俏渔妹海鲜
谢谢；随心所欲灵感开心
《春秋岁月》
春分吹醒万物眠，
各为其已代代传。
岁月熬煎苦心酸，
秋把硕果现人间。
李尔勋1
好的诗词必须“两句三年得”这句话并不正确，但有点道理(有的诗表达要适时间可作)。首先分别来论一下，再作一首诗论证！
一，首先论“两句三年得”有点道理。
有点道理就在于，有的诗要求等待时间来作。如要总结一场发生大事而作一首诗，那肯定要等到事态结束，有结果来作诗总结更合理，更好表达此时的情感，肯定能作出一首好诗。
论时间，这个时间或超过三年，甚至等更长时间来作诗，这只能是以事的时间而定来作诗，并非作诗过程时间，这个时间的存在就是称为总结而作诗。
举例一一诗句在下:
①民族英雄文天祥在临刑前诗句。
人生自古谁无死，
留取丹心照汗清。
②毛泽东在井冈山反围剿胜利后作西江月《井冈山》诗句。
黄洋界上炮声隆，
报导敌军宵遁。
二，再来论“两句三年得”并不正确。
并不正确在于，人生走上社会就是人生舞台，每时每刻都在表演，台词就是感受出来的情感，这个情感可以形成诗词。随时，随地，随意都可以作诗表达。
同时，本人还认为，“诗歌”也是诗的一种表现形式，通俗易懂，很适应文化层次不同的人欣赏，很合乎现在人用白话文作诗，更容易表达人的思想情感。
举例一一诗句在下:
①《走四方》歌曲，表达打工之路感想诗句。
走四方路迢迢水长长，
迷迷茫茫一村又一庄。
看斜阳落下去又回来，
地不老天不荒岁月长。
②《潇洒走一回》歌曲，表达人生情感诗句。
天地悠悠过客匆匆，潮起又潮落。
恩恩怨怨生死白头，几人能看透。
红尘滚滚痴知情深，聚散终有时。
留半清醒留半醉，至少梦里有你追随，
岁月不知人间多少忧伤，何不潇洒走一回。
综上所述，好的诗词必须“两句三年得”不能一概而论，是要根据作诗目的所表达的思想情感来确论，时间长短更不说明是否好诗，而是作者的文化水平和作诗风格有关。
为此，随意作诗一首来总结。请赏！
好诗两句三年得？
此时未作诗无获。
诗词有意在风格，
别具一格人品德。
刘梦辉1445414400581
《犯得着如张若虚，一生只写一首春江花月夜吗，看我写几句同学偶成》
一，别亦难
四十年来各一方，红颜老去秋草黄。
今宵同学重聚首，惟愿相去不相忘。
二，五言句
青青梅子艳，幽幽宿鸟还。
无端日老去，白首不胜簪。
三，摸魚儿
问秋風：春归何去？相逢且饮樽酒。少年袅袅天涯处，长记白马烟柳。难回首，忆热水河畔，同学去后，东風依旧。问山间姚花，谁人能记，桃还认人否？
君且听，人人曾剪春韭，放学戏嬉時候。常记新村梨花，打湿春衫半袖。枉凝眉，看白发今番，已似人人有。叹一笑过往，春尽秋来，此会几時又？
两句三年得，一吟双泪流，是个形容词，不是必然性。李白写《蜀道难》，如果他不出生在四川江油，哪怕三十年思考也得不到，吟不出来。为何呢？看过《三国演义》的人们都知道吧，江油就是邓艾偷渡阴平，翻越大巴山，奇兵进击成都，灭亡蜀国经过的地方。诸葛亮预见过了，曾在江油险要处设置了哨卡，不过兵太少，又长期没有狼烟警报，就大意了。我两次走过大巴山和秦岭，体验过那些山的雄浑和峥狞。所以我才敢说，诗词创作光靠书斋里摇头晃脑吟诵，是绝然写不好的，需要见闻，需要生活。李自从小生活在四川那些大山里，就只有他才能把蜀道写得那样：（噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难，难于上青天！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援灬…曾有戏言说，川人，不出夔门是耗子（号子），出了夔关是蛟龙。夔门既夔州，亦即巴东的白帝城。意思是说，川人历来很厉害，可是走不出那大山，也就只会喊喊号子，后来就有人把人家在川江岸上拉纤的口号，引伸成一句耗子骂人的话。不过刚好诠释了，川人再厉害，出不了那大山，等于像耗子一样，只能呆在洞里，何谈出息。所以大家读了一千多年李白的诗，都知道他的号叫青莲居士，却从不叫他的号，一直称他的名字李白？那是因为川陕交界处有一大山，名为太白山。从汉中入四川有两个方向，左边为大巴山，又名米仓山，进四川巴中，南江县，右首走留垻县（张良隐居的地方），过太白，太白县就有秦岭最高的山脉叫太白山，我第二次从汉中走宝鸡入阳平关进川，就是走的古陈仓道。过了留坝县就是太白县。太白山之高，叫山前桃花山后雪。李白所以狂，就是一仗剑出游，他就立志要把自己做成巴山秦岭山脉一样高的人，因此他走一路噐张一路，除了几个数得出来的朋友，他在朝在野都是没有几个朋友的。不信就以他那首大作为例《蜀道难》：长长短短的句子，夸张得再夸张不过的形容词，到底可符合什么样的绝句，古风，格律，平仄？放到现在，不被批评家们喷死才怪。可是狂夫李白不管这一套，他就这样想了，也是这样写的，于是他那不拘格诗的作品，就成了独一无二。后世的批评家们读了，觉得虽然没有诗歌要求的那样句式，整齐，押韵，格律，甚至于平平仄仄仄仄平，不过既然流传下来了，只好闭嘴！乃至于今日头条上，一看到大批评家们耍嘴皮子释意诗歌创作要这样那样的规矩，我就老悄悄地发笑，为什么这些人不去点评一下李白，只敢把今天的一些爰写个诗词的小白们按在地上摩搓一一？
说到此，回到本题，题主问：有灵感偶成的美诗词可分享吗？我不妨赛一下我随手写的一首《摸魚儿》，是我妻子与她少女時代的同学们搞同学会時，妻子考我的。我们夫妇曾在一个绝密性质的国防单位工作。这么说吧，中国第一颗原子，氢弹，中子弹的核原料，就是从我现在的总经理办公楼屁股底下采出来的。六十年代全民大办原子能，我们单位来的干部，都是公安部，五兵团的中高级领导干部自愿下降级别到基地任职，师级降为团级，团级降为副处。所以他们那些子女，就都成了我妻子的同学，虽然生在大山沟里，可都女生们长得漂亮且能歌善曲，男生们有理想有正气。我则十几年在共青团里担任一把手，几十年后她们一聚会，自然要让我即兴写篇东西助兴。我就写了上面这件东东，看看它像不像一首诗或词。而假使符合标准的东西要两句三年得，头条的日更就没办法做了，粉丝们也一定会把对我的关注扔到大西洋里去，谁有功夫忍耐得了我的一吟双泪流呢！是不是？
李老根2017
诗风诗境诗意，不同于其他文粹文品。当是特定时刻点上的感发一泻为之。
智闸一开，奔流涌涛，狂驰川野!
诗与词，不图大，循一理，守一宗，横而撷彩，纵当守题，
至于回转修饰字骨散字，另当别论，我热题之问应注臻在此。
布局流畅韵律式样当在一念间!
我学浅文薄，班门弄斧，但我所作皆我创写，都在其时其刻应上而发，过后，真的找不到当时那心境!
有一点，写诗写词一定要化神，即跳开现实自我，魂于其中。不要考究自我低下之身份。
此刻的我，就是诗里灵，诗中精，诗中人，诗里的万千元素。
开好头，即有尾，中流见神流!
不好意思，说多了，不当的地方请批评!
一一一一印真1975深夜
印真1975
感谢题主出题！大家好，我是苏州诚简，一名文化领域爱好者。很高兴来回答这个问题！
在我看来，好的诗句不必“两句三年得”。
“两句三年得”指的是诗句改之又改，以求精益求精。一来这要求诗句本身具有修改提升的空间，二来这大都是锦上添花的概念，对于大部分诗句而言，实际中并不会再对原诗句产生很大的作用和优化。现实中，对于绝大多数的诗句来说，只需凭借灵感略加修改足以！
另外，在我看来，在众多古今诗词之中，有很多非常好的诗，都是凭借一时的灵感创作出来的。这些诗富含意境，同样也极具生动灵活，也能非常好的抒发作者创作的情感。比如宋代诗人苏麟的《断句》一诗：
《断句》
近水楼台先得月，
向阳花木易为春。
这首诗就短短的两句，借以自然现象来表达自己因巡检在外而未能得到上级（范仲淹）提官的郁闷情怀。整诗生动活泼，意趣横生，是作者灵感的结果，同时也突破了传统四句诗词的常规体现，可谓是千古绝唱中的经典之一！
除此之外，还有非常多的绝句好诗都是凭借一时灵感创作出来的，后期也并没有进行太多的修改。再者，我认为灵感乍现随心偶成的诗句更加具有灵魂，也更能抒发创作当时的心情。倘若修改过多，也很可能会失去诗词原有的韵味。鉴于此，我也尝试着灵感乍现，作诗一首如下：
《作诗.简》
遇花而画花更画，
欲诗而诗难成诗。
不如李白三巡酒，
提笔落墨更胜诗。
大意：画家在作画的时候，经常以花入境，这样作出来的花画更加生动而更富有意境。而诗人如果为了作诗而作诗，那这样作出来的诗反而会丢失了诗本该有具有的灵魂，哪怕诗人为此绞尽脑汁，也远不如李白酒醉过后的随意之作。
好了，以上就是我的全部回答！感谢阅读！祝阅读愉快！
我本无心争天下
两年三句得，无疑说明了作者的的精心雕琢，力求达到最好的效果，佳句难得，需用尽心力。
好的诗词可流传后世千百年，又怎会不耐两年的琢磨，贾岛的这种苦吟精神实际上是值得我们学习的。当然也对后世产生了巨大的影响，方干的“吟成五字句，用破一生心”，卢延让的“吟安一个字 捻断数茎须”皆从贾岛诗中演化而来。
但好的诗词就必须两句三年得吗？当然不是的。举个最简单的例子：苏轼。苏轼就是典型的天赋型选手，很多即兴所作都是灵感咋现，落笔却游刃有余，他对文字的把控力简直一流，每每都让人扶手拍案称绝。
例如这首《定风波·莫听穿林打叶声》
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
在路上遇到了大雨，同行的人都只觉得狼狈，唯有苏轼在风雨中生出诗意，做出这首词。篇幅虽短，但旷达超脱之情立于纸上。不畏惧不颓废，泰然处之，吟咏自若。
亦或如《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
这首词是苏轼谪居黄州时所写，即使因罪而贬，心中愁绪无尽，但当苏轼看到壮丽的赤壁（鼻）矶，一时感慨量多，写下此词。庄中含谐，直中有曲，让人不仅为苏轼的气魄与艺术力量而叹服。
又或是《前赤壁赋》
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
恣意狂浪，天纵之才。
LANYIN
智者千虑，必有一失
愚者千虑，必有一得
简单来说，文学创作的过程可以分为两个方面
- 文学素养的积累
- 日常事物的观察
回到问题，好的诗词必须“两句三年得”，我认为三年得的意义就在于积累和观察，好的文学语言必须建立在踏实的语言基础和生活基础上；优秀的表达必须建立在真实，感动的生活基础之上，艺术来源于生活且高于生活，只有在生活中有真实，细腻的体验，才能将各种的感受和体会通过我们的大脑进行转化和表达；在此基础上，我们转化的武器或者说工具就是优秀的文学素养的积累，我们所学会的字、词、句、文章就是我们转化的砖瓦，我们所学习的优秀的文学创作者的文章创作过程的方法、理论就是我们转化的工具；
因此，两句三年得，并不是说好的文学作品要沉淀三年才能出现，而是在文学创作过程中必须要基于长时间细腻的生活体验和丰富的文学素养积累，才能在日常的文学创作过程中信手拈来；
通过沉淀和思考，遇到惊艳岁月的感动，温柔时光的涟漪我们就能用口吐莲花的方式去表达，用自己独有的方式去概括和总结，这才是灵感乍现，随心偶成的基础；
最后，想分享下自己觉得是灵感乍现的表达：
南风溢，粉墙脉脉初含泪
岁月挽起她高高的发髻，未曾向我的满目疮痍低眉
云销雨霁L
我不这样认为，沉下来创作，创作更好的诗篇，这没有错。灵感往往是瞬间，抓住也很重要，好的诗篇也会来，也不反对“好句三年得”。发一首昨天写的小诗：
今晚，我们相约
今晚，相约
为你点一盏灯
照亮去天堂的路
今晚，相约
为你吹哨
吹醒沉睡的灵魂
今晚，天空下起雨
光，穿越雨雾霾
划亮整个宇际
今晚，哨音
从你吹的地方响起
似一场春雷，滚滚
今晚，在遥远的长江东方
为陌生又熟悉的你
点灯，吹哨
2020.2.7
竹子青青721
《残殇》
风噬年光，都市迷茫，望上苍，泪微扬，夜冷阑干何处话凄凉？再回首，那时潇洒净荒唐！到头来，没曾想，百世茫茫如烟晃~泪断肠！
痴子情，可怜她走他不走，仰望他乡是故乡！何苦来 今又跑了时光，忘了芬芳，丢了念想，断了肝肠……
泪灵a
《春秋岁月》
初春月夜梦花开，
轻风推窗闯心怀。
人体舒服精神爽，
感觉美好从头来。
