古銅鏡收藏最需要解決的問題，就是辨偽。只有在辨別正確的情況下，才能進一步去鑑賞。可以說，每個收藏家都不可避免地遇到過贗品。關鍵問題要識別，而要避免收進贗品，必須要了解銅鏡的歷史、文化背景以及質地。如潮溼的南方銅鏡中含錫、鋁，顏色呈金黃色，因長期與空氣隔絕，就容易形成黑漆背；乾燥的北方則比較容易形成銀漆背。收集銅鏡要從標本開始，要根據銅質、花紋、形制、銅色、銅鏽、紋飾、銘文等做綜合分析，熟悉各個朝代的不同特點，比如唐以前的銅鏡含錫量比較高，唐以後則比較低。
古銅鏡的贗品大量出現是在清末民初，古玩商為了追逐暴利而仿製古銅鏡，但數量不多。要識別仿製品，一定要在博物館、展覽館、研討會上多看多聽，和同行多交流，多上手，多觀察，多對比。對於真品，就要多把玩，多研究，看熟了之後，對假貨就會有較高的靈敏度。因為新鏡子的分量和老鏡子的分量都不一樣。還要知道銅鏡加工工藝，唐代的銅鏡做工比較細膩，唐以後的銅鏡普遍質地粗糙。
銅鏡收藏:如何辨偽銅鏡
(1)上手
上手是判斷銅鏡真假的最好方法。因古銅鏡埋人地下數千百年，經過化學變化，重量會變輕。經常上手的收藏家將銅鏡拿在手上一掂，大致能判定真假(老銅鏡比較圓滑，沒有稜角.不刮手，手感好)。
(2)刮看
新仿的銅鏡，鏽是移上去的，用硬物一碰就掉下來了，老鏽就是用刀也刮不掉。新仿銅鏡紋飾不清晰，鏽色不太多。
(3)擊聞
老銅鏡敲擊聲音比較低沉、圓潤，而新仿的銅鏡則清脆刺耳。發出“噹噹”的清脆聲。入過土的銅鏡有一股泥土香味，老銅鏡一般有銅香味。假銅鏡上面常有高濃度的工業硝酸味。
(4)注意改件
殘舊銅鏡不出手，於是，造假者就把銅鏡的邊緣和外區部分的殘缺或破損紋飾沿破損處截齊，再經過打磨、做舊。銅鏡改件後還“埋地雷”，即在新銅鏡上挖個洞，嵌人老銅鏡做舊，冒充完整的古銅鏡高價出售。
(5)注意加花
在宋、明、清的舊素鏡上加花、增添紋飾和年款，或鑲嵌銀殼，以此增加古銅鏡的價值，這常常會使銅鏡收藏者看到老皮殼後，放鬆對添加紋飾的警惕。
(6)不要盲目撿漏
銅鏡收藏愛好者多有撿漏想法。看到名貴鏡子與市場價不一，在撿漏心理驅使下，放鬆鑑定程序，思路亂套，這就離“交學費”的時候不遠了。
銅鏡收藏:如何培養辨偽銅鏡的能力
(1)勤讀書
多看高水平的銅鏡鑑定書籍，如《中國銅鏡圖典》、《中國銅鏡圖案集》、《古鏡收藏》等，以提高鑑定理論水平。
(2)勤動嘴
多向前輩請教，和前輩一起去古玩市場“實習”，請前輩手把手地教，碰到問題切忌不懂裝懂。
(3)勤動手
可以去一些大型的拍賣會，爭取機會多用手觸摸，找找感覺。因為每個時代的銅鏡分量都不同，如漢唐較厚重，宋以後較輕等。
(4)勤動腦
要記住不同朝代不同地區銅鏡的紋飾、銘文、形制、鑄造技術等特點。比如從銅質色澤來看，春秋戰國顯紅色、漢代呈銀灰色、唐代呈銀白色、宋金為紅銅質、元為黃銅、明清黃中閃白。從鏡形來看，花式鏡出現在唐代，宋鏡的外形變化最多，一些特殊鏡形只出現在宋代，如爐形、鐘形、鼎形、盾形等。
(5)勤動腿
有空多去古玩市場轉轉，練練眼。本地藏品有其地區的侷限性，為豐富藏品，也可以到外地看看，隨時掌握市場最新動態，尤其是新仿的行情。
(6)勤比較
每收到一面銅鏡都要與相關權威書籍(最好是附有銅鏡圖錄的)的介紹相比較，從紋飾、銘文、形制(包括外形、鏡鈕、鈕座、圈帶、邊緣)、銅質、鑄造、大小、重量等進行總結。鑑定鏡子的時代，找出同類鏡子的先後關係，小處著眼，細心比較。
銅鏡收藏:假鏽的種類
(1)種植鏽
將酸、鹼、鹽等各種化學藥品摻和金屬粉塗抹到仿品表面，然後再埋到土裡“種植”偽鏽。
(2)膠著鏽
用膠水、松香、白芨漿、清漆等膠狀物調配各種礦石粉、顏料，塗抹到銅器上，或從別的古銅器上取真鏽拌人清漆或膠水中塗抹到仿古銅器上。
(3)燒熔鏽
將調製好的礦物顏料在銅器表面燒熔，這些被熔化的顏料在降溫後凝固在銅器的表面。
(4)電鍍鏽
用類似工業中金屬表面電鍍技術在銅器表面鍍“銀漆背”或“黑漆背”等皮殼。
(5)化肥鏽
將動物尿液、糞便或農用化肥與泥土摻和，塗抹到仿品表面後埋到土裡。
(6)移植鏽
將古銅器上的古鏽移植或鑲嵌到仿品表面，再用上述的各種方法組合做鏽。
儘管做假鏽的方法五花八門，但不外乎分物理上鏽、化學上鏽兩類方法。但這種新鏽與古銅鏽存在根本的區別，如果用顯微鏡或其他儀器來分析，區別會更明顯。
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