青天小少爺
顏體不同於其他碑帖，顏體和其他字體最大的區別在於顏真卿在不同時期對筆法、筆勢和章法等的理解都有非常巨大的區別。而其他書法家所書碑帖即使在不同的時期，其整體風格的差異並沒有像顏體這樣大。顏體的變化過程可以說是“南轅北轍”也不為過。
同為顏體的愛好者，有些對顏體學習的不成熟經驗可與之分享，僅供參考。
一：分解顏體不同時期的變化。
顏體的初期（顏真卿五十歲前）
初期代表作有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》等，顏真卿早年曾拜學張旭門下，又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻之父子、褚遂良等用功研習。故而顏體初期的筆法來源於晉法。
顏體的中期（顏真卿五十歲至六十五歲左右）
中期代表作有《祭侄文稿》《爭座位帖》《郭家廟碑》等。顏體中期顏真卿加大了腕力變化，融入了纂籀筆法，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風。
顏體的晚期（顏真卿六十五歲後）
晚期表作有《宋廣平碑》《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌 《李元靖碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等。晚期顏體更趨完美，用筆樸素豐茂，結字自然，氣勢恢宏，奠定了顏真卿在中國書法史上無可替代的地位。
二：應從根源去學習顏體。
不知何時起，對於學習顏體後世人提出“學楷當學顏，學顏當學錢”的說法。這裡的“錢”指的是清朝大書法家錢南園。從個人角度出發，並不提倡此說法。顏真卿書法大成之時的渾厚內斂雖和晉法不同，但不能忽略也不能否認的是“顏體”的本身形成取之於晉法。從初期的《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》等就可看出。顏體大成之時雖開創了另一種書學，但顏體也繼承了晉法的根本。而錢南園對於顏體楷書過於的簡化的處理恰恰也就缺少了顏體的渾厚和自然。故而若想學習顏體，應效魯公，由晉法開始。以下為碑帖臨摹順序（僅個人拙見，望各位同人海涵）。
由《多寶塔碑》開始，其間可與褚遂良的《陰符經》《倪寬贊》等同時進行。（因顏真卿初期所書不論筆法、結構都源於褚，即便顏體到了後期結構也是在其基礎上強化了離散關係、呼應關係等。故而學習顏體，要從褚開始。）
次之可臨摹《郭家廟碑》，《郭家廟碑》為顏真卿五十六歲所書，可說是顏真卿筆法變化的一個里程碑。同時也是顏真卿加入了纂籀筆法初成之後的代表作。
再之可臨摹《麻姑仙壇記》，《麻姑仙壇記》為顏真卿六十五歲所書，此帖為顏體楷書大成時期之作，最大的特點是結構，結構的變化可以說是真正的脫離了晉法的束縛，變得平穩剛毅；其筆法更是由明轉暗，變得渾圓內斂。
末之可選《顏勤禮碑》與《自書告身貼》，這兩本帖作為顏真卿晚年之作，其筆法的老辣，結構的變化之多可說是楷書中最難臨摹的字帖也不為過。有其中期的渾圓內斂，同時加強了更多的力量對比，令其變得有骨有肉。兼備了剛勁與妖嬈。
三：學習順序
整體（結構）→局部（筆法）→整體（章法）
用人來作比喻的話，結構是人的身體，筆法就是五官，而章法可說是外衣。
首先要有一個健康、比例協調的身體。若是身體出問題了，就休提五官和外衣了，只是虛有其表罷了；健康的身體可以作為一切革命的根本。故而對於字而言，結構就可以說是根本中的根本，核心中的核心。
在保持良好的身體的前提條件下就可適當的刻畫五官了，筆法之說力求渾然天成，莫要“整容”，再俊美的五官，都會有不同程度的缺憾，字亦如此，若有筆法不到之處，多加練習即好，不宜描畫。
最後是章法，章法就是外衣。俗話說“人靠衣裝，佛靠金裝”。對於一幅好的作品而言，章法可說就如同外衣。在我們欣賞一副好的書法作品之時，首先注意到的必然是作品整體的氣勢如何，所以想要作品顯得好看，美觀大方，就要把章法寫好。
四：有效學習
其一：讀帖，讀帖過程就可分為：結構、筆法
結構：觀察結構的方式可從字整體佈局出發，先需要學會劃分左、右、上、下部分。然後再進行對比，確定其所佔空間的大小。再察筆畫，看縱向的最寬、最窄兩點的筆畫和位置，看最高、最低兩點的筆畫和位置。接下來看筆畫關係如何，可由筆畫長度、斜度、弧度三方面入手。此三方面可先取最長筆畫進行對比，由縱、橫兩向最長筆畫進行對比來確定字形；之後用不同長度的筆畫，以此類推反覆對比推敲。確定此三點後，還要觀其布白，布白可分為兩個層面理解，其一為每個筆畫與筆畫之間的所產生的空間，其二是整個篇幅的布白，即每個字之的空間。這裡暫且不說整篇，只說單字。觀其每個筆畫之間所產生的距離，對比方式可與對比長度、弧度、斜度的對比方式相同。最後觀其韻律變化，判斷帖文中用筆的輕重緩疾，剛柔曲直，肥瘦遲澀等。
筆法：說到筆法，顏體在不同時期筆法也有著不同，字的尺寸不同，所用到的筆法也定為不同。筆法之爭，直至今日亦在延續，本人在此不過多的贅述了。但建議多看視頻（對於顏體個人推薦陳忠建，陳國昭二位老師）。二位老師的講解很詳細，可反覆觀看揣摩。
五：臨帖
臨帖方法個人建議較為簡單就是“1：1”臨摹，初期可把字帖中的字拿出來放大至與書寫尺寸相同，進行單個練習、分析。書寫後二字重疊，觀其差別，進行改進。熟練後可進行篇幅臨摹
以上內容僅為一個普通書法愛好者的個人拙劣觀點，各位同仁若有不同觀點可一笑置之，切莫較真。望海涵，拜謝。
書啟軒書法藝術中心
很高興回答您的問題，首先學書法一般沒有快速的方法！學書法是一個漫長的過程，是一個循序漸進的過程！在學書法之前，你必須得多讀貼，多背貼！只有把貼研究透了，才能寫出像樣的字體！但如何讀貼呢？
讀帖的方法是一看筆法，二看結構，三看佈局。怎麼看筆法呢？一，我們看他的起筆處是怎麼下的筆，用力點在哪裡，角度方向在何處，在何處轉，何處提筆，提的分寸是多少。然後我們再看他的行筆軌跡，是快還是慢，是平行還是略斜。最後看它的收筆在何處頓，出鋒收筆還是藏鋒收筆。每個筆畫都要反覆的多看多寫多練。二，再看字的結構。每個點畫所對應的位置長短，輕重，左右關係，上下關係，在練習中，千萬不要放過任何的細節。三，最後看結構與整體佈局，這個需要長期的多看帖多臨帖多練習的過程中自己總結學習。總之，多看，多練，多思考！
您提到顏真郷的顏體！顏體的代表作有《多寶塔碑》與《勤禮碑》，個人認為初學者選其老年代表作《勤禮碑》較合適！顏體在四大體中是較為渾厚的字體，適合寫大字！他特點通常是橫細豎粗！字體渾圓無稜角！可以看到，他加強了腕力，中鋒運行，筆畫形成蠶頭燕尾，直畫則成弓弩蓄勢之形。筆畫之間採取橫細豎粗的對比錯綜方法。在鉤末、捺末挑出其峰。其鋒很短！其捺筆表現出一波三折的節奏。其直鉤、平鉤、斜鉤，飽滿取勢，彎度均勻，圓勁有力。其折筆則提筆暗轉，形成斜面折下，以“折釵股”擬之。從結體上說，方正端莊，穩健厚重。
所以說要學好顏體必須先讀貼，只有掌握其特點了，才能練好顏體！顏體適合寫大字！也只有寫大字才能知道哪裡的結構不足！要多練多看才能練好字！最後希望您能成功！附顏《勤禮碑》共賞！
山裡人客
快速提高書法水平的技巧，當然有。那就是正確的訓練方法。無論是顏體還是其它。
一、正確選帖
楷書選《自書告身》，行書選《祭侄文稿》。
兩者都是墨跡，筆路清晰，起筆，行筆，收筆“三過其筆”的入紙、行筆、收筆動作，可以仔細參照，揣摩；墨色濃淡，一目瞭然。
《自書告身》，和顏真卿其它楷書刻本相比，可以明顯的看出，筆畫都是一筆寫就，根本不是有些偽教材，偽教頭所鼓吹演示的入筆收筆如同畫字一樣畫出來的。按照墨跡本臨摹和創作，自然而不生硬，不做作。
行書《祭侄文稿》，也相類似。
二、分解訓練
1.初步練習，先一個筆畫一個筆畫的過手，從不適應到逐步熟悉。同一個撇畫，反覆練習，直到基本上手。常讀常看常練常琢磨，看有多少種不同的寫法。其它類推。尤其是行書。
2、基本掌握筆畫的書寫規律後，下一步學習的重點，必須放在字形結構的訓練和把握上。無論楷書行書，字形臨不準，筆法不可能準確。因為一下筆，就對控制毛筆的走向，即筆畫的粗細長短，曲直斜正心中無數，無法成字。即使免強寫成，必然不會美觀協調。
把關注點放在世俗所說的筆法唯一唯大，筆法能解決所有問題的謬論邪說上，念念不忘筆法如何刻畫，下筆就遇到許多障礙，徒增困撓，其結果是字形不準，筆法更不準，丟芝麻更丟西瓜，得不償失。
筆法上的欠缺，隨著結構的準確，稍加用心，稍加調整，解決起來並不是難事。
3、綜合訓練
筆畫、結構基本能寫準確，進入章法訓練。也就是通臨。通臨不是把帖抄一遍，而是嚴格按照字帖上的字形大小，墨色濃淡，字距行距臨摹。
三、臨創結合
光臨帖，不自運，楷書尚可，行書絕對寫不出比較滿意的作品。甚至臨的再象都寫不出來作品。
不要把創作看的神秘的不得了。其實就是把所學到的一切，憑記憶，憑手感，寫成一幅字。臨摹過程所學的點點滴滴，在創作中，能代入多少，力求代入多少。沒有練過的字，按照所學過的字的偏旁部首組合；或者查書法字典，是個好的辦法；直接在網上下載集字作品，也是初步創作的渡橋。
總之，初步寫出作品來，再對照字帖反覆調整，臨創，創臨，反覆交替，一步步寫出自己相對滿意的作品來。
經典法帖的臨創，要經過由點到面，系統的，全面的，反覆的錘鍊。絕非輕易可以登堂入室。巧學苦練，持之以恆，是唯一的方法。
雖是痴人妄語，也是經驗之談。歡迎題主和道友批評指正，討論留言。
快樂書法營
顏體書法要想快速提高，就必須要研究下筆的筆法和間架結構“顏筋柳葉”顏體一般是橫輕豎重，多臨摹碑帖像《多寶塔》，然後多看看教學視頻幾個月就會進步很大。
孫偉129821113
關於這個問題，其實就是學習書法的技巧與方法，我頭條號中有一篇專門講臨帖方法的文章，有時間不妨看下，相信對你一定有所幫助，今天我再簡單跟大家聊一下，關於書法學習中的臨帖問題，也就是您題目中所提到的如何提高書法水平。
大家都知道，學習書法最重要的一個途徑就是臨帖，掌握正確的臨帖方法能有效快速的提高書法水平，那怎樣臨帖才不會少走彎路呢？
一、練習筆畫少的字。初學者不要單獨的去練習筆畫，這樣會顯得很枯燥，要結合單字練習，也就是說練習一些筆畫較少的字，大家都知道，筆畫越少，難度就越高，寫起來也勢必會加重或加長筆畫的寫法，所以長時間練習筆畫少的字自然而然的就能解決筆畫的問題。
二、練習常用字。對於初學者而言，要多臨摹常用字，比如：大、小、上、下此類字，越是常用字其包含的法則就越多，把最基本的字寫好了您的書法水平必然能得到的有效的提高。
三、要反覆精臨。初學者學習書法切記通篇臨帖，要先解決單字的問題，要不計其數的臨摹單字，不要追求數量，初學臨帖要求的是形似，千萬不可為了追求數量而忽略了質量。
結語：對於初學書法的朋友們來講，只要做好以上這三點，你的書法水平必然會快速提高，臨帖是一個漫長的功夫活，想要書法水平有所成就，務必要刻苦臨帖。（更多書法技法，歡迎關注：老王講書法）
墨香閣書法講堂
首先來說說顏體吧！顏真卿是唐代著名的書法家和名臣，是楷書四大家之一，素有“顏體”之稱。他為後世留下了很多書法碑帖，比如《顏家廟碑》，《多寶塔碑》，《顏勤禮碑》，《麻姑仙壇記》，《祭侄文稿》等都是經典“顏體”的代表作，為我們書法愛好者提供了很好的學習標準。顏體大氣磅礴，酣暢淋漓，筆畫飽滿，骨肉相顧，斬釘截鐵，鏗鏘有力，柔中有剛，以柔為主，法度嚴謹，道法自然，成為後世經典標杆。接下來談談我自己在學習書法過程中的技巧：1.臨幕為主，摹及以薄紙蒙於碑帖上，依其形跡而不斷的摹，摹到每一筆畫都接近碑帖的筆跡。接下來就是臨帖了，臨貼就是置碑帖於一旁，仿照其筆畫，間架結構，章法進行書寫，做到古人“墨池”，“筆冢”的勤奮練字。這樣才能熟能生巧，遊刃有餘。2.勤讀帖，勤思考。在學習到一定階段後，在臨帖時在思維記憶上不斷加強基本筆畫，間架結構，章法神韻的思考，使在讀帖，臨帖時達到碑帖的基本意境，從而達到臨帖目的。3.背臨要比。背臨就是合上字帖後，憑自己學習碑帖過程中總結的經驗進行背臨，不斷的學習，練習，對比從而達到自己在沒有帖的情況下可以自己創作，做到隨意而為，筆跟意走的境界。這樣顏體書法水平自然而然達到想要的高度。以上拙見，待大家指正，相互學習。
菜鳥的變形計
首先，要端正態度，做任何事情，都有他內在的，必不可少的規律。要有足夠的耐心，不能急於求成，急功近利。
書法不是寫字，他是一種藝術表現形式。
寫好書法，不是一朝一夕的，他是一個循序漸進，修煉積累的過程。他需要堅持，要有毅力，有興趣，不能把他看成負擔，而是在藝術的海洋中，尋找快樂。
學好書法，她即需要有一定的藝術修養，文化底蘊，還要有相當的審美，鑑賞能力。否則，照著虎也只能畫出貓來，照著葫蘆畫出地瓜，囫圇吞棗，似是而非，不會有進步，更不可能提高。
萬事都是相通的，尤其是藝術方面，學習書法也不例外。要想學好它，你必須首先在理論上認識他，熟悉他，理解他，精通他，知道他是什麼？書法的形成和發展，衡量美醜，好壞的標準，為什麼？寫出好的書法作品，要具備哪些不可或缺的條件。這樣，你才能有的放矢，水到渠成，事半功倍。否則，你一切的努力和付出都將付諸東流，而且，你越是勤奮，離你希望的目標越遠。
沒有捷徑，但並不是沒有技巧，古人云，磨刀不誤砍柴工，最愚蠢的方法可能就是你夢寐以求的“捷徑”。這也是很多成功人士不外傳的秘訣。對於書法，無他，首先，廣泛涉獵，俗話說有博才有專，博學才能多才。第一，瀏覽各種碑帖，書體，著作，作品，……潛移默化，最後才能融會貫通。第二，仔細的研究好字的間架結構，結字規律，佈局安排，筆畫的穿插，錯落，這是決定你的字是否美觀的先決條件。筆的運用，不同書體的起筆，行筆，折轉，收筆，輕重，筆鋒的藏漏，每一書體的筆法特點。字的表現形式，是粗獷豪放，還是樸拙厚重，還是清麗娟秀，……，以滿足不同的個人喜好，口味。第三，熟悉紙張，筆，墨，書法用的是宣紙～生宣和熟宣，初學，練習可以用毛刀紙，效果很好。筆是毛筆，種類很多，大小各異，性能千差萬別，狼毫，羊毫，狐狸毫，羽毫…………，你主要的功夫是熟悉筆，筆的選擇，他有個人的喜好，還關係到你作品的風格。第四點，就是有一個自己的專屬空間，以便能靜下心來，“躲進小樓成一統”心無旁騖的下功夫，需要一張大的書畫卓，毛氈，筆洗，鎮紙……。
這就是所謂的臺下十年功。這是一個瞭解，熟悉和掌握的過程。
術業要有專攻。在有一定的理論基礎和鑑賞能力之後～相當於你運動之前的熱身。你心中就走了目標，方向和標準。這時你的演出才可以正式開始。
在網上百度，搜索你需要的 顏真卿等名家的碑帖，一定要像愛情一樣專一，這一點最重要，沒有之一 。反覆臨摹 ，臨摹，再臨摹，然後就是發現，分析，推敲，總結，抓住特徵，重點。這兩個過程循環進行，只有不斷的思考，改進，才能快速提高，這是關鍵所在，是個定型的過程～也就是說，人家一看就知道你寫的是顏體。這個過程因人而異，不可操之過急。欲速則不達。
當你的顏體字寫得達到了爐火純青的地步。恭喜你。
但相信這不是你最終的目標，那畢竟是別人的東西，在繼承的基礎上，你需要發揚，需要超越，你需要水乳交融，推陳出新。因為，你已經站在了巨人的肩膀上。
這時，你可以廣泛的欣賞別人，尤其是名家的作品，取長補短，為我所用，豐富自己的視野，不斷的完善自己。
希望，臺上一分鐘的時刻很快能夠到來，可能中國下一個傳世的書法家就是你啊！
大家有什麼不同看法，獨到的見解，還有什麼更好的方法和竅門，歡迎評論，留言，更歡迎反駁。
不容忽視
非常樂意回答您的問題，表達一下個人觀點和意見。
首先，學習書法書法學習到一定程度後難以進步我們統稱為“瓶頸”，在我們學習書法的過程中可能都會遇到，但是我們在對待書法這件事情上要注意的是自己的態度，凡事不可急，“欲速則不達”。學習書法要端正自己的態度，心態很重要，一心只想著快速進步，一旦達不到自己的預期效果容易焦躁，反而會適得其反，造成因小失大的結果。
第二，書法之路是沒有什麼能短期內快速提高書法的技巧、捷徑。一步一個腳印，腳踏實地，先把基本功練紮實，這才是能快速提高書法水平的方法，無論是針對顏體還是其他字體，都是必須要穩紮穩打，小到筆畫架構、執筆方式等等，書家從枕腕到懸肘都經歷了一個漫長的過程，所謂的技巧都是孰能生巧，“熟”就是要多練貼多臨貼，選擇適合自己的帖子，臨帖不在於多在於精，不能隨便換帖，不能因為帖子練得多了厭倦了換各種書家的貼，這種學習方式不可取也不建議，儘可能的做到對臨背臨，熟了自然就生巧了，量變才能質變，多臨多看多審，書法才會有進步，水到渠成。
如果覺得自己帖子練多了可以換換其他方式，比如網上找書法家的顏體相關教學視頻看看，多找點顏體的古碑古文參照，多看點書法類的書籍甚至可以結交一些共同書法愛好的朋友互相督促學習，這些對提高書法水平都是非常有幫助的。
第三，不樹立過高的目標，對書法始終要保持熱愛和持續不斷的學習，不能只有三分鐘熱度，對任何事不可三心二意，練書法更不可好高騖遠。學習就要認真對待，心無旁騖，如果是把書法作為職業更需要這種心態，如果只是興趣，那我們保持好一顆熱愛書法的心態就行。
總而言之，一分耕耘一分收穫，學習書法要形成自己的學習方式和學習習慣，再通過頭條網絡這個大平臺跟書友互相學習分享意見，這也是提高書法水平的技巧和途徑。
Noautomati387
學書法沒有捷經可走，而且是一個漫長的過程，是一個循序漸進的過程！在學書法之前，你必須得多讀貼，多背貼！還要堅持不懈的臨帖。把貼研究透徹融會貫通，並且能夠突破每一次遇到的瓶勁，學顏數載不得其法，臨帖有《勤禮碑》《麻姑仙壇記》《自書告身》其路漫漫而需上下求索!
文川閣
練書法的方法很多，不能老是以一種單一的方式練，我列舉幾種常用的方法：
1,臨帖，這是練書法的重中之重，就是書法界的大家每天也堅持臨帖，千萬不要學了點皮毛就開始“我的風格”，記住，你的風格也是在臨帖中慢慢生出來的。
臨帖能提高觀察力，會看到字好的，美的一面。也能練手，手上功夫也是日積月累練出來的。
2,讀帖，可能很多人不在意這一塊兒，也很重要，他的要點在“讀”，也就是看帖，很多人閒了看小說，現在看手機的很多，有沒有閒了看過書法字帖？這裡的帖一定要是名帖。
3,交流，拜師也行，跟愛好的朋友一起聊聊也行，相互交換作品也行。
拜師呢要選你喜歡的，只有從內心崇拜他你才會願意學。好的老師有時候一句話可能夠你練兩年，好的老師講一個點你也可能發現練兩年了練的都是錯的。
跟水平相當朋友交流就是咱們常說的互相交流，他講的某些練習時的心德體會也許你沒有，也許你用上了馬上會上升一個高度。
細節就不多說了，說說顏體。
想學會一門的話首先得先了解這個人，顏真卿生辰年代，平生都經歷過什麼重要的事和人，然後就是他這些帖的先後，創這些帖當時的歷史背景。懂了這個人，就會在學習過程中慢慢讀懂他的帖，盡而就能找到那本帖的那種感覺，一定不要“死學”。
再看你現在臨的是顏的什麼體，記住不要一種體憨學，如果你學的是楷建議你偶爾臨臨他的行書，這樣字不會寫“死”。同樣你學的是行書你也偶爾用楷書做個參考，這樣行書能“立”得起來。
至於再細的要細談，就事論事，這裡也說不了那麼多那麼全！
另附一張昨天臨的小楷
