前面我們分別解析了王羲之行書用筆中，骨法、切筆、尖鋒、萬毫齊力等筆法細節。在普遍只注重字形描摹的當下，對這些深入的細節研習，其實正是日後判斷書法高下的關鍵之處。
今天，我們繼續探討“牽絲引帶”，當大部分人習慣提筆作細線銜接之時，恰恰相反，我們可以看到，王羲之卻不是這樣的，他的勢大力沉，在這些地方彰顯——
王羲之行書筆法
公開課系列之五
#5
實筆連綿
王羲之行書尺牘中，時見字間連綿的形態，上字與下字銜接時多出實筆，上筆末筆出鋒時並不驟然抽鋒輕提，而是保持著筆毫整體運行的穩定性和統一性，在不經過明顯輕重轉換的情況下，直接過渡到下字的起筆入鋒。
也就是說，上字的末筆出鋒與下字的起筆入鋒一體渾成，線型一以貫之，筆觸均勻，不出現獨立於實在筆畫之外的中介型牽絲。
注意：這種連綿技巧的特點是最大限度地淡化字與字銜接時的突轉意味，如流水般節奏同一地自然過渡。
《快雪時晴帖》的“果為”、《憂懸帖》的“旨遣”、《頻有哀禍帖》的“能自”、《喪亂帖》的“痛貫”諸字的連綿屬於秦小篆般超穩定節奏和線型的字例。
《得示帖》的“未佳”、“日出”，《二謝帖》的“比面”，《姨母帖》的“奈何”諸字的連綿於銜接處微含“提—頓”的輕重變化，頗有“抽刀斷水水更流”的意味。
《何如帖》的“明日”、《喪亂帖》的“深奈何”諸字連綿時採用了弧線拋送過程中逐漸提速加力的特殊處理手法，前者微隱而後者顯豁，變化之妙，不可思議。
如果說行書史上尚有人差堪與王羲之鼎足而三的話，那麼，佔據那另外兩腳位置的應該非王獻之與顏真卿莫屬了！
王獻之《二十九日帖》左、《鴨頭丸帖》右
顏真卿《祭侄文稿》
細繹王獻之《二十九日帖》、《鴨頭丸帖》，顏真卿《祭侄文稿》諸作字間連綿之例，出以實筆的情況也是居多的，可見這種連綿技巧在行書史上黃金時代的統治性。（待續）
【王羲之行書筆法公開課】
01、王羲之“骨法用筆”，誰與爭鋒？
02、王羲之的“切筆”，不是誰都能學到的！
03、王羲之的“尖鋒”筆法，已被蘭亭世俗化
04、王羲之的“萬毫齊力”筆法，小王亦是不如
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