墨香常駐
按照筆法自然書寫的毛筆字是書法，書法具有藝術性。
不按筆法隨便書寫的毛筆字是書寫，書寫具有規範性。
不按筆法胡亂書寫的毛筆字是江湖，江湖具有做作性。
同樣是用毛筆書寫出來的毛筆字，大體區分為這三類，區分的依據和標準就是筆法。所以學書法的人，首先要弄清楚什麼是真正的書法，否則走了彎路還直把杭州作汴州，白費功夫。
王乃棟說書畫
寫字和書法不能等同看待，寫字漂亮不等於書法好，江湖體很漂亮也不等於書法好，但是書法好的人字肯定漂亮。強哥簡單的和大家說說江湖體和書法的區別。
第一，江湖體就是沒有經過系統的訓練，沒有按照書法法則寫出來的一種自創體。點劃和字的結構不遵循書法原則，章法和佈局也沒有法則，自己另闢蹊徑。目前，很多自認為是書法家的，寫出的醜書，認為就是書法，那肯定是滑稽之談！下面這兩幅就是江湖體。
第二，而書法和江湖體的區別就大的很，書法是書寫漢字的法則，每一個筆畫，間架結構都是有法可尋的。有句話叫：書臨千碑方創體，如果從來都沒有臨摹過字帖，或者是沒有研究過字帖，那麼寫出來的字再漂亮也只能是江湖體，不能稱其為書法！但是，沒有學過書法的人會把二者混淆，覺著字只要寫的漂亮就是書法，那是大錯特錯的。下面是書法家王羲之的蘭亭序，也是天下第一行書。書友們可以把字去放大，每個字的筆畫和間架結構都寫的非常完美，我們今人是無法超越的高度，就好比今人的繪畫水平無法達到畢加索和梵高的高度一樣！ 
所以，我們要去學習前輩，學習古人，取百家之長，學習古人的書法精髓，超越古人可能不太現實，但是努力可以接近古人！如果不走正路，不去臨摹古貼，一味地想一口吃個胖子，那麼可能練一輩子的字，也只是個寫的很漂亮的江湖體！
強哥淺談，2019年10月4日于山東菏澤！
強哥書畫
人憑一張嘴，自己拿不出什麼像樣作品，（這才是關鍵）老用江湖貶低他人，最惡人性即文人相輕，江湖人士是什麼，就是體制外人士，有別於體制內的書法家，關鍵是體制外也有高手，有的書法家不參展，不入會，不在高級學府，不在書畫院，但他就是喜歡中國傳統書法藝術，何錯之有。
楚子牛書畫
“江湖書法”說
艾 石
前些日子，在一次聚會上，遇到了一位見過幾次面的朋友。不知怎的談起了書法。這位朋友說，他已是中國書法家協會會員了。並說學書法，要符合當今書壇的要求，自己隨便寫寫那是江湖書法，不行的。還給我們看了他存在手機裡的字。不過是眼下參展書法的路子，也沒大在意。只是他說的“江湖書法”幾個字，卻令人疑惑。
“江湖書法”，這說法以前在網上好像也看過，現在細想想，還真不易明白。
“江湖”，是“跑江湖”的“江湖”麼？書壇也有“江湖”嗎？現在聽說也有把頭髮留長了，沾上墨，在紙上亂甩的，還有怎麼噴的，還有……只是，那些只能算把戲。絕不是書法。而且自己寫寫字者也絕非此類。
是“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”中的“江湖”？那與之相對的自然是“廟堂”了。聽那位中書協會員朋友的口氣，也大概如此。以國家冠名的中國書法家協會，確實是可以和“廟堂”相稱的。不過，細想想好像不妥。能把中書協會員以外的書法，都叫做“江湖書法”嗎？而且沒有“中書協”之前的書法怎麼分？
不知是誰發明了“江湖書法”的說法。也沒有看到或聽到哪位公開以“廟堂書法”自居。不過輕易指別人的字為江湖書法者，顯然是以書法正統自居，其餘都是野路子。
中國書法家協會，本來是應該引領中國書法正統的。引領中國書法正統，需要真正的書家來做。可書法是件難事，費功費時，也不一定能寫好，絕非短期可就。在當今商品經濟社會里的一些人眼中，“利”是第一位的。而“名”和“利”是密切相連的。中國書法家協會會員，中國書法家協會什麼幹部，其名大矣，不論字寫得怎樣也要想辦法進啊。這樣，書協裡就擠進了一些逐利者。他們或者寫過幾天字，不論寫得好孬，現在進了書協，他的字便是書法家的字了。可字還不如人的好，怎麼辦？那我們就不論好孬，就以我的為標準，我就是正統。你和我不一樣，那就是“江湖書法”。古人寫的也和我不一樣啊，那我們就是創新。正路子走不出來，寫得太醜怎麼辦？我們就提倡醜書。人家寫得太好太工，不行，你那是美術字，沒有藝術性，書奴！
不說下去了吧，中國人的書法或者說文字的審美標準是有民族性、歷史性的。不是哪幾個人說了就算的，也不是哪一個時期誰提出個標準就能經得起歷史檢驗的。看看我們國家歷史上留存下來的書法作品，除了因人偉而存或因文物文獻性而存的，那便是我們中華民族的書法審美標準。不要再另立標準，不要再說什麼“江湖書法”。每個使用方塊字的人都要努力把字寫好了。搞書法的首先要努力引領社會把漢字的美、民族書法的藝術性傳承下去。創新當然是必要的，但一定在傳統的基礎上創新。風格當然也要多樣。但不要以我為尊，以正統自居，歧視別人。在當今計算機普及的時代，要倡導全社會，努力把祖宗留下來的漢字寫好了，把漢字書寫形式的藝術美傳承發揚下去。這才是書法的正道。
二零一八年十一月十八日晨六點。
asasj10
有人字很漂亮卻說成江湖體，江湖體和書法的區別。
最大的區別是審美符合不符合，中國傳統文化的審美要求。和文化藝術對社會帶來什麼影響，是不是正能量，為核心。
1，字很漂亮，但不一定是江湖體，更不是書法。
比如，鄰家女孩寫的字很漂亮，也工正，沒有錯字，你說是書法嗎？當然不是。是江湖體嗎？這不是開玩笑的嗎？
2，所謂江湖體，就是一些人為了譁眾取寵，吸引人矚目，奪人眼球，拉粉絲，掙取爆光，斂財為目的的江湖騙子，雜耍用墨色，毛筆塗鴉跳躍，惹人發笑的角色。何老書法一說，更談不上藝術。
3，何為書法，遠的不說，就說身邊小小的縣，鎮書法家，他們的字感人一種享受，耐看的感覺，有美的作用。往大的說，省，國家級書家，名家更不用提了。有個人審美情趣，和對書法的謙誠，都是有出處的，來次數十年的臨摹，學習，不是憑空來的。
還有留傳千年的經典書法作品，是傾住作者一生心血的精神成果。不是風吹來的，人們信口可以說，但想想為什麼叫書法，聽著就是不容易的事，誰敢說很簡單，筆一揮一畫而已，有嗎？
當然有人提出王冬嶺教授書法。為什麼人家是書法教授，而你不是。你見過人家真正的書法嗎？他是書法網上炒的沸沸揚揚，但是人家是一點一橫有出處，從經典中來的，是一個字連寫不留行距而來的。是江湖體嗎，是書法嗎，清者自清，濁者自濁。何必打口杖呢？但又一點是肯定的，那就是給人有一種線和墨色美的享受。
是江湖體還是書法留給歷史吧。人們最喜歡的就是天下第一行書《蘭亭集序》，這種式樣，符合千百年來中國人的審美習慣，也是大眾心理，這沒錯，但是作為藝術，應該有創心意識和勇氣。百花齊放中，出現的千奇百怪 的東西很多，好繼續，不好的改之，藝術家是不好做的。
4，講了這麼多，一句話，江湖體和書法，是一條線分兩邊，一個地上，一個天上。一個正能量正道，一個魔道。一念之間，成佛，成魔。。就是這個“人”所掌控的。思路為先。
謝謝大家，不足之處見諒！
追夢人凌寒
這要看怎麼定義“江湖體”，是否為那些不正經寫字的人？比如有些塗塗抹抹，稱之為“畫書”；有些抖來抖去，自命“蒼勁”；還有用頭髮寫的、用鬍子寫的、甚至用臉寫的……我們可以翻閱一下書法史，有哪幅經典作品是這樣的？可能有人會說那是創新，我覺得就算是創新，也和書法好像關係不大，正常點的可以叫寫字或塗鴉，不正常的可以叫行為藝術。考慮到對作者的尊重，這裡就不上圖了。
書法和寫字相通，也有所不同，只把字形寫得規範就能讓大多數人覺得好看，如果把這種稱為“江湖體”，我覺得也不一定是貶低，雖不算書法家，但不用心書寫的人也做不到。
可能多數所謂野路子的書者是練過古碑古帖的，至少入門學習時練過，但因方法不對或恆心不足而學得不好，於是就開始棄古自創，走了“偏門”。書法是寫字的昇華，是具有“法”之傳承的，古人留下的名碑名帖看似漫不經心，實則“臺上一分鐘，臺下十年功”，今人“創”出的東西還需要一代或數代後人檢驗。
書法路上要以古為師、持之以恆、方法科學，在傳承的基礎上創新，“萬丈高樓平地起”，基礎打牢了才能走得更高更遠。
龍銘先生
江湖體是沒有標準字體，也可以說自由體。書法是柳公權正楷為基地，于右任行草為標準。故此江湖與書法不同。
羅寶鈕
我們說的書法，狹義的還是指用毛筆書寫漢字，且遵循一定的書寫法則，才謂之書法。從用毛筆書寫漢字發展到今天，歷史上無論那種字體都有在我們今天看來無法超越的書法大師，他們已經將各種書體的筆法用到了極致，也就是說我們不可能在他們之外創新出新的筆法，也就是常常提到的＂用筆千古不易＂。你可以創新書寫的字的結構，變寬窄、變長短、變斜正、變粗細.…，一句話按你的理解變化成你認為美的樣子，但你無論寫什麼字體，都無法變化這種字體千百年來的書寫筆法，也就是說這種字體的筆法你是不能創新的，你非得說你寫的這個體而且還創新了筆法，大家心裡都有一個既定的標準在那裡（也就是千百年來湧現出的大師作品），作為標杆檢測你，你的創新就不會被認可，你實際上不可能違背＂用筆千古不易＂。我們今天學習書法，其實就是從先前的書法大家的作品中，學習他們書寫時的用筆方法，那麼就是一種師承關係，學習到一定階段，達到創作水平，我們書寫的作品無論怎樣變化，都會留下師承的基因，作品才叫書法作品。沒有認真學習先前書法大家的筆法，沒有認真讀帖、臨貼這個階段，字寫得漂亮，最多是結構合理，但筆畫中找不到師承（大家公認的筆畫寫法），這樣的作品我們謂之江湖體（字不入貼)。
換句話涗，不論你寫篆、隸、楷、行、草，你都跳不出先輩們發揮到極致的，且為大家公認的筆法，你自嗨寫出的東西不合乎大家的認可，摒棄傳承，就是野路子江湖體，不可稱之為書法。
下面這幅字，請你評價下
鍾誠
江南竹翁丁輝
這個字算書法，還是寫字，還是江湖體？
