继创作出榜书《火龙出山》为武汉人民祈福书法作品后，书画家冯祥顺善为易经，道推时位，再出六尺荷花图，水墨丹青，花风满堂，期冀风过武汉，吹散雾霾一般，赶走非冠状病毒肺炎。君不见滚滚长江东逝水，一余风在黄鹤楼，吹比珞珈山，过来火神山、雷神山，涤漾水波，荡平疫情，还武汉江湖安宁。东湖荷花在，翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。赏析冯祥顺的荷花作品，只应白鹭在侧，柳枝渐染，春天风云，如是就写。因因觉得，工作繁忙，常恐秋风紧，飘零君不知。
昨夜西风，入梦见西施，浣纱溪水荷花香，不知何故？晨来早起，微信来画，知是冯祥顺连夜新创作品，嘱咐我，玩味道鲜。我有西施梦里唱和印象，以及独辟蹊径见证济宁微山湖三十万亩荷花超大情景，彼远有十里荷花扬州路，近有茵茵湛河，绿绿白鹭洲，笑隔荷花共人语。冯祥顺意象游龙，构思弘大，六尺有所长，于兹有斯文。鬼谷子开合自如，居然气宇轩昂，首当其冲，荷花布局以大见长，大位居中，高大如山，成荷花山。两边左淡右浓，生发无限江山，如江南浮田，水生木长。和农夫，一起耕耘荷花山。层峦叠嶂，石岩磊磊于高山之巅，不见暗流盈满浪，浪里荷花无穷碧。根根嘘嘘，不以花开菡萏，折光影孤傲，不依负，自抗风浪，淘尽慢徐时光，流漫漫，只在一念之间，春风化雨，滋养成长，一步步的来，总有波面澄霞，兰艇采香去。也总有藕花珠缀，犹似汗凝妆。
故乡乐途，从河南到湖北，菱叶莺波荷贴风，画法中，冯祥顺从叶到花画起。首先，蘸满水墨用大提笔或斗笔画正面的叶子，侧面的叶子用稍重笔墨画出一边，再用淡墨画出荷叶的背面；其次，用浓墨在叶脐处画一圆圈，并在叶子上勾勒出一些叶脉;再者，用中锋线蘸淡墨从瓣尖到瓣根分左右两笔勾画花瓣；最后，用中锋蘸墨画出花、梗、花心、花蕊与花丝等。2700多年的荷花历史，冯祥顺俨然在胸。春来发几枝？此时惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。老夫方夏耘，“小荷才露尖尖角”。翠盖凌波时，“叶有清风花弄影”；雨后，“碧玉落盘弄水晶”，别有一种风韵；纵使寂寞，不见残荷亦有雅趣。
中国国画中的荷花历来深受文人墨客的喜爱，国画大师张大千先生就擅长画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：”赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”冯祥顺在数十年的艺术生涯中，书法出道，兼而有之，有绘画、易经等，经过他不断的探索和努力，使画荷成为其创作中地位突出者。尤其是近年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。他不但爱画荷，也爱观荷。冯祥顺年轻时住在江西，湖泊泉雅一池，荷花迎燕子盘旋，成了他写生的好地方。回到河南后，他观察荷花，平顶山盆景园、叶县翠花桥畔、燕山水库岸边…使他对画荷的兴趣越加浓厚。他如周敦颐爱荷花的出泥不染，洪湖荷花娉娉婷婷从水中浮起，太湖平雍容高贵，而嘉兴田田荷叶，西湖姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他以其敏锐的观察力和高度概括力，长期捕捉国内各地荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、精进、拂尘、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃，气象万千。
此图六尺，冯祥顺重视对荷花真实形态的写实，了解和体会荷花的生长规律和种种姿态，并赋予虚拟。因此，无论工笔、写意均有其丰富的情感意涵吐露心机。亦能将荷花的联袂、共性、集聚，以及高洁、清香、馨怡、妩媚、洪雅等品格表露无遗。纵观冯祥顺的荷花，早年在江西慕白八大山人、石涛的影响深远，到兼用浅绦法，受益于诸多大家的熏染，以及近年他到上海、广东受南方画派之影响，兼作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷，其个人开创出他自己的独特画荷风格。因此在中国画荷史上，冯祥顺先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷队伍中的一员，尤其是冯祥顺先生榜书底子，转入此中来，成这巨幅荷花的天地气魄与造化章法，更为世人所惊叹。
画堂春，风满堂。故乡谣，何日去。家住鹰城，心中有爱 ，一如春风拂面，红红心中，荷花粉蕊也随风。且听风吟，最忆是武汉，但愿神龙出山降妖除魔，此去随所愿，画入武汉叶作尘，尘埃落定。荷花风满堂，再来武大赏樱花。
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