供参考，希望对你有所帮助！
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